1樓：匿名使用者
傳統中國畫顏料
傳統中國畫顏料依其制色原料，主要可分為礦物顏料、植物顏料、金屬顏料、動物顏料、人工顏料；
（一）礦物顏料
礦物顏料主要有：
1.硃砂（cinnaber）：又稱辰砂，是種硫化水銀，比重很重，硬度低，是相當容易製作的顏料。
上好的硃砂顏色鮮明並帶有光澤，自古以來即是最昂貴的紅色顏料，而中國產的硃砂品質最佳，可說是最能代表中國色彩的顏料。
2.朱：朱是在漂制硃砂時浮在水面上的極細硃砂，呈橘紅色，顆粒極細且具透明性，有水性顏料的特性，廣泛使用在中國畫中。
3.赭石（lron oxide red）：又稱土朱或朱土，主要來自赤鐵礦或酸化鐵，質細比重輕，亦具透明性，品質穩定，是人類最古老的顏料之一。
4.青金石末（ultra marine blue）：青金石（lapis-lazuli）是次等的藍寶石，是相當堅硬的半寶石，帶有光澤的藍色，主要產地在阿富汗、中亞地區，自古即是最昂貴的顏料，好的青金石末可與**等值，傳入中國或稱為回青，在中國古代的佛教石窟壁畫中經常可見。
5.石青（mountain blue）：其原料來自藍銅礦，是一種鹽基性碳酸銅，常與孔雀石共生。與青金石相較，其硬度低且價廉，較易獲得，成為取代青金石末的主要藍色顏料。
6.石綠（mountain green）：與藍銅礦一樣是一種鹽基性碳酸銅，具有玻璃般的光澤，其深淺不同的綠色條紋紋路相間，形成孔雀羽毛般的圖樣，故又稱孔雀石。
其硬度不高，易於研磨成色粉，色彩鮮豔，成為普遍性的綠色材料。
7.雄黃、雌黃（orpimento）：二者是同一性質礦石，具毒性，是硫與砷的化合物（硫化砒素），互為共生。
雄黃的結晶體具油脂的光澤，顏色從黃色到橙色；而雌黃是光亮的金黃色，從透明到不透明，二者硬度只有1~2度，製造容易。
8.雞冠石（realger）：也是一種硫化砒素，與雄黃共生呈橙紅色。
9.土黃（ochre）：又稱黃土，來自天然的黃土，成份是氧化鐵，因成份的不同，顏色深淺也不同，是人類最古老的顏料之一。
10.白土：主要有白堊土（chalk）和高嶺土（kaolin），白堊土的成份是碳酸鈣，由方解石形成的石灰岩，高嶺土主要成份是矽酸鋁，結晶相當小，二者性質穩定，被大量運用於繪畫中。
（二）植物顏料
植物顏料主要是從植物的根莖葉中提取的汁液，加膠或加入澱粉製成色澱，使用時主要的媒介是水，因而又稱水色或淺色。
1.藤黃（gamboge）：是一種黃色的樹脂，來自海藤樹，主要產地在中國南部與中南半島，藤黃具透明感，不易變色，色彩鮮明，是中國畫主要顏料。
2.花青（indigo blue）：花青為藍靛所制，藍靛是植物青色的總稱。花青是將藍靛中的雜質濾除、加膠水研磨而成，具透明性易調色，是中國畫普遍慣用的顏料。
3.胭脂（madder）：又稱茜紅從茜草提取而來。茜草是一種開紅花植物，由它的根部流出的紅色汁液製成，顏色深紅透明，性質穩定。
4.墨黑：墨可分為松煙墨、油煙墨與漆煙墨。將燃燒的煙黑收集、加膠製成，是中國畫最重要的顏料。
（三）金屬顏料
金屬顏料直接由金屬製成，主要是製成箔或粉（泥）運用在繪畫上，帶有光亮的色彩。
1.金（gold au）：金是昂***，天然金由金礦煉製得來，具金黃色的光澤，永不變質褪色，是中國金碧（青綠）繪畫中不可獲缺的顏料，在純金中加入少量的鐵或銀、銅可製成不同顏色的金箔或金泥，有佛赤金、庫金、冷金、水金等。
2.銀（silver ag）：具銀白色澤，韌度大，不透明，但性質不穩，置於空氣中會變黑，影響了它的使用性。
（四）動物顏料
1.西洋紅：是收集胭脂蚧（cochineal）或lac貝殼蟲的分泌物及屍體製成，約在明末時由西方傳入中國，故稱西洋紅。其色澤鮮豔，具透明性。
2.紅珊瑚末：紅珊瑚的成份是碳酸鈣，是紅珊瑚蟲的分泌物石化後的形態，顏色從桃紅到深紅皆有，是昂貴的裝飾寶石，中國人也將它製成紅色色料。
