1樓：匿名使用者
南北朝時，通過絲綢之路與西域進行文化交流，曲項琵琶由波斯經今新疆傳入我國。曲專項琵琶為四弦、四相（無屬柱）梨形，橫抱用撥子彈奏。它盛行於北朝，並在公元6世紀上半葉傳到南方長江流域一帶。
琵琶不是從吉他的國家傳過來的，琵琶跟吉他完全是不相關的東西。
琵琶的彈奏技巧也跟吉他完全不一樣，琵和琶原是兩種彈奏手法的名稱，琵是右手向前彈，琶是右手向後彈。吉他你見過4個指頭一起往外彈的嗎？這樣彈估計能笑死你。
並不是西方的吉他傳到中國，所以中國發明瞭琵琶，也不是中國的琵琶傳入西方，所以西方發明了吉他~~
兩者的發明，沒有任何相關。兩個人長的像，兩個人就肯定有血緣關係？
2樓：匿名使用者
絃樂基本上覆的構架都制是一樣的,需要弦bai和共振箱,不然也沒辦法du聽了.另外zhi
琵琶的歷史比
dao吉他早得多了,琵琶出現的年代西方人還在類似原始人呢,不要對自己的文化感到自卑,這是一種很不好的習慣,雖然近代中國是沒落了,但是古代可是沒哪個國家比得上的
回答者： ccedttee - 經理 四級 12-25 22:59
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人家問樂器,你說這些沒用的做什麼,琵琶本身就是外國傳過來的,難道我們是從原始人那裡學來的嗎?
琵琶和吉他有著共同的祖先--魯特琴,它們之間當然有很多共同點了
3樓：匿名使用者
絃樂基本上的構架都是一樣的,需要弦
和共振箱,不然也沒辦法聽了.另外琵琶的歷史比專吉他早得多了,琵琶出
屬現的年代西方人還在類似原始人呢,不要對自己的文化感到自卑,這是一種很不好的習慣,雖然近代中國是沒落了,但是古代可是沒哪個國家比得上的
4樓：紫色公主姬
都不是吧
只是外型經過幾百年的變化,成了現在的樣子
稍微在外型上有些相象罷了
5樓：諶恆牢俏
1.絃樂：西洋（小、中、大、低音提琴，）民族（二胡，京胡，革胡）2.管樂
專：銅管（小號、圓號、大號）木管屬（單簧管、雙簧管、大管、長笛）民族（嗩吶、笙
笛子簫）
3.彈撥樂：西洋（鋼琴、吉他
電子琴）民族（古箏，揚琴、三絃、阮、琵琶）4.打擊樂：西洋（爵士鼓、鑔、定音鼓）民族（鑼、鼓、木魚）5.
色彩性樂器：西洋（豎琴，木琴，風笛）民族（葫蘆絲、巴烏、馬頭琴）異同點在於西洋多用金屬，民族多用木、革
因為審美觀點不同，所以產生這樣的差別。
中國樂器和西方樂器的區別
6樓：匿名使用者
你這個問得很廣泛啊，也很偏！我先把各種樂器告訴你
民樂：1.吹奏類：
木葉、紙片、竹膜管(侗族) 、田螺笛(壯族) 、招軍(漢族) 、吐良(景頗族) 、斯布斯、額(哈薩克族) 、口笛(漢族) 、樹皮拉管(苗族) 、竹號(怒族) 、簫(漢族) 、尺八 、鼻簫(高山族) 、笛(漢族) 、排笛(漢族) 、侗笛(侗族) 、竹筒哨(漢族) 、排簫(漢族) 、多(克木人) 、篪(漢族) 、壎(漢族) 、貝(藏族) 、展尖(苗族) 、姊妹簫(苗族) 、鼕鼕奎(土家族) 、蓽達(黎族) 、(口利)咧(黎族) 、嗩吶(漢族) 、管(漢族) 、雙管(漢族) 、喉管(漢族) 、芒筒(苗族) 、笙(漢族) 、蘆笙(苗、瑤、侗族) 、確索(哈尼族) 、巴烏(哈尼族) 、口哨(鄂倫春族)
2.彈撥類：金屬口弦(苗族)(柯爾克孜族) 、竹製口弦(彝族) 、樂弓(高山族) 、琵琶(漢族) 、阮(漢族) 、月琴(漢族) 、秦琴(漢族) 、柳琴(漢族) 、三絃(漢族) 、熱瓦甫(維吾爾族) 、冬不拉(哈薩克族) 、扎木聶(藏族) 、箏(漢族) 、古琴(漢族) 、伽耶琴(朝鮮族) 、豎箜篌、雁柱箜篌
