1樓：匿名使用者
川端來康成在自己的小源說創作上始終注重「心」的表現，追求精神上的「餘情美」。他的創作風格的變化，從接受西方文學起步，全面傾倒於現實主義繼而全盤繼承傳統，最後傳統與現代產生了自覺，找到了當時日本文化與西方文化的接合點，是近代日本文學曲折成長的見證。
2樓：匿名使用者
他的創來作歷程十分曲
自折,其文學風格主要經歷bai了兩次變du化。一是由表現孤兒情感、zhi
描寫自己dao愛情失意的"私**"到體現日本傳統的物哀、幽玄美的文風的轉變,二是轉向二戰後以《千隻鶴》《山音》為代表的、主要追求感官享受和渲染病態的**,或多或少染上了頹傷色彩的風格。
3樓：萬古千秋
川端復康成（1899-1972） 日本**家，新制感覺派代表作家bai之一。其作品有印象主義du色彩，意境新穎，由於其zhi受佛教影響較深，故dao其作品常帶有消極悲觀情調。其主要作品有《雪國》、《古都》、《睡美人》、《伊豆的舞女》等。
他於2023年獲諾貝爾文學獎，是繼泰戈爾之後第二個獲此項殊榮的東方作家。
川端康成主要作品寫作風格是什麼？
4樓：匿名使用者
川端康成一生寫了100餘部長篇、中篇和短篇**，此外還有許多散文、
5樓：歲月如煙一樣
自始至終充滿低沉、哀傷的氣息，所以思想高度和社會意義受到一定侷限。
川端康成的寫作風格
6樓：小顏
他在實際創作中存在著兩種不同的傾向。有的作品採用純新感覺派的寫法，極力強調主觀感覺，熱心追求新穎形式，另有一些作品卻沒有采用純新感覺派的寫法，主要使用樸素、簡潔的白描手法。20年代末期和30年代初期，他又被新心理方義和意識流**所吸引，相繼寫出兩篇純 屬模仿式的**——《 針與玻璃與霧 》和《水晶幻想》；但後者中途輟筆，並且其後再也沒有寫過這類作品。
由此可見，川端不滿足於單純模仿，不肯跟在別人後面亦步亦趨，決心另闢新徑。所謂新徑，就是將日本古典文學傳統和西方現代派方法有機地結合起來的道路。經過長期探索，他在這條路上取得了很大的進展，獲得了巨大的成功。
川端對於作品的文學語言，要求極為嚴格。據說他寫完一節之後，總要反覆推敲琢磨，修改後往往刪去大半。因此，他的文章雖然頗為接近口頭語言，但讀來絲毫沒有囉嗦之感。
用語簡明，描寫準確，這又同他對於自己所描寫的物件觀察細緻，熟諳於心，有著重要的關係。 總之，川端的作品同其筆下的人物——主要是年輕婦女——一樣，具有很強的魅力，這又同他的唯美主義傾向和執著地追求所謂「日本的美」有著難以割裂的聯絡。本來，一個作家，既然生活在現實社會，即便是唯美主義的美的追求，也不可能是世外的夢囈。
這就是說，有時他們也會在現實社會發現比較接近真正的美的東西，如川端筆下的「伊豆舞女」同高中學生之間的純潔的感情；然而，很多時候，由於世界觀和思想感情的變化，他們又會以醜為美。《雪國》擺脫那個萬馬齊喑的黑暗時代的現實，美化封建主義遺留下來的**制度——雪國溫泉旅館「五等藝妓」同嫖客之間的廝混，這就不能令讀者感到滿意。即使日本帝國主義，由於《雪國》所表現的那種令人陶醉的男女關係會消磨所謂「國民的戰鬥意志」，對之也不表示歡迎。
村上春樹和川端康成作品風格有哪些不同？
7樓：匿名使用者
川端康成代表著一個時代，他以民族化走向世界，諾貝爾文學獎是他成為經典的標誌。而村上春樹代表另一個時代。他以西化跟國際接軌，商業性的成功是他成為流行的證明。
他們的內容和形式都是截然相反的。但是，村上春樹拒絕電視和媒介、渴望自然的態度，他對直子這一傳統日本女性的愛情，還是日本化的，他依然生活在現代的日本，繼承著歷史的積澱。不同的，在面臨巨大的榮譽，川端康成自殺了，村上春樹卻愜意地享受著成名帶來的名利幸福，這是一個時代的幸福。
好比現代藝術之稱讚陳逸飛。川端康成由於他以敏銳的感受，高超的**技巧，表現了日本人的內心精華。川端是一個能夠將人類最細微最短暫的感覺精確的描繪出來的作家，這大概與他的成長環境與生活經歷有關。
而村上春樹是一個世界性的人，他的作品寫的是日本人，卻傳達出了全人類對與現實的那種不確定的感覺，正如村上在作品中所言；對於我，現實是湊合的而不是絕對性的-----或許類似與這樣的感覺：不存在的存在感和存在的不存在感。個人覺得：
這句話是開啟村上文學所創造的夢幻世界的金鑰匙，他是高度發達的資本主義必然的副產物.
8樓：匿名使用者
一個是文學大師，一個是商業化寫手。
川端康成的創作思想和創作風格？
9樓：匿名使用者
川端康成一生寫了100餘部
10樓：﹏゛朝花夕拾
很有意境。
比如：凌晨四點鐘，看到海棠花未眠。
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