1樓：寸淑英次琬
古琴的右手彈弦亦有手指之別與指背甲彈與指面肉彈之別。右手的彈弦是由大指、食指、中指和名指承擔的。一般說來,大指與中指力度較強,食指與名指較弱。
這四指的彈弦又各分指背甲彈和指面肉彈兩種。前者音色比較輕、薄、亮,後者音色比較重、厚、實。近代著名琴家彭祉卿對此有過詳細的分析,他說:
「以指甲肉別之,輕而清者,挑摘是也;輕而濁者,抹打是也。重而清者,剔擘是也;重而濁者,勾託是也。外弦一二欲輕則用打摘,欲重則用勾剔;內弦六七欲輕則用抹挑,欲重則用擘託;中弦三四五欲輕則用抹挑,欲重則用勾剔。
抹挑勾剔以取正聲,打摘擘託以取應聲,各從其下指之便也。」
古琴的演奏以左手按弦取音,以右手彈弦出音。左手按弦之指的不同和手指按弦部位的不同均可造成音色的差異。左手按弦除偶用中指與食指外,最常用的是名指與大指;其按弦的部位亦有肉按與甲肉相半之按兩種。
一般說來,名指按弦其音溫厚穩實,大指則清脆明亮;肉按者溫厚穩實,甲肉相半者則清脆明亮。
就右手的彈弦來說,其強弱變化的幅度十分寬廣。由於古琴有效弦長長,振幅閾廣闊,故同樣一種彈弦技法,可以彈出極輕柔飄忽的音,同時也可以彈出非常沉重剛烈的音,這全憑演奏者使用的力度如何。而有效弦長比較短的樂器,例如琵琶、阮等,其可變化的幅度就小得多。
實際上,古琴彈弦的四指本身也是有著力度差別的。一般說來,大指的託、擘和中指的剔、勾尤見力度,而食指與名指則相對地要柔弱一些。四指中,用肉彈與用甲彈效果又有不同。
肉彈所出的音線較粗,甲彈則較細;如果用力相等,那麼較粗者體積大,單位壓強小,故以強度勝;較細者體積小,壓強大,故以力度勝。古琴演奏時可以根據出音力度的需要而選擇適當的彈弦技法,其選擇的餘地相當大。
左手按弦技法也會對力度造成影響。首先,按弦部位的不同和技法的差異可以造成力度的變化。若就按弦手指而言,則有大指與名、中指之區別:
用大指則明亮有力,其音線細而光滑;名、中指則柔和溫潤,音線較為粗、鬆。若就按弦部位而言,則有肉按與甲肉相半之按的區別:甲肉相半者明亮有力,其音線細而光滑;肉按者柔和溫潤,音線較為粗、鬆。
音線細而光滑者,其質感密,其力度強;音線粗、鬆者,其質感疏,其力度弱。何粗何細,何強何弱,演奏時也可以根據**表現的力度要求來選擇適當的按弦技法。
古琴發音的張力除了來自左右手的技法與使用的力量外,還有一個因素,就是左手運指的速度。一般來說,速度越快便越見力度,反之,則越是鬆弛。但是,更重要的還取決於速度的變化狀態。
左手在使用綽、注等技法時,其運指通常是非勻速的,即變速的,它們或者呈減速度狀態,或者呈加速度狀態。勻速運動所形成的軌跡是直線的,而減速運動和加速運動則是拋物線或反拋物線的。直線形不成張力,只有拋物線(包括反拋物線)才是富有張力的線條。
不同的是,拋物線的軌跡是由緊張趨於鬆弛,而反拋物線的軌跡則是由鬆弛趨於緊張。趨於緊張者剛健有力度,趨於鬆弛者則平穩、舒展。效果不同,但都是富有張力的音線。
古琴在以綽、注方式出音時所形成的軌跡大部分正是拋物線或反拋物線的,因而極富張力。
2樓：懿蘺
忌急躁，以祥和的心操琴。
撫琴前應洗手擦淨，剪去左手指甲。