3.打擊類：梆子(漢族) 、杵(高山族) 、叮咚(黎族) 、梨花片(漢族) 、臘敢(傣族) 、編磬(漢族) 、木鼓(佤族) 、切克(基諾族) 、鈸(漢族) 、鑼(漢族) 、雲鑼(漢族) 、十面鑼(漢族) 、星(漢族)——碰鐘 、鍾(漢族) 、編鐘(漢族) 、連廂棍(漢族) 、喚頭(漢族) 、驚閨(漢族) 、板(漢族) 、木魚(漢族) 、吾攵(漢族) 、法鈴(藏族) 、腰鈴(滿族) 、花盆鼓(漢族) 、銅鼓(壯、仡佬、布依、侗、水、苗、瑤族) 、象腳鼓(傣族) 、納格拉鼓(維吾爾族) 、漁鼓(漢族) 、塞吐(基諾族) 、京堂鼓(漢族) 、腰鼓(漢族) 、長鼓(朝鮮族) 、達卜(維吾爾族) 、太平鼓(滿族) 、額(藏族) 、撥浪鼓(漢族) 、揚琴(漢族) 、竹筒琴(瑤族) 、蹈到(克木人)、薩巴依(維吾爾族)
4.弓弦類：樂鋸(俄羅斯族) 、拉線口弦(藏族) 、二胡(漢族) 、高胡(漢族) 、京胡(漢族) 、三胡(漢族)、四胡(漢族) 、板胡(漢族) 、墜琴(漢族) 、墜胡(漢族) 、奚琴(漢族) 、椰胡(漢族) 、擂琴(漢族) 、二絃(漢族) 、大筒(漢族) 、馬頭琴(蒙古族) 、馬骨胡(壯族) 、艾捷克(維吾爾族) 、薩它爾(維吾爾族) 、牛腿琴(侗族) 、獨絃琴(佤族) 、雅箏(朝鮮族) 、軋箏(漢族)
西洋：1.木管類：長笛、短笛、雙簧管、英國管、單簧管、大管、薩克管
2.銅管類：圓號、小號、短號、長號、次中音號、小低音號、 大號
3.弓弦類：小提琴、中提琴、大提琴、倍低音
4.彈撥類：豎琴、吉它、電吉它、貝司
5.鍵盤類：鋼琴、管風琴、手風琴鋼琴、管風琴、手風琴、 電子琴
6.打擊類：定音鼓、大鼓、小軍鼓、鈸、架子鼓、三角鐵、沙槌、鐘琴、木琴、排鍾等
以上是基本所有的樂器了，但也有我不知道或是沒想到的，下面我告訴你他們的區別，發展和起源就不告訴你了，你也用不上
『民間器樂曲地方風格的幾個重要組成因素』 器樂作品地方風格特點的構成，從技術方面講，它涉及到**的整個基本表現手段(曲調的音高關係、調式、調性、節奏、節拍、速度、音區、力度、音色、演奏法、織體等)和整體性的表現手段，它們是組成—首器樂作品風格特點不可缺少的基本要素。根據我國傳統民間器樂曲表現的特點來看，一般地來講，地方風格的重要的組成因素為演奏技巧、民間傳統習用的旋律手法、樂隊組合幾個方面。
西洋樂器主要是指18世紀以來，歐洲國家已經定型的管絃樂器和彈絃樂器、鍵盤樂器。常用的西洋樂器有：木管樂器、銅管樂器、絃樂器、鍵盤樂器、打擊樂器等。
木管樂器起源很早，是樂器家族中音色最為豐富的一族， 常被用來表現大自然和鄉村生活的情景；銅管樂器的音色特點是雄壯、 輝煌、熱烈；絃樂器的共同特徵是柔美、動聽；鍵盤樂器的特點是其寬廣的音域和可以同時發出多個樂音的能力；打擊樂器主要用於渲染樂曲氣氛。
以上我已經都告訴你了，也給你找了點資料！我想我和一樓的解答能夠滿足你了
7樓：燈絲寒
你好,我就對比著給你介紹下吧``
西 方 部 分
一、西方**的起源：
西方**起源於古希臘；但由於古希臘的**史料流傳下來的較少，人們便把中世紀作為研究西方**的一個重要起點；所以可以說中世紀前期的西方**就是**教**。而羅馬教皇格列高利一世所編寫的格列高利聖詠（gregorian chant），使得宗教**與整個西方**的發展連繫得更加的緊密。