3.蛤粉：由蛤貝的殼研磨而成，成份是caco3碳酸鈣。蛤粉質細穩定，是最白的顏料，用途廣泛，古代中國稱蜃灰，在日本稱胡粉。
（五）人工顏料
古代中國隨著煉丹術的發展，也製造出一些人工合成的顏料應用於繪畫上。
1.鉛白（silver white）：主要成份是鹽基性碳酸鉛，是將鉛片溶於醋酸或碳酸中提取而來。鉛白顏色潔白，覆蓋力強，自古即是最重要的白色顏料。
2.丹（minium）：或稱鉛丹，是將鉛以透氣法酸化加熱燒製而來，色彩鮮豔，是中國最古老的人工顏料。
3.朱（vermilon）：是一種人工合成硃砂，取水銀與硫磺混合加熱，將水銀中的黑硫酸昇華後提煉而來。
4.鉛黃（massicot）：又稱密陀僧、黃丹，成份是氧化鉛，由鉛煅燒而來，顏色有深有淺。
5.銅綠（verder）：銅綠是醋酸銅晶體，將銅片泡在醋酸中而來，色彩鮮明，是石綠的廉價代替品。
上述這些主要傳統中國畫顏料，依其色彩（色系）可分為：
紅色系：硃砂，赭石，紅珊瑚末，胭脂，西洋紅，丹，朱，朱磦
黃色系：藤黃，雄黃，雌黃，土黃，丹黃
藍（青）色系：雞冠石，金青金石末，石青，花青
綠色系：石綠，銅綠
白色系：鉛白，蛤粉，白堊土，高嶺土，銀
黑色系:墨
三、傳統中國畫顏料的特性與表現技巧
傳統中國畫的顏料**多樣，依其在繪畫表現上的特性可分為兩大類：
（一）礦物性顏料（石色）：比重重，覆蓋性強，不透明，顆粒粗，滲水性差，有天然礦物及金屬礦研磨而來的顏料，及人工合成顏料、動物性顏料的珊瑚末與蛤粉。
（二）植物水性顏料（水色）：比重輕，具透明性，顆粒細，滲水性佳，包括從植物提取成的顏料及西洋紅。另外朱、赭石二者顆粒細，具透明性，雖來自礦物，在使用上則屬水性顏料。
礦物性顏料與植物性顏料特性不同，在繪畫的技法上也大不相同。
（一）上色法
礦物性顏料因質重粒粗，無法直接固著於畫面，故需兌膠，與膠水調和，藉膠的粘著力固定在畫面上，上色需用疊色平塗的方法達到重彩之效，其覆蓋性強，色彩鮮明厚實。
植物水性顏料則質輕粒細，只需加入少許的膠水，或直接與水調和即可固著於畫面上，顏色直接滲入紙絹的纖維中，滲水性佳，可完全與水融合，具透明性，暈染效果佳，但色感較淡薄。
（二）調色法
礦物性顏料直接由礦石研磨而來，其色彩的深淺由研磨顆粒的粗細決定，顆粒粗則顏色深，顆粒細則顏色淺，顏色的深淺在制色時即已決定；而植物性顏料則可直接加入水，用水稀釋自由調出深淺濃淡的色彩變化。
（三）混色法
礦物性顏料因顏色深淺不同顆粒就不同，每種顏色的礦石不同，比重也就不同，在顆粒比重的差異下，難以自由混色，一般用色與色重疊的方法調出中間色、二次色，而植物水性顏料顆粒比重相近，故可自由相互混合調出豐富的中間色。
（四）顏色的褪色
礦物性顏料來自大自然礦石與金屬，一般成為無機性顏料；植物性顏料來自有生命的動、植物，屬有機性顏料。無機性顏料惰性佳，不會褪色；而有機性顏料惰性差，時間久或受陽光照射後即褪色消失。這種現象也是造成現存許多中國畫只剩墨色、少見色彩的原因之一。
（五）顏色的變色
一般植物性顏料會變淡或消失。變色主要發生在礦物性顏料，尤其是含鉛、銀、硫、銅成份的顏料，因這些成份性質不穩，時間久即起化學變化而改變顏色，如：
1. 鉛白：因鉛不穩定，會與空氣中的氧或硫起化學變化，顏色由白變黑。與硃砂調色的結果，時間一久即由粉白色變成黑色，敦煌壁畫中的人物或白色動物變黑即因此造成。
2. 朱、丹、黃丹：這些顏色由鉛製成，故經久亦變成黑色。
3. 石綠、石青：原料是含銅的藍銅礦，故忌與含硫的顏料相混。
其成分是cu(oh)2或cuco3，遇火或加熱會分解成cuo和co2（碳酸氣）或h2o水蒸氣而變成黑色，這也是中國許多道觀廟宇壁畫變黑的原因之一。
（六）方便性
礦物性顏料許多來自寶石性的礦物或貴重金屬，制工費時，**昂貴，不易獲得。植物性顏料**較普遍，**較便宜，使用上也較方便。