無需過分執著於節拍，隨心所至。
不知曲意而胡亂撥弄是大忌。
手疼指甲疼都是正常的，無需在意。
彈古琴是按彈有什麼宜忌？
3樓：廣陵古琴
演奏時，不僅五官四肢的形態動作，有一定的規範，就是精神、思想、呼吸，都不能散漫麄野，才能達到妙境，尤其在初學的時候，必須首先打好基礎，習練純熟，民免日久習慣成性，難以更改。古人於此，清規戒律極多。茲將所宜所忌，擇其最關重要者，條列於下，學者必須時時自省，注意糾正，自然就規範了。
1、精神要寧靜，身體要端正，不可浮躁歪斜。
2、思想要純潔，情意要專注，不可雜亂散漫。
3、呼吸要勻調，視聽要集中，不可麄暴放縱。
4、手指動作要簡靜，不可繁亂，用指又須甲肉相兼，甲多則聲音焦躁，肉多則聲音溷濁，兼而用之，其聲自然清潤激切。
5、兩手用力都要不覺，不可努張過度，輕要不浮，重要不粗。
6、大指按弦，不可以食指捏住作圈，幫助用力，不可張開虎口。
7、名指按弦，要末節凸出，不可凹下，凹下稱為折指，按不能堅。又不可以中指壓於其上幫助用力。
8、食指彈弦，大指雖可抵送，但不可捏緊緻不活動。
9、左右手指取勢，要文雅美觀，左手各指不可粘連伏於弦上，右手各指不可握拳靠在嶽邊。兩手小指雖禁不用，但要伸直，不可屈曲。
10、形態雖要嚴肅，不可極度緊張，努目張口。動作要活潑，不可流於油滑取媚打花。
冬蟲夏草 17:18:18
冬蟲夏草 17:18:32
傳統的上弦程式，是先上五絃，依次六絃七絃，這三條弦逐一都拴在右邊一個雁足上。（拴法是：將弦從兩雁足的中間兜住雁足，由內向外纏繞。）再上
一、二、
三、四弦，逐一拴在左邊一個雁足上。（拴法也和
五、六、七絃一樣。）這因為
七、四弦用它的時候較多，絃斷，後上拴在外面，便於更換。
五絃既是最先上，就須先定它的音高，所以五絃上的鬆緊程度，以散音與洞簫自吹口數下的第二孔，即前面的第一孔小工調的工字音相合為度，也就等於西樂定音管a管的音。此為不鬆不緊的程度，如較此為鬆，則上至一弦太慢無聲，較此為緊，則上至七絃太急易斷。照此標準定音上好的七條弦，即是三絃為宮的正調。
（等於西樂的f調）五絃上準後，依次上六絃，它的鬆緊程度，以左手名指按五絃十二徽，大指撥六絃散音與五絃按音，試其兩相應否？（相應，就是一按一散，兩弦同聲，而成仙翁二字，也就是兩弦和聲同度。）如十二徽不應，而應在徽上，則六絃太緊宜鬆，若應在徽下，則六絃太鬆宜緊，必求其應於十二徽為準。
繼上七絃，則按六絃十三徽取應，試法同六絃。此
五、六、七三條弦上好了，然後再上一弦，即按一弦十三徽與七絃相應。如應在徽上，則一弦宜緊，應在徽下，則一弦宜鬆。這因為所按的是後來未定的弦，所以與前試
六、七絃相反。次上二絃，按一弦十三徽與二絃散音應，試法同
六、七絃。繼上三絃，按二絃十二徽與三絃散音應。末了上四弦，按三絃十三徽與四弦散音應，試音都和
六、七絃一樣。於是七條弦都上好了，不過新弦初上，其性未定，最易退鬆，上時宜於稍緊，等它退鬆下來，自然合度。最好一二日連續再上兩次，就定性了。
或先用物器將弦繃緊幾天，使它定性，然後再上，就更為佳妙。
古琴的六忌、七不彈、八絕是什麼意思?
