1樓：匿名使用者
這個琴最重要的是聲音，聲音的話不好說，多聽聽錄音吧。如果要選合格的琴的話可以用一個一指一紙的方法，嶽山與面板的距離能放下一個食指，冠角與與弦的距離可放一紙，泛音的音量都差不多大，不會有些大有些小
2樓：甜甜飄兒
如果去琴行買的話，一般沒有好琴，初學的話也不用買太貴的，可以在學習古琴的地方或者老師問一下，我的古琴就是自己老師推薦買的。
3樓：hwq星空
你首先要先學習下古琴。再彈過古琴一段時間以後再去買琴，這樣子你就能分辨出你要買古琴的音色。。其次。。
在看看什麼木頭做的。有沒有打板，有沒有雜音之類的。。這些首先你得要能分辨出聲音來。。
不然你買個破琴你都不知道
4樓：匿名使用者
首先，最好是純大漆鹿角霜灰胎，可以稍聞一下，會有大漆味兒；另外是木材可以從腹槽向內看木材的紋理（可簡單區別杉木或桐木），再就是看做工了，是不是精細。
但是一張好琴最重要的是聲音，上面的都是其次，這個不大好講，可以找老師幫著挑。琴貴不貴主要也就是在聲音上差別最大。
我也是剛接觸，你可以簡單做一下參考，說的不對的地方還請見諒。
5樓：匿名使用者
這個要找專業古琴老師諮詢一下的
歡迎您來儒森書院學習古琴，諮詢古琴，儒森書院開設有古琴培訓班
初學者購買古琴，如何辨別好琴？
6樓：正麟殿古琴
1.好琴和差琴擺在一起辨別起來是很容易的，因此選琴還是實體店合適。
2.好琴音色好，手感好，大漆的推光工藝會讓古琴表面看起來圓潤光滑，化學漆看起來表面微微有籽粒感。
3.好琴泛音、按音和不好的琴彈起來也有很明顯的區別。
4.好琴**基本在8000元以上
一張好的琴對於琴友的幫助只好不壞，所以要細細的挑選，祝您早日買到心儀的古琴
7樓：雪山青松
如何挑選古琴
1，杉木優於桐木。
2，生漆最佳，腰鼓漆次之。
3，音質無抗指、沙音、打板。
4，音色：
1）泛音幽雅、飄逸、空靈，仿若天籟之音，故稱天聲；
2）散音深遠、雄渾、厚重，有如鐘磬之聲，故稱地聲；
3）按音細膩、柔潤而略帶憂傷，極似人的吟唱，故稱人聲。
初學者買多少錢的古琴合適，按照用途和檔次不同，可分為：
5，1000左右：這類的古琴材質通常是泡桐木，原因除了上述材質因素和漆料也有關係。一般為了節約成本他們會直接使用化學漆，對音色影響很大，時間久了容易致癌。
,6，3000-5000：這類的古琴可以稱為練習琴，基本上都是廠琴。只要滿足無煞音、抗指、打板此三病，就算是一張合格的古琴了。
但是不能過分要求材料和做工，音色一般，時間一久毛病就多了，不是聲音變質就是材質出問題，隨著時間的推移琴的質量會差一些。因此不常練習或者不打算長期學下去的古琴愛好者可以拿來練練指法，不能有更高的奢求。
7，5000-10000：這個價位的琴可以說是真正的練習琴，長期使用是沒問題的，廠琴為主，多是二線名家監製。可滿足入門後的音色需求，如果不是特別追求音色，大多數業餘人士會止步於此。
材質相對較好，一般採用老杉木，腰果漆，音色佳，手感也舒適。北方可以試試『木乙古琴』，雖然木乙的琴沒有那麼出名，但琴一般不會出現太大的問題，比較適合初學古琴的人，但是價效比應該是非常高的了，用料實在，但是對音色要求不能和王鵬李一凡對比。
8，10000以上：這個適合正常演奏了，有經濟能力的初學者或者打算二次換琴的人可以一步到位直接買這個價位的，可以買到二線或三線斫琴師的親斫琴或者一線斫琴師的監製琴，一般材質做工過硬，多采用杉木和大漆。音色根據不同斫琴師的風格而不同，不僅音色越彈越好，手感也十分舒適，讓人久彈不厭，可做表演及收藏之用。
高檔琴或名家親斫的琴從選材、用料、斫制、上漆都十分考究，完全可以作為收藏品，但價位過高，古琴愛好者可以依自己情況而定。