上述礦物性顏料與植物性顏料的差異，也直接影響了中國畫的色彩表現與發展。
四、中國畫顏料的發展
（一）上古～魏晉——礦物顏料
中國畫的色彩可上溯到新石器時期，在一些彩陶上有色彩平塗的幾何圖形，經分析顏料來自天然的土質及礦物，有赤鐵礦（赭色）、黃土及骨黑、石灰白等色，中國最早關於工藝著作的《周禮·考工記》即記載著設色之工的畫工、繢（繪）工等五種，也出現〔掌凡金玉錫石丹青之戒令〕，〔丹青〕一詞的出現證明當時使用的顏料與色彩，〔丹〕指硃砂，〔青〕指石青，皆是礦物色。而從秦朝咸陽遺址發現的秦氏壁畫殘片來看，壁畫保留著明亮的色彩，顏色有黑、赭黃、大紅、硃紅、石青、石綠等，用得即是赤鐵礦、硃砂、石青等礦物顏料。
2023年長沙馬王堆1號漢墓t形帛畫出土，其顏色與造型是代表中國早期繪畫之最佳範例，據分析帛畫〔先用淡墨起稿，然後設色，最後勾墨線。主要的顏色有礦物色——硃砂、土紅、銀粉、動物色的蛤粉，及植物色的青黛、藤黃。帛畫色彩以礦物顏料為主，硃砂是最主要的顏色，採用平塗的設色方法。
〕魏晉時期可說是中國畫的成熟期，謝赫說〔古畫皆略，至協始精〕，中國畫的表現形式至此已完成，對於魏晉的中國畫，米芾曾用〔筆採生動〕加以形容，〔採〕的意義包括二項，一是繪畫材料的顏料，一是指繪畫上的賦彩。
2023年在山西太原挖掘的南北朝東安王婁睿墓室，其中的大量壁畫經研究是先用淡墨勾底稿，在施薄色暈染，顏料有硃砂、土黃、石青、石綠、赭石等礦物顏料，上色方法除平塗外，也有暈染的方式，雖只是薄施淺染，說明了當時在製作顏料技術的進步，已能研磨出質地細緻的礦物色。
顧愷之在其《畫雲臺山記》中記載：
清天中，凡天及水色，盡用空青，竟素上下以映日，……衣服彩色殊鮮微，……東西丹砂絕萼及蔭。
這段記載雖只是個畫稿藍圖，也不見真跡，但文中的顏料與色彩的應用之精細描述，說明魏晉南北朝繪畫中原本土的重彩風格，
魏晉南北朝正是印度的芨多時期（gupta periods）是印度古典主義藝術的**時期，隨著佛教的向外傳播當時印度繪畫風格也隨之傳入中國，芨多繪畫色彩豐富鮮明，直接影響了古絲路上的佛教石窟壁畫，克孜爾石窟、庫木吐拉石窟、柏孜克里特石窟、敦煌石窟、炳靈寺石窟、麥積山石窟等，這些石窟出現了大紅、大綠、藍色、黑色、白色等色彩鮮明、對比強烈的壁畫。晚期用金泥描繪，金箔貼金、堆金的手法也普遍應用，被泛稱為「西域畫風」或「西域風格」。
透過現代科學技術的分析，可得知這些壁畫的色彩。大陸周國信先生仔細分析敦煌莫高窟的壁畫發現：壁畫中的綠色是石綠與綠銅礦，藍色是石青（藍銅礦）與青金石，紅色的顏料有鉛丹、硃砂和土紅，鉛丹最普遍。
而在藍色顏料中，尚未發現有機藍色顏料（植物性顏料）。
炳靈寺169號的西秦石窟，儲存完整色彩鮮明，經現代分析結果，常見的顏料有白（石膏、硬石膏，塗地白色成份中有石英、雲母、方解石、長石等）、紅、紫紅（氧化鐵）、赭、青（青金石）、綠（綠銅礦）、黑（pbo2）、金黃（金）、棕（辰砂），其中可能亦有使用有機顏料（植物性顏料），但已褪色消失。
新疆拜城縣東南的克孜爾石窟是「西域風格」壁畫最具代表性者。2023年在清理第19窟時發現一塊研磨顏料用的石板，證明礦石經研磨後在石板上加水、膠作進一步研製，調配成繪畫顏料。現在在克孜爾石窟文物陳列館中還展示著一小包藍色礦物顏料，是在清理石窟時為當時畫家剩留下來的顏料，經分析確定是青金石末。
從上述中不管是傳統的中原（本土）顏料風格，或是外來（西域）風格的中國畫，礦物顏料即代表了當時的繪畫色彩，姚最在其著《續畫品錄》的序言中第一句就說「夫丹青妙極，未易盡言」，直接用「丹青」一詞來代表繪畫。
魏晉時期對礦物性顏料製作技術的精進與表現，說明了當時中國畫的顏料色系已基本齊全，能滿足畫家創作的色彩需求，為謝赫提出「隨類賦彩」的理論，有了充分的條件。
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