1樓：文子
將文學風格分為四對八體的是《文心雕龍》，分別是：簡約和繁豐， 剛健和柔婉，平淡和絢爛，謹嚴和疏放。《文心雕龍》你主要是：典雅和新奇，遠奧和顯附，精約和繁縟。
文學創作出於作家自我的心理需要，作家通過創作活動，抒發自我情感，表達自我理想，闡釋自我對世界、對人生的體驗與追求。
因而他的創作個性對文學風格的影響是巨大而又極其深刻的，是形成文學風格的直接原因，法國的布封認為，「風格即人」。
2樓：哈哈菜菜
陳望道的四隊八體，分別是：簡約和繁豐， 剛健和柔婉，平淡和絢爛，謹嚴和疏放。《文心雕龍》你主要是：
典雅和新奇，遠奧和顯附，精約和繁縟，壯麗和輕靡。《24詩品》謝謝，記不住。。。。
3樓：匿名使用者
《文心雕龍·體性》「八體」說——「四對八體」說。
4樓：匿名使用者
劉勰在《文心雕龍·體性》中把文學風格分為四對八體
5樓：匿名使用者
劉勰《文心雕龍·體性》
6樓：令狐淑琴邗綢
《文心雕龍》的《體性篇》概括文學創作的八種風格，稱為「八體」，一，「典雅」---
----要有內涵。主要指文辭優雅不俗。
二，「遠奧」--------要有深刻的思想性。
三，「精約」--------要簡練而且能說明問題。
四，「顯附」--------要觀點明確還有親和力。
五，「繁縟」--------要有多種的修辭手法和概括性。
六，「壯麗」-------
要在立論、結構、文辭等方面有美感。
七，「新奇」--------要在題材、構思等方面有創新精神。
八，「輕靡」--------輕浮而無美感。
劉勰在《體性》一篇中歸納的八種文學風格？並解釋一下。急急急！！！
7樓：ㄕ善勒個哉
一曰典雅，二曰遠奧，三曰精約，四曰顯附，五曰繁縟，六曰壯麗，七曰新奇，八曰輕靡。
《文心雕龍》中將文學風格分為「四對八體」，這指的是什麼？
8樓：匿名使用者
《文心雕龍》的《體性篇》概括文學創作的八種風格，稱為「八體」，一，「典內雅」容--- ----要有內涵。主要指文辭優雅不俗。
二，「遠奧」--------要有深刻的思想性。
三，「精約」--------要簡練而且能說明問題。
四，「顯附」--------要觀點明確還有親和力。
五，「繁縟」--------要有多種的修辭手法和概括性。
六，「壯麗」------- 要在立論、結構、文辭等方面有美感。
七，「新奇」--------要在題材、構思等方面有創新精神。
八，「輕靡」--------輕浮而無美感。
怎樣解讀《文心雕龍'體性》中精約和顯附兩種風格
9樓：匿名使用者
所謂「精約」，就是字句簡練，分析精細的。所謂「顯附」，就是文辭質直，意義明暢，符合事物，使人滿意的。
文心雕龍是什麼體
10樓：樂為人師
《文心雕龍》是中國南朝文學理論家劉勰創作的一部理論系統、結構嚴密、論述細緻的文學理論專著。
文學作品都有幾種文字風格
11樓：曦黛爾
文學作品的型別
現實型文學
現實型文學是一種側重以寫實的方式再現客觀現實的文學形態.它的基本特徵是：
1.再現性
現實型文學的最基本特徵是再現性.再現,指對外在客觀現實狀況作如實刻畫或模擬.它要求文學立足於客觀現實,面對現實,正視現實,並忠實於現實生活,而不是繞開現實,躲避現實.
文學作為反映,是再現與表現的統一.一方面,它應在其話語系統中,真實地再現現實矛盾與規律；另一方面,文學應在認識基礎上,顯示出對現實矛盾和規律的情感評價.
2.逼真性
現實型文學立足於客觀現實,再現現實矛盾和本質規律,在藝術表現手段上的基本特點便是逼真性.
逼真,是指以寫實的方法,按生活中各種事物的本來面目進行精細逼真的描繪.客觀事物感性狀貌和細節的真實,是它的特色.
理想型文學
理想型文學是一種側重以直接抒情的方式表現主觀理想的文學形態.它的基本特徵是：
1.表現性
表現,指把內在主觀世界狀況（如情感、理想、想象、幻想等）以形象呈現出來.顯然,在理想型文學中,主觀理想具有高於一切的地位.
理想型文學的主觀理想精神,在文學反映方面體現為對現實矛盾的情感評價的側重.理想型文學與注重客觀再現的現實型文學不同,它極大地突出了文學的抒情表現功能.理想型文學的情感態度常常是以直抒胸臆的方式表達出來的,而不像現實型文學那樣不動聲色地將情感隱藏在對事物的描繪之中.
