1樓：匿名使用者
作品以舊北京城中一個大茶館——裕泰茶館的興衰為背
景，通過對茶館及各類人物變遷的刻畫和描寫，反映了清末、**初年到抗戰勝利後三個不同的時代近50年的社會面貌，揭示了半殖民地半封建的舊中國的動盪、黑暗與罪惡，對世人宣告了舊中國必將走向滅亡的歷史發展的必然趨勢。
老舍茶館 在戲劇結構中和人物塑造上有何特點
2樓：倪微微
（一）《茶館》的中心人物
王利發王利發是《茶館》的中心人物，是裕泰茶館掌櫃的，貫穿於整個話劇。王利發是一個性格鮮明的人，它正直、精明、能幹，但也又會審時度勢、明哲保身、處事圓滑，在社會上有豐富的為人處事的經驗，懂得見什麼人說什麼話，但是那麼精明的、小心翼翼生活著的一個人在那樣是時代背景下也難以生存，最後還是使裕泰茶館走向了破產。王利發這種逆來順受、只求平安一生的心態是當時很多人所共有的心理，雖然王利發相對於普通老百姓來說他的身份地位還是比較高一點的，但是最後落得的還是一個悲涼的結局。
（二）茶館的熟客常四爺
常四爺是裕泰茶館的老顧客了，它是一個正直、愛國、剛強的人，常四爺同其他人身份有些不同，他是享有特權的旗人，是「吃皇糧」的人，但是儘管如此，他還是厭惡腐敗的清王朝、厭惡洋人。常四爺的形象塑造大大反映出了當時人們對生活現狀的不滿以及反抗情緒。
（三）房東秦仲義
房東秦仲義也是《茶館》中的重要人物，是一個典型的資本家形象，有著雄厚的家產和一定的勢力。秦仲義是一個自命清高的人，他認為自己高人一等，與眾人無法溝通，他認為人生活在這個世界上就是要享受人生，他不甘寂寞，幹一些出格的缺德事，還認為吃、喝、嫖、賭是人生的一大樂事。雖然他主張實業救國，苦心經營，在黑暗中獨自奮鬥，但是抱著這樣的心態去生活、去經營，那麼他的悲劇下場也是可以預想到的。
二、《茶館》的藝術特色
（一）語言藝術
老舍的《茶館》是一部「京味兒」十足的作品，正宗的北京話貫穿於這個作品，帶有鮮明的地域色彩和民族色彩。北京話有一個特別明顯的特徵就是兒化音，這是「京味兒」的象徵，而且在劇中量詞、疊詞的大量使用也增加了作品口語色彩，將劇本語言寫的通俗易懂、朗朗上口。
劇本中主要人物的語言也被設計的極具特色，老舍根據主要人物的身份、地位、性格等因素給他們設定了具有他們性格特徵的語言風格，這有利於人物形象的塑造，例如掌櫃王利發，他的語言是周到、謙恭的，和社會各界人打交道都能對答如流，既顯示出他的身份，也更反映出他處事圓滑的特點；茶館的常客常四爺的語言是豪爽耿直的，符合了他正直、豪爽的性格特點，這些具有性格特徵的語言風格也表現出老舍高超的語言駕馭能力。所以，具有人物特色的語言風格使劇中人物性格更加鮮明，也增加了語言的藝術特色。
另外，《茶館》精煉、準確的語言也增加了這部作品的藝術價值，這部作品的語言精練程度可以達到用兩三句話就將一個人的性格特徵表現出來。而且劇本中精煉的語言還富有哲理性，比如在第二幕中，李三所說的：「改良、改良、越改越涼，冰涼！
」就這簡簡單單的兩三句話就將那是時代的弊端給透露出來了，概括了那個社會的現實和殘酷，將底層人民的心理狀態表現出來了，這也是這個作品的語言藝術特色。
（二）別具一格的戲劇結構
《茶館》最重要的藝術特色就是別具一格的結構，老舍在創作《茶館》這部劇作的時候打破了傳統的戲劇結構，進行了大膽地創新，根據時間將話劇分為三幕，而且三幕反映的是三個不同的時代，第一幕描寫的是晚清末年戊戌變法失敗後人們的生活狀態；第二幕描寫的是**初年軍閥混戰後人們的生活狀態；第三幕描寫的是解放戰爭前人們水深火熱的生活狀態，將三個不同時代、三種不同的生活狀態通過一個茶館和茶館中的人和事完整的串聯在一起，突破了「一人一事」的傳統敘事結構，打破了時空的限制。
（三）敘事性與戲劇性的結合
《茶館》當中採用的是敘事性與戲劇性相結合的敘事方法，老舍先生在創作時將敘事作為主要的表現手法，講述出故事的內容，然後再結合戲劇的戲劇性，通過刻畫人物的典型性格、製造戲劇衝突、設定人物命運來增加劇本的戲劇性，將劇本的敘事性和戲劇性結合在一起，通過典型人物的典型事件反映那個時代的典型特徵，具有很高的藝術成就。