9，收藏類：這類古琴真的是古琴了，時代久遠，一張唐代的『大聖遺音』拍出一個多億的**，古琴的**跟材質、做工以及斫琴師的名氣有關，挑選古琴應以音色為準，材質及做工次之，名家更次之，除非有收藏需求。
古琴的**？怎樣辨別古琴的好差
8樓：匿名使用者
一聽，首先要聽琴是否有沙音，如果琴的音色不純，肯定不是好琴；
二彈，感覺一下琴絃是否抗指，如果指頭感覺不舒服，最好不要購買三看，看徽位是否標準，同時聽一下徽位上的音是否準確。
可以當練習琴，便宜的3千、好的1－2萬。根據經濟實力選擇吧。過萬的琴，如果不是老材，基本上不要買。
如果用老材，還是值得的。二手新琴通常會便宜些。也可向琴館租，等真正懂了辨別優劣才出手也是一個選擇。
9樓：匿名使用者
古琴可以分為桐木琴，老杉木琴，和沙木琴。
一般桐木練習琴價位在 1000，老杉木按音色2500向上不等，古琴好的音色以音沉韻足為一個重點，當然派別不同，觀點也有點不同。
古琴從材料來看老杉木市場上市最多的，老杉木泛黃，沙木泛黑，琴同時要有鹿角霜，在琴上可以看到，就是黃色斑點。琴海有不打板，不沙音，不抗旨。。。。
怎樣分辨古琴的好與壞？
10樓：blackpink_羅捷
1、看斷紋
古琴斷紋指琴表面上因長年風化和彈奏時的震動所形成的各種斷痕。古琴的斷紋在某種意義上是其年代久遠的表徵，而不同的斷紋更是能傳達出其年代的久遠端度。這種觀念長期以來往往被作為鑑藏古琴的主要依據之一。
2、看漆灰
斫琴選用桐木或杉木，因為這兩種木料質地鬆透，共鳴效果好。但是由於這兩種材質比較鬆軟，為了保護琴面且能歷經長期磨損，又能夠具有傳音效果，在古琴表面的漆下面必須要有灰胎。
3、聽音色
好的古琴要具備九德：「奇」「古」「透」「靜」「潤」「圓」「清」「勻」「芳」。但一般具有靜、透、圓、潤、清、勻就算是好琴了。
4、看形制
古琴的款式同樣體現著中國悠久的文化，歷代讀書人也對古琴寄予了「載道」與「言志」的厚望。隨著每個朝代審美、工藝及斫琴技術和斫琴師情趣的變化，古琴的款式也不斷豐富。
5、聞氣味
老琴琴腹內聞之會嗅到一股淡淡的沉香味。
6、看琴銘
琴銘指鐫刻在古琴背面的文字和印章，由歷代斫琴者和收藏者所為。內容一般有題名、閒文印、銘文以及藏印和跋語。
11樓：匿名使用者
（1）1弦7徽處，琴絃下邊沿到琴面垂直高度不超過6毫米，否則抗指。這是硬性指標，與款式或者低頭無關。具體測量方法如圖所示：
（2）4弦7徽處，琴絃下邊沿到琴面垂直高度不超過6毫米，否則抗指。這是硬性指標，與款式或者低頭無關。具體測量方法如圖所示：
（3）7弦七徽處，琴絃下邊沿到琴面距離不超過5毫米，否則抗指。這是硬性指標，與款式或者低頭無關。具體測量方法如圖所示：
琴的嶽山和龍齦高度和手感的關係非常大，大部分琴都有抗指的毛病，但是不是所有的琴抗指都可以通過降低嶽山的高度來實現。
所以如果籠統的說，琴抗指就是嶽山過高，是外行話。很多琴抗指並不是嶽山過高，而是低頭不夠，而低頭的作用是為了給右手彈奏留出足夠的空間。
從實際製作和彈奏的情況來看，嶽山高度足夠高而又不產生砂音的情況下，左手走弦範圍內的琴絃離琴面距離低為佳。研究同時還表明7弦嶽山高度在1.8左右的時候效果是最好的。
既保留了右手的彈奏空間，左手手感又能滿足。而1弦由於琴絃比7弦要厚一個毫米以上，所以1弦這裡的嶽山要在1.9左右為佳。
（4）7弦處嶽山最低高度控制在1.8釐米左右，如低頭起點不同，適當向下浮動1-2毫米，1弦處嶽山增加1-2毫米。無低頭則是外行琴。具體測量方法如圖4所示：
打板和沙音會同時出現，對於古琴打板，一般常出現在前三絃，有些琴可能至第四弦，即1弦、2弦、3弦和4弦，主要是九徽以後，一徽至八徽一般不容易出現打板，所以在辨別古琴的時候，要著重檢視一至四弦九徽以後的音位是否出現打板。