這也正是現實型文學與理想型文學作家之間論爭的一個焦點.
2.虛幻性
現實型文學以寫實的方法達到對客觀事物的真實描寫,理想型文學則充分運用誇張、變形、虛構的方法,不求外表的真實,而遵循情感的邏輯,追求情感的真實.理想型文學並非完全不從現實生活中汲取素材,但這種素材一經作家的處理,便具有了獨特的誇張、變形的色彩.
象徵型文學
象徵型文學是一種側重以暗示的方式寄寓審美意蘊的文學形態.它的基本特徵是：
1.暗示性
現實型文學重在再現現實,理想型文學重在表現情感,象徵型文學則重在寄寓某種意念、意蘊.暗示是象徵型文學寄寓意蘊的方式.暗示指詞語寄寓某種超出本義的內涵.
這表明,現實型與理想型文學的意義就在其形象自身,而象徵型文學突出文學形象的意義的超越性.
2.朦朧性
象徵型文學的間接表現的暗示方式使它具有一定的朦朧性.朦朧,指詞語含有多層不確定的意義.象徵是抽象之物與具體之物之間的比較,其中的意義是純粹暗示出來的.
並且由於象徵經常是單獨存在的,讀者又很少得到何物被象徵化的暗示,因此,象徵主義的作品不可避免地具有某種內在的朦朧性.象徵型文學的暗示不能用單一的確定的意義去概括,因為它具有超出個別現象的更寬泛的意義.象徵型文學為讀者留下了無窮的想象的空間,要求讀者去積極地思考、探尋豐富的「象外之象」、「象外之意」、「言外之意」.
12樓：樂觀的愛數
也許有些幫助：
第十三章文學風格
(2007-11-03 08:08:54)
**▼分類： 文學理論教程
文學理論教程 童慶炳主編 高等教育出版社 第四編文學作品 第十三章文學風格
概念1文學風格
文學風格是指作家的創作個性在文學作品的有機整體中通過言語結構所顯示出來的、能引起讀者持久審美享受的藝術獨創性。
此定義的要點是：
一是創作個性是風格形成的內在根據。
二是主體與物件、內容與形式的和諧統一是風格存在的基本條件。
三是文體特色和言語組織是風格呈現的外部特徵。
文學風格，是文學活動過程中出現的一種具有特徵性的文學現象。
文學風格主要指作家和作品的風格，既是作家獨特的藝術創造力穩定的標誌，又是其語言和文體成熟的體現，通常被譽為作家的徽記或指紋。
文學風格既涉及作家的創作個性和言語形式，也與時代、民族、地域文化有關係。
文學風格包括文學的時代風格、民族風格、地域風格、流派風格等內容。
作家和作品的風格是文學風格的核心和基礎。
精神個性的差異是文學風格形成的重要方面。
文學風格是文體的最高範疇和最高體現。
2 創作個性
創作個性是作家氣質稟賦、思想水平、審美趣味、藝術才能等主觀因素綜合而成的習慣性行為方式，是在日常個性的基礎上經過審美創造的昇華而形成的獨特的藝術品格，是文學風格的內在根據，支配著文學風格的形成和顯現。
創作個性是作家在精神活動中體現出來的習性。
創作個性是在日常個性的基礎上，進一步在創作實踐中養成並體現在作品中的個性特徵。
創作個性是位於日常個性和文學風格之間的中間環節。
創作個性是文學風格形成的內在根據。
創作個性屬於文學風格的主觀方面，表現為獨特的個性氣質、人格精神、藝術情趣、審美追求和文學才能等。
創作個性是風格的靈魂。
創作個性並非人所盡有，它是在創作實踐中逐漸形成和發展起來的。
3 日常個性
日常個性是人在日常生活中表現出來的人格結構方面的獨特性。
日常個性是作家在世俗生活中表現出來的習性。
日常個性人皆有之，如心理性格、氣質情性、稟賦才能、處世態度、思維習慣、表達方式等。
4 風格構成
5 風格的簡分法
中國的簡分法是將風格分為「剛」和「柔」兩類，也有「虛」與「實」、「奇」與「正」等二分法，但以剛柔兩字分類影響最大。
黑格爾按照審美理想區分出嚴峻的風格、理想的風格和愉快的風格三種。
威克納格則從文體的角度區分出智力的風格、想象的風格和情感的風格。
6 文學的時代風格
所謂文學的時代風格，就是作家作品在總體特色上所具有的特定時代的特徵，它是該時代的精神特點、審美要求和審美理想在作家作品中的表現。
時代風格主要是指從歷史和社會高度把握的、只屬於這個時代而不屬於其他時代的文學的總體特徵。