4樓：姬覓晴
六忌是指：一忌大寒，二忌大暑，三忌大風，四忌大雨，五忌迅雷，六忌大雪。
七不彈是指：喪事上不彈，給人表演不彈，事多纏身不彈，不洗澡不彈，衣冠不整不彈，不焚香不彈，不遇到知音不彈。
八絕是指：清、奇、幽、雅、悲、壯、悠、長。
古琴的六忌、七不彈、八絕出自俞伯牙摔琴謝知音這個故事。這個故事講述俞伯牙一日彈琴，忽遇一打柴人懂他的琴，問之而後打柴人回答的話。
5樓：匿名使用者
六忌是指的 在那樣的天氣狀況下 不可彈琴 聞喪、為樂、事冗 講的是心境遇到事情影響了自己的心 不可彈琴 彈琴前要先洗洗手焚香 只可為知己音者奏之 清、奇、幽、雅、悲、壯、悠、長 講的是古琴音色的特點 之有這一種樂器所具有
學古琴需要注意哪些？好學嗎？ 50
6樓：匿名使用者
新手建議先租琴沒毛病，因為古琴入門快，學不了多久自己就能分辨古琴的好壞，如果在不瞭解的情況下買琴，很容易入坑。適合初學者的琴推薦張以秋古琴、木乙玲瓏或鶴鳴系列古琴、倪詩韻桐木琴、鈞天坊桐木系列，或者揚州一眾琴。
古琴入門老師很重要，初學的時候一定要先落住一派，否則很容易亂。因為看似不同流派有很多不同，但其實真正能讓人走精深的更多是其中共性的部分。基礎一定要打牢固，能少走很多彎路。
古琴課程要看地區和老師吧，北上廣深比較高，北京這邊一對一基礎班150-600之間。
成都不清楚，但是成都學古琴的蠻多的。手指不算很靈活也沒問題的，要練習。
7樓：天馬神行者
古琴是演奏難度較大的樂器，不像古箏那樣容易上手，學習前要有思想準備，要有足夠的耐心和毅力，不能急於求成。
一、識譜
二、彈奏通過琴譜記誦指法。通過老師口傳身授掌握節奏。。學會運用呼吸。
訓練方法：詩朗誦。若能聲情並茂地朗誦詩歌，則對於呼吸和節奏的控制能力就會大大增強。
學習琴曲之時，要對每一首琴曲的含意、背景加以瞭解。彈奏之時，有如朗誦詩歌，按照朗誦詩歌的方法控制呼吸和節奏，就有助於較好地掌握曲意的表達。
三、打譜通過確認譜本、揣摩琴曲意境、根據曲意確定節奏，使琴譜的文字，落實在具體彈奏上的一系列工作。作為學琴的提高階段，需要具備較強的綜合素質。首先，彈奏技巧是起碼的基礎。
另外，需要對琴學之道有相當理解，學習及領悟琴曲的歷史背景和意境。
四、小竅門 1、避免彈琴時手指的疼痛初學古琴時，往往因左手大指的按弦和無名指的跪指在弦上磨擦而感覺疼痛。情況嚴重時會出血和發腫，由此影響到學習的正常進行。左手大指按弦時，是用甲肉相半(一半指甲一半肉)，往往按弦彈經過音時，進退上下摩擦時間過多，指甲被摩擦成一條痕路，觸及皮肉就發生疼痛。
無名指跪指的地方，是在高音區絃線緊度較硬，跪指時皮肉受不了磨擦就會痛，起腫出血。要避免這些情況的發生，首先要注意練習方法：彈古琴用左手大指按弦的機會較多，因此要避免按弦時，指甲摩擦受損。
大指按弦不要過分用力(但太不用力發音就會微弱)。如果發現指甲受損時，可掉換指甲的另一部分去按弦。經常掉換指甲的部位，就可避免指甲受損過深，絃線就不會嵌入皮肉刺痛。
如果需要長時間的練習，左手大指用薄牛皮(或人造革)做成指甲套，套在大指上或用橡皮膏貼在大、中、名指上按弦。在名指跪弦時，要注意絃線不要滑入指甲肉紋內，以免出血。在跪指按弦時，右手應在離開嶽山遠一些地方(一徽左右)彈奏，這樣可使跪指少受壓力，發音也比較輕鬆動聽。