通常認為一把好琴首先要滿足：不打板、不抗指、無沙音在保證這些條件的前提下，再著是辨別琴的各項聲學效能，最終還要綜合琴的形制造型、做工精細情況、表面光潔度等各項工藝。彈奏優質的古琴，當然可以讓人更加輕鬆自如，心情愉悅；劣質的古琴，通常容易造成女性琴友和琴童的指甲撕裂。
12樓：兮若寶貝
琴的好壞在材質做
工上面對新手而言不是比較難以分辨就是很明顯，如杉木的一般就要比桐木琴好，但有一點需要注意的就是「前一指，後一紙」，即嶽山高度不能高於一指，龍齦高度只有一紙。左手按弦時，不能影響琴絃振動，不能弦擊琴面。因此，嶽山和龍齦的高度，非常重要。
過高，演奏時會覺得抗指；過低，琴面會出現拍弦的聲音。
13樓：匿名使用者
最重要的就是辨別音色， 首先要看這張琴有沒有抗指、打板、沙音。左手按弦時感到有點吃力就是抗指。琴絃離面不可過高，琴絃過高叫做抗指，會影響彈琴方法甚而累壞手指。
以七徽的位置說，琴絃離琴面應在0.5公分左右。右手彈空弦時，空弦拍打琴面就是打板。
左手按弦著與琴面，右手彈弦，同時按弦左手左右移動，如果發現弦拍打琴面就是打板。如果都無，則表示這張琴音色很好。
14樓：匿名使用者
同桌對比，看工藝、漆面等外觀。最重要的是音色，要在現場聽真聲而不要聽錄音，一比便知。比如網上說誰的琴比誰的好那都沒用，自己拿到同一張桌子上、調到同樣音高，請老師彈同樣旋律，不需學琴一聽便知。
這就像沒有學過專業歌唱的觀眾也能聽出歌唱家比一般人嗓子好一個道理，只要讓兩個人在同樣的環境唱同一首歌立馬就知道差別了。
15樓：匿名使用者
我之前也是看過很多關於古琴的知識，但是當一把真實的古琴擺在面前時，我仍然不知道該怎樣分辨它的好與壞，在各種選擇面前我還是茫然。最後我悟出一個道理，就是：琴是果，斫琴的人才是因。
明白了這個因果關係，我就在名家琴裡尋訪，最後通過比較，我認可了王燕喜老師的斫琴的態度和做學問的紮實，最後我選擇了用王燕喜老師斫的琴，並且跟王老師學琴。我的選擇是對的，王老師除了教我古琴，還讓我接觸到很多有用的知識，比如中醫和哲學，王老師的教誨讓我受益終生。所以不論哪位朋友提到古琴方面，我只認可王老師，感恩。
16樓：匿名使用者
首先，初學者可以先從商家給古琴的定價上排除一些選擇。
譬如幾百塊錢的**琴，兩千以下的低端琴。根據一張普通配備，普通工藝流程製作出來的普通古琴的成本來看，只要商家要掙錢，售價就不可能低過兩千。即使有人能在兩千的價位裡挑到一張還算合格的古琴，大家也不要想得太美好，那樣的概率太低，尤其是初學者不會挑選，概率就更低了。
其次，初學者可以根據一些大概率事件剔除一些不穩定因素。譬如，六千以下少有老杉木生漆琴，萬元以下基本沒有名家琴，那些嚷嚷著是『老杉木、生漆、鹿角霜的某某大師斫制的古琴』卻只售價幾千塊錢的琴，可以毫不留情的否掉。一些很明顯一眼就能看出來不妥的問題這裡就不多做描述了。
若是碰上了一些商家不停地給你安利一些某某珍貴木材斫制的古琴，然後要價很高，各種吹噓有多好有多好，隻字不提音色怎麼樣的，基本就是唬你的。古琴的斫制並不是什麼木材都適合的，目前在市面上流通的最多的面板材料是桐木和杉木，木材的年份越老越好。這些都是根據木材的特性來決定的，不存在越稀有越好的情況。
最後，排除掉一些不恰當的古琴之後，我們可以根據古琴**的區間定位來判斷是否合適。譬如，三千到八千的區間內，要求古琴要達到合格的條件，最基礎合格的古琴要符合不打板、不沙音、不抗指，徽位準確，不會太容易跑音，調絃也不會太難調。
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