文學風格總是這樣或那樣反映時代文化的特點，形成文學的時代風格。
時代風格總是發展的，隨著時代的變化而變化，從而形成不同的時代風格。
時代風格的形成，受時代情境和語境的影響，也離不開文學自身的發展規律。
7 流派風格
所謂流派風格，是指一些在思想感情、文學觀念、審美趣味、創作主張、取材範圍、表現方法、語言格調方面相近的作家在創作上所形成的共同特色，是一種群體文化的表現。
流派風格的多樣化，往往是文學繁榮的一個重要標誌。
8 風格
風格就是一種獨特的言語形式或修辭特色。強調作品中語言的修辭特色。
風格是作家的創作個性在作品中的自然流露。這是從主體的角度來考察，從形成的內在根據來理解風格的。
風格是主體與物件、內容與形式相契合時呈現的特色。
這是主要從作家主體與表現物件的統一性和內容與形式的統一性的角度來理解風格。
風格是讀者經反覆玩味後可以辨認的一種格調。
這是側重從讀者鑑賞的角度來理解風格。
在現實生活中，風格一般指人的個性、作風、氣度以及習慣化的行為特點。
在文學活動中，則通常指作家在作品中表現出來的獨特的創作個性，以及一定的時代、民族、地域、流派等。
風格，主要指作家的創造性在文體方面所達到的水平和境界。
文體和言語組織是風格的載體。
9 文體
從寬泛的意義上講，文體在不同層面上包括措辭、結構、修辭、形式、體裁、文類、慣例等，在根本上是指一定的話語秩序所形成的文字體式，它折射出作家、批評家獨特的精神結構、體驗方式、思維方式和其他社會歷史、文化精神。
文體歸根結底是指一定的話語樣式所形成的文字樣式。
可以把文體理解為體裁、語體和風格三個層面。恰當的體裁是風格得以生成的基礎，富有個性的語體是風格的有機組成部分，而風格是文體的最高範疇和最高體現。
10 人格
人格，是在倫理學意義上的道德人格，指個人的尊嚴、價值和道德品質等。
11 語體
語體就是語言的體式，是文體的第二層面。
12 規範語體
每一體裁都有自己的語言體式，構成其規定性，這種具有規範性的語體，可稱為「規範語體」。
規範語體大致可區分出抒情、敘述和對話三種基本語體。
13 自由語體
在規範語體的基礎上加以自由創造的語體，我們稱為「自由語體」。
自由語體真正體現了作家的藝術人格，也即創作個性。
自由語體是作家對規範語體的改造和進一步的獨創，它與作家的個性密切相關，是創作個性在語言格調上的自然流露。
自由語體使作家的個性得到充分外化，它是創作個性發展為風格的惟一途徑，因而本身就是風格的有機組成部分。
14 繁分法
文學風格型別的劃分方式之一。
較繁的分類法始於劉勰歸納的文學風格有「八體」。把風格分成四組八體，每組一正一反。
司空圖的 二十四詩品 把詩歌的風格分為二十四類。
司空圖的 二十四詩品，建立了具有中國傳統的風格分類的模型。
司空圖對二十四種風格的描述充滿了詩情畫意，又滲透了哲理，對後世的影響較大。
地域完全決定文學風格嗎
文學風格bai帶有地域性，du這是眾所周知的。但是否地域完zhi 全決定文學風格呢？dao我認為不是這 版樣的。就舉個最簡單的權例子。郭敬明的風格，現在有很多年輕人去模仿，這就不包含地域性因素。你說郭敬明的風格和地域性，到底有多大的聯絡呢？要說他是上海那邊的長江三角洲型的，那張愛玲也是，明顯二者的風...
耽美是文學風格還是文學現象啊或者是別的什麼
我的理解是和 穿越 差不多，算種新寫法。反正就是寫同 啦，具體寫什麼內容，走哪種語言風格，全看作者怎麼安排了。耽美一詞最早是出現在日本近代文學中，為反對自然主義文學而呈現的另一種文學寫作風格 耽美派。耽美派的最初本意是 反發暴露人性的醜惡面為主的自然主義，並想找出官能美 陶醉其中追求文學的意義 耽美...
川端康城的文學風格是什麼川端康成主要作品寫作風格是什麼？
川端來康成在自己的小源說創作上始終注重 心 的表現，追求精神上的 餘情美 他的創作風格的變化，從接受西方文學起步，全面傾倒於現實主義繼而全盤繼承傳統，最後傳統與現代產生了自覺，找到了當時日本文化與西方文化的接合點，是近代日本文學曲折成長的見證。他的創來作歷程十分曲 自折,其文學風格主要經歷bai了兩...