1樓：葉凝惋瀟
古琴和中國其他傳統樂器一樣，記譜的時候只記錄指法、音高，不記錄節拍，所以演奏者首先要「打譜」，即按照自己的理解和經驗，為樂曲的音符附上音長。
古琴的音高是相對的，不同的琴音質又略有不同，所以就算是基準音值相同了聽起來也會有輕靈有沉鬱，感覺會不同。
古琴歷史悠久，發展出了許多流派，有的流派不喜藻飾，演奏時只彈基本音，不加入修飾，感覺很質樸。有的流派則會加入一些「吟」，所以感覺就很華麗了。
所以啊，相同的曲子會給人不同的感覺。每個人彈每一遍的感覺都有可能不同，很詩意很寫意吧~不過同樣的曲子聽多了也是可以辨別的~
2樓：陳博虎年大吉
旋律是音符的組排列合。如果音符的組合、節奏變了，旋律就會隨著改變。
古琴不像鋼琴，千篇一律。古琴的特點就是個人感情的抒發和表達，每個人對曲子的意境理解都不同。因為有了這樣的差別，才更能體現出古琴特有的文化魅力。
就像不同性格或性別的朗誦者，同樣是朗誦一首詩，給聽眾帶來的感覺是不同的。
但如果，一首古琴曲你聽上幾十遍、幾百遍後，那他再怎麼變，你也能聽出來。
3樓：臥聽竹風
琴譜在古代是沒有西方樂理中時值這些概念的，現代有些琴譜才被配上五線譜或簡譜。所以琴曲中一個音的長短、何處斷句等，都是需要靠彈奏者自己的理解和發揮的。你聽到曲子，樂句的組合和長短、節奏等自然會因不同的演奏者而有所不同。
且不同派別的彈奏方式不同，細節處理上會很不一樣。
又且彈琴是比較隨性的過程，興之所至，某些地方會有即興的發揮的。
4樓：匿名使用者
因為古琴有定調易弦的差別。
也就是說，同一首歌曲，古琴能編出數種，乃至數十種曲譜（減字譜）。
同一首歌，能搞出不同的古琴譜，彈出的調調自然有點不一樣，但大致上的旋律是一樣的。
這個其它樂器不一樣，其它樂器的樂譜（簡譜）是固定的，不管是什麼樂器，都是用那個1234567的簡譜。
所以，很多彈古琴的高人，如果不喜歡別人或古人的減字譜，高人大師會自己編適合自己的譜子。譬如，明明很優雅的古琴曲，古琴大師能曲譜稍微改動一點，就會變得很低沉壓抑。
還有，古琴材質和絃的問題，也會造成不成**風格。近代都是鋼絲線，金屬性太濃，韻味比較低，餘音不足。現在養蠶人稀少如國寶，很難搞到古代的蠶絲絃了。
古琴木材材質也是問題，古代的名琴，都是幾百年的古木斫制而成。現在有五十年份木頭都是高階貨。
古琴越彈越好，年歲越長越好，因為日日彈奏年年彈奏百年千年彈奏，古琴音波會刺激木頭材質，經年累月會形成緞紋，這些都是百年千年才能形成的，音色自然好。所以，古代名琴現在很貴，上億的古琴都有，當然也有名人效應，現代留下的名琴，很多都是古代皇帝或大臣文學家彈過的。
總結：古琴是一門很偉大的樂器。
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5樓：四千葵
巴黎聖母院、愛跳舞的魚、白薔薇組曲、鍾、夜的鋼琴曲、秋葉私語……理查德布萊德曼的鋼琴曲很耐聽啊親~
6樓：鈯欌垁鈯檘
黑薔薇組曲和白薔薇組曲
7樓：德水李氏
《亡靈鋼琴bai》，這是一首du小調的曲子，超好聽。（但是zhi我不知道是誰編的）dao
《秋回日私語》，這是一首非常出
答名的曲子，是塞內維爾編的。
《小夜曲》，也是非常出名的曲子，是舒伯特編的。
《v3》，這是一首10級的曲子，一般人彈不出來，是貝多芬編的。
《星夜鋼琴手》（又名星空的旋律），也是非常好聽，是塞內維爾編的。
《痛苦的心》（又名午夜的出發），這是塞內維爾的超好作品。
《火的戰車》，這個是我聽過的最好聽的曲子，在倫敦奧運會上憨豆先生彈的那個，是範吉利斯編的。
《命運》，這個是一首快的**，是貝多芬編的。
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