三、結語
老舍的作品一直都很有研究價值，是一位很具有時代性特徵的作家，《茶館》這部劇作也是有很高藝術成就的，它是我國話劇鼎盛時代的代表，它在語言藝術和戲劇結構上都有很大的創新，而且有著很深刻的歷史意義，所以自從茶館上演以來，就受到了國內外人士的關注，受到了一致的好評，也讓中國話劇在國際舞臺上佔有一席之地。
**《茶館》的藝術特色
3樓：時間要發光
形散而神不散的結構：
《茶館》的謀篇佈局獨具匠心。全劇沒有貫穿到底的矛盾鬥爭，是一出以人物帶故事的話劇。它由幾乎沒有聯絡的幾個小故事組成。
幕與幕之間在情節上的聯絡，表面上看是不太緊密的，但仔細分析，便可發現三幕之間的聯絡是作者描寫的一種深層的政治意識。
2.浮雕式人像展覽：
作者老舍塑造人物形象有其獨特的方式。著重刻畫時代的、階級的、職業的和氣質的特點以及地方色彩，作出各種社會典型的藝術概括，通過浮雕般栩栩如生的人物造型，反映出不同的社會面貌。
3.獨特的喜劇樣式：
《茶館》中有不少悲劇性的場面，但是全劇的基調卻是喜劇的，而且即使是悲慘的情節和細節也往往以幽默的筆法表現出來。這些小人物都是老舍筆下幽默的物件，正是這些小人物形象才提供了這種寓悲於喜，啼笑皆非的題材。
4.誘人的語言魅力：
《茶館》的語言特色最主要的就是真實、形象。從這富有幽默感、個性化的語言裡，可以深深地體察到帝國主義不僅用槍炮打中國，而且還從體質健康上進行毒害的可恥行徑。
5.側面透露的手法：
作者通過縱、橫兩個側面來反映廣闊的社會生活。
4樓：叫那個不知道
首先，作者選擇茶館
作為葬送三個舊時代的墓地，借茶館將三教九流、五行八作各色人等聚集在一起，又通過他們將筆觸伸向社會各個方面，展示了舊時代的腐朽和沒落。
其次，三個時代，五十年的歷史，中間發生過多少重大事件和變革？作品沒有正面描寫，而是將畫面定格在「後」上，即重大事件發生後社會各階層的反映，表現人們似新而舊的命運。
第三，50年當中，有過多少英雄或梟雄，創造過多少驚天動地的事蹟？作品沒有寫大人物，而是將筆墨集中在小人物身上，通過他們反映時代的變化。這樣避重就輕、揚長避短，既含蓄真實，也方便藝術表現。
第四，劇本敘事時間跨度大，人物變化大，情節不連貫，衝突不統一。作者利用重要人物貫穿到底、反面人物子承父業，一般人物根據藝術需要招之即來、揮之即去的辦法，符合茶館社會的生活實際，彌補了因斷代而造成的空疏，加強了聯絡性
擴充套件資料
《茶館》是現代文學家老舍於2023年創作的話劇，2023年7月初載於巴金任編輯的《收穫》雜誌創刊號。2023年6月由中國戲劇出版社出版單行本。
劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰和新中國成立前夕三個時代近半個世紀的社會風雲變化。通過一個叫裕泰的茶館揭示了近半個世紀中國社會的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個社會中的芸芸眾生。
劇本中出場的人物近50人，除茶館老闆之外，有吃皇糧的旗人、辦實業的資本家、清官裡的太監、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農民，以及特務、打手、警察、流氓、相士等，人物眾多但性格鮮明，能夠「聞其聲知其人」，「三言兩語就勾出一個人物形象的輪廓來」。
作品通過茶館老闆王利發對祖傳「裕泰茶館」的慘淡經營，描寫他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終於擋不住衰敗的結局，從側面反映了中國社會的走向。劇作在國內外多次演出，贏得了較高的評價，是中國當代戲劇創作的經典作品。
參考資料
5樓：勝寒
1.戲劇衝突。
都是由戲劇衝突而推動情節的發展。從全域性看，其中的人物之間沒有直接的、具體的衝突。手法獨一無二，其中最突出的一點就是全劇只有三幕，一幕一時段，幹警、簡潔。