二、西方**的發展階段：
從17世紀初的巴洛克**開始到現在，西方**的發展大致經歷了巴洛克**時期，古典**時期，浪漫主義**時期，民族**時期，印象主義**時期，新**時期以及現代**時期風幾個階段。而每一個時期都有其各自的風格特點，所以每一個時期的**都可稱為當時所流行的一種**流派。
三、西方傳統**的特徵：
所謂的西方傳統**既是：**至貝多芬之間的古典**時期。被稱為「復調**之父」的**、「交響樂之父」的海頓、「**神童」莫扎特以及貝多芬就是這一時期的傑出代表。
這一時期的**風格，是理性化、生活化、程式化，且曲風嚴謹的。
中 國 部 分
一、中國**的起源：
中國**有著悠久的歷史，其發端於原始人類的生產活動，且與社會經濟的發展和各國文化的交流密切相關。中國傳統**是在以黃河流域為中心的中原**和四域**以及外國**的交流融合之中形成發展起來的。因此，中原**、四域**、外國**是中國傳統**的三大**。
中原**指的是以黃河流域為中心而發展起來的**，這是一種以漢族為主體的**文化，其中，殷商和西周時期的**文化具有代表意義。四域**指的是除中原華夏族為主所創造的黃河流域**文化以外的中華大地各民族的**文化。其中，長江流域、珠江流域等地區，與黃河流域同為中華民族的文化發祥地。
中國**與外國**的交流由來已久。在漢代，伴隨著佛教的傳入，印度教**和天竺樂開始傳入中國；隋唐時期，大量外國**的輸入，不僅帶來外國樂曲，而且也引進了樂器、樂律和音階。
二、中國**的發展階段：
一、中國**的形成期（約公元前21世紀至公元3世紀），包括從夏、商、西周到春秋、戰國、秦漢。這一時期為中國**以後的發展奠定了基礎，其最具有代表性意義的**藝術形式是鐘鼓樂隊。
二、中國**的新生期（約公元4世紀至10世紀），包括從魏、晉、南北朝到隋、唐。中國**在這一時期發生顯著變化，開創了**國際化的新樂風。一方面世界**為中國**的發展做出了貢獻，而另一方面中國**也開始走向了世界化。
三、中國**的整理期（約公元10世紀至19世紀），包括遼、宋、金、明、清。這一時期的**文化與普通的平民階層保持著密切的關聯，呈現出世俗性和社會性的特點。其代表性**藝術形式是戲曲藝術及其**。
三、中國傳統**的特點：
強調旋律和音色是中國**突出的特點，而重點又放在每個音符的發音和變音上面。多數樂曲都基於五聲調式，或者說五聲音階，但七聲調式也作為五聲調式的擴充使用。古樂曲基本上都是採用五聲調式調式，而七聲調式多在北方民間**中使用。
中西方傳統**的比較
一、中國傳統樂的音階一般是五至七聲；而西方傳統**的音階卻是七至十二聲。
二、中國傳統**一般不轉調；而西方傳統**有大量的轉調。
三、中國傳統樂器高音強低音弱，各種樂器的音色不易溶為一團；西方傳統樂器高中低音較平衡，大多數樂器的音色可溶為一體。
四、中國傳統**的創作思維一般是「砌磚式」，即越加越高，越加越長；然而西方傳統**的創作思維卻是「細胞**式」，即越變越多，越變越長。由此看來，西方傳統**是已高而不易再高，中國傳統**是不高而大有機會再高.
希望我的回答能幫到你`
**與作曲技術團隊 燈絲寒
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