2、背譜方法（1）一邊彈一邊觀察左手按弦的弦序，古琴名曲其弦序與指法結構十分順手，只要彈熟，將其合理結構化並轉化成自己的思維，就絕無可能忘記。（2）光記旋律對背譜幫助不大。要邊彈邊想像古琴各種音色的穿插運用，將散音、泛音、按音、走音的音符都當作旋律來記，以後才不會出錯。
（3）手邊沒琴時，經常哼哼唱唱，把按、泛、散、走四種音色想像著哼，甚至綽、注、吟、猱都哼出來，背譜會有奇效。（4）七條弦的散音，每條弦九徽，十徽，七徽，五徽的相對音高都要知道；散、按和絃的固定位置要記熟。 3、怎樣使琴絃發音亮 舊琴絃發音不亮，是受手指的摩擦和積垢所致。
可用溼抹布把琴絃和琴面擦拭乾淨。不要用酒精棉，這樣對鋼弦外的尼龍有一定的腐蝕，同時對琴面的大漆也有一定的腐蝕，多次使用酒精擦拭會讓琴絃加速老化。 4、琴絃琴面受潮的處理 用紗布做成小袋，內裝滑石粉，用其擦拭琴絃和琴面，然後再用細軟布揩勻，彈奏時就會幹燥滑潤了。
5、校音技巧（1）細數「拍音」辨微差當兩個相差很小、非常接近的音同時發出時，可以聽到「嗚—哦—嗚—哦—……」的強弱交替的混合音，稱為「拍音」。當聽到緊湊的「嗚哦嗚哦嗚哦……」時，說明兩個音相差有點大；當聽到很舒緩的「嗚————哦————嗚————哦————」，說明兩個音非常接近，可以認為已基本校準；當已聽不出「拍音」時，說明已經完全校準了。 （2）「推拿」蠅頭辨高下在兩個音都彈出後，迅速用右手指將被校弦的蠅頭往左或往右用力推擠（蠅頭能夠被推移的幅度非常微小，但所引起的弦的鬆緊變化足以使音高發生變化）。
聽「拍音」變化，若往左推蠅頭，「拍音」變緩或消失，說明該絃音偏高了，應略鬆該琴軫。反之則應緊琴軫；「拍音」變急說明該絃音偏高（偏緊），應鬆軫。（3）防跑音主要有兩個原因，一是琴軫鬆動，二是蠅頭鬆緊不平衡。
最好的辦法是，每當旋動琴軫調絃後，用手指輕輕推按蠅頭（緊軫弦則向右推，鬆軫弦則向左推），並向下按一按該弦，使弦和蠅頭克服阻滯，滑動到鬆緊平衡的位置，即可有效地防止跑音。
古琴泛音彈奏，是先按徽位在彈左手？還是左右手同時演奏？我兩種方法都試了發音差不多。那種正確
其實所有的彈撥樂器演奏泛音的方法都基本一樣，先把手指輕觸在弦的中間 泛音點 上，當彈弦的手指撥動弦的一瞬間，泛音點上的手指立即離開！幾乎同時的，以音清澈為準。右手彈弦的同時左手輕觸徽位 泛音是左右手同時的！古琴左右手如何配合是右手先彈左手再按還是同時按不懂的人請別回答 按音，當然是右手彈之前左手就要...
古裝武俠片中男人彈的是古琴還是古箏
是古琴，就是 功夫 裡彈的那種，箏的聲音沒有琴的音色亮。古代男人彈古箏還是古琴 兩種都有彈的，看個人喜好，古箏由 演變過來，我猜測最初也是一個男的彈的吧，不過古琴低沉悠遠，更得男性的親睞。最近聽到一曲特別好聽的武俠味道的純 帶點殺氣的，像是古箏還是古琴彈的 全場就古箏一種樂器？誰知道 中國風曲 墨明...
為什麼我聽同一首古琴曲不同人彈的會感覺不是同一首
古琴和中國其他傳統樂器一樣，記譜的時候只記錄指法 音高，不記錄節拍，所以演奏者首先要 打譜 即按照自己的理解和經驗，為樂曲的音符附上音長。古琴的音高是相對的，不同的琴音質又略有不同，所以就算是基準音值相同了聽起來也會有輕靈有沉鬱，感覺會不同。古琴歷史悠久，發展出了許多流派，有的流派不喜藻飾，演奏時只...