表現劇情簡單容易，全劇主要描寫三個時期即從清末戊戌維新失敗到**初年北洋軍閥割據時期再到國民黨政權覆滅前夕的變化，為人物的行為設定層層障礙，人物表現了當時所處的社會年代，而年代又作為人物表現的背景，兩者相輔相成。通過茶館裡各階級人物的性格特徵和命運變化，揭示人民與舊時代的衝突。劇中人物與人物的每一個衝突都暗示人民與時代的衝突。
這一特定的衝突在劇中表現為沒有完整的故事情節貫穿全劇，而是分散穿插若干個生活畫面，構成一幅巻軸畫，畫軸的展示即為情節的發展。全劇相當於是通過寫一個時代的文化現象來反映這個時代的政治面貌。
2.戲劇中的人物。
《茶館》成功地塑造了眾多的人物形象。這些人物大多個性鮮明，都打上了社會的烙印。反映畸形的社會對人性的扭曲。小小茶館折射出一大社會問題！
其一，有「小中見大」的特色。儘管茶館人多，有很多三教九流，看是寫的是小人物的生活，實質非然。那一樁樁一件件帶著反常滋味，也帶有幾分滑稽色彩的小情節，全都是荒唐年頭生出來的稀奇景緻。
《茶館》對舊社會民眾精神危機的刻畫，主要是藉助劇中三個關鍵人物——王利發、秦仲義和常四爺來完成的。他們始終貫穿全劇，起著核心作用。我本人雖然著實去了解過老舍先生的這部作品，略知一二，可是他生活的時代與我生活的時代大不相同，所以對於他如此塑造劇中人物的性格的意指和用意本人還是不能深會，但對於劇中那點頗有人情味兒和有「良心」的三人談話還是使我深刻體會到了當時社會的世態炎涼，發人深思。
他們的表現讓我覺得人的精神危機真的是時代文化危機的一部分。
其二，子承父業。作品採取讓醜類人物在職業上大多父子間「世襲罔替」的身份安排，都是父一輩、子一輩地連續著，透過這夥社會渣滓不但無恥而且又略微有所變化的言行，觀眾可以看出一些社會變化來。劇中特意寫出瘡痍有待諷刺意味的安排。
隨著劇情的發展，一幕幕地時代向前走，人物衣著也跟著前衛起來，但他們的的思想卻不見得有何改變，簡直是換包裝不換內容。老舍先生用詼諧幽默的語言寫出了人物的細微變化。但在思想方面卻依舊「遵規守矩」，沒有新意。
一方面，似乎醜陋的東西總是四處滋生蔓延。而另一方面，民族傳統文化裡頭有價值的東西，在那樣的年頭當中卻活不出來，甚至要走向毀滅。很是可悲。
3.戲劇語言。
能表現人物的個性特徵，有豐富的潛臺詞，富有動作性，且同一個人物的在劇本中的語言是變化的。富有時代特點。
4.結構。
《茶館》的戲劇結構稱為「圖卷戲」。 即，突破了傳統的戲劇手法，不求故事情節的連貫，矛盾衝突的緊張激烈，採取了「人像展覽式結構」，通過一個個生動鮮活的人物的命運、沉浮，來完成作品的主題。作品沒有一個完整的情節線索，沒有貫串始終的矛盾衝突，而是以眾多人物的活動帶動情節的發展，人物沒有明顯的主次之分，每個人的臺詞都不多，在茶館中一閃而過，各自說著自己的事情。
劇中人物的語動，都是擷取他們在茶館中的一個橫斷面。這無數個畫面組織起來，便構成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐步。
5.內容。
沒有選取重大的社會題材，沒有去描寫中國近戊戌變法以來的重大實踐和重要的人物，而是通過「側面透露出一些政治訊息」的方法，通過「裕泰」茶館的興衰來展現的。茶館作為社會的一個「視窗」，就是一個小的社會。通過它的每況愈下，最終為黑暗所吞沒，展現出一個時代不如一個時代的歷史事實，揭示出吃人的舊社會必然要滅亡的歷史規律。
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劇本中矛盾衝突是什麼意思,劇本中矛盾衝突是什麼意思
各種文學作品都要表現社會的矛盾衝突，而戲劇則要求在有限的空間和時間裡反映的矛盾回沖突更加尖銳突出答。因為戲劇這種文學形式是為了集中反映現實生活中的矛盾衝突而產生的，所以說，沒有矛盾衝突就沒有戲劇。又因為劇本受篇幅和演出時間的限制，所以對劇情中反映的現實生活必須凝縮在適合舞臺演出的矛盾衝突中。劇本中的...