1樓：匿名使用者
書法上，在蘭亭十三跋中，趙孟頫說，「蓋用筆千古不易，結體因時相傳」對後世產生了深遠的影響。他所強調的用筆，是書法中最為根本的東西，可以說「千古不易」，不懂得如何用筆，乃至於不懂得使用中鋒，寫出來的東西也就談不上什麼書法了。可見在書法中中鋒的重要性。
至於書法中的間架結構，倒是「因時相傳」的。
在繪畫上，明人王世貞曾說：「文人畫起自東坡，至鬆雪敞開大門。」這句話基本上客觀地道出了趙孟頫在中國繪畫史上的地位。
無論是研究中國繪畫史，還是研究中國文人畫史，趙孟頫都是一個不可繞開的關鍵人物。如果說，唐宋繪畫的意趣在於以文學化造境，而元以後的繪畫意趣更多地體現在書法化的寫意上，那麼，趙孟頫在其間起到了橋樑作用。如果說，元以前的文人畫運動主要表現為**上的準備，元以後的文人畫運動以其成功的實踐逐步取代正規畫而演為畫壇的主流，那末，引發這種變化的巨擘仍是趙孟頫。
作為一位變革轉型時期承前啟後的大家，趙孟頫有以下幾方面突出的成就為前人所不及：
一是他提出「作畫貴有古意」的口號，扭轉了北宋以來古風漸湮的畫壇頹勢，使繪畫從工豔瑣細之風轉向質樸自然。
二是他提出以「雲山為師」的口號，強調了畫家的寫實基本功與實踐技巧，克服「墨戲」的陋習。 三是他提出「書畫本來同」的口號，以書法入畫，使繪畫的文人氣質更為濃烈，韻味變化增強。
四是他提出「不假丹青筆，何以寫遠愁」的口號，以畫寄意，使繪畫的內在功能得到深化，涵蓋更為廣泛。
五是他在人物、山水、花鳥、馬獸諸畫科皆有成就，畫藝全面，並有創新。
六是他的繪畫兼有詩、書、印之美，相得益彰。
七是他在南北一統、蒙古族入主中原的政治形勢下，吸收南北繪畫之長，復興中原傳統畫藝，維持並延續了其發展。
八是他能團結包括高克恭、康裡子山等在內的少數民族美術家，共同繁榮中華文化。
2樓：知味童年
他提倡「書畫同源」。在其作品《秀石疏林圖》中題：「石如飛白木如籀,寫竹還應八法通；
若還有人能會此，須知書畫本來同。」 他的書法書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟、世稱「趙體」，與顏真卿、柳公權、歐陽詢並稱為楷書「四大家」。他被稱為是王羲之二代。
3樓：匿名使用者
他的父親趙與告官，至戶部侍郎兼知臨安府浙西安撫使，善詩文，富收藏，給趙孟頫以很好的文化薰陶。但趙孟頫十一歲時父親便去世了，家境每況愈下，度日維艱。大德三年 (1299)，趙孟頫被任命為集賢直學士行江浙等處儒學提舉，官位雖無升遷，但此職不需離開江南，與文化界聯絡密切，相對儒雅而閒適，比較適合趙孟頫的旨趣，他一直幹了十一年。
綜觀趙孟頫的畫跡，並結合其相關論述，可以知道，趙氏通過批評「近世」、倡導「古意」，從而確立了元代繪畫藝術思維的審美標準。這個標準不僅體現在繪畫上，而且也廣泛地滲透於詩文、書法、篆刻等領域中。趙氏能在書法上獲得如此成就，是和他善於吸取別人的長處分不開的。
尤為可貴的是宋元時代的書法家多數只擅長行、草體，而趙孟頫卻能精究各體。後世學趙孟頫書法的極多，趙孟頫的字在朝鮮、日本非常風行。作為一代宗師，不僅他的友人高克恭、李仲賓，妻子管道昇，兒子趙雍受到他的畫藝影響，而且**唐棣、**潤、陳琳、商琦、王淵、姚彥卿，外孫王蒙，乃至元末黃公望、倪瓚等都在不同程度上繼承發揚了趙孟頫的美學觀點，使元代文人畫久盛不衰，在中國繪畫史上寫下了綺麗奇特的篇章。
他與兒子趙雍、孫子趙麟都做《人馬圖》，稱《三世人馬圖》，傳為佳話，目前三幅畫都流傳至美國，由大都會博物館收藏。
4樓：匿名使用者
主要是古意的提倡和對文人畫的強力發展，以及「書畫同源，以書入畫」的提倡。
作為一個元代首屈一指的大家，開創吳門雪松一派，直接影響了元代的畫風以及嫡傳元四家，而元四家這一脈絡影響了元以後至今的山水。
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