1樓：百度使用者
黃鸝 徐志摩
一掠顏色飛上了樹.
「看,一隻黃鸝!」有人說.
翹著尾尖,它不作聲,
豔異照亮了濃密——
象是春光,火焰,象是熱情,
等候它唱,我們靜著望,
怕驚了它.但它一展翅,
衝破濃密,化一朵彩雲；
它飛了,不見了,沒了——
象是春光,火焰,象是熱情.
（載2023年2月10日《新月》月刊第2卷第12號）
賞析 這首詩首句寫出了黃鸝的色彩,寫出了動感,第三句只寫黃鸝翹著尾尖,以其瞬間之形顯其瞬間之靜,一動一靜,生動地寫出了黃鸝疾飛而來默然立於樹上的神態.四五兩句漸漸由實入虛,傾訴著由眼前黃鸝所激盪起的歡欣、愉悅和期冀.
第二節前四句寫歡樂隨著黃鸝的飛逝而瞬間逝去的惆悵,由前面的充實感轉為失落感,令人不禁噓嘆.因此全詩表現的感情正像詩人在《猛虎集》序中所說：「痛苦與歡樂是渾成的一片」.
這首詩表現了詩人當時那種衝破牢籠、高飛遠走,去度自由輕快生涯的渴求.全詩構思精巧,結構謹嚴,意象奇特,意境優美,讀來給人以美的享受.
《黃鸝》這首詩寫作時間不詳,初載2023年2月10日《新月》月刊第2卷第12號,屬名徐志摩.
《黃鸝》這首詩最初刊載於2023年2月10日《新月》月刊第2卷第12號上,後收入《猛虎集》.
詩很簡單：寫一隻黃鸝鳥不知從**飛來,掠上樹稍,默不作聲地佇立在那裡,華麗的羽毛在枝椏間閃爍,「豔異照亮了濃密——／象是春天,火焰,象是熱情.」於是招來了我們這些觀望的人（詩人?
自由的信徒?泛神論者?）,小心翼翼地聚集在樹下,期待著這隻美麗的鳥引吭高歌.
可是它卻「一展翅」飛走了：
衝破濃密,化一朵彩雲；
它飛了,不見了,沒了——
於是帶走了春天,帶走了火焰,也帶走了熱情.
這首詩意不盡於言終.如果我們鑑品的觸角僅僅滿足於詩的表象,那我們將一無所獲.這就要求我們必須尋找這首詩的深層結構,或如黑格爾所言,尋找它的「暗寓意」（《美學》第二卷,13頁）.
在這個意義上說,《黃鸝》實際上已經成為一篇類寓言；或曰,一首象徵的詩.
指出徐志摩詩中象徵手法的存在,對於我們理解他的詩藝不無裨益.因為詩人對於各種「主義」腹誹甚多.早在2023年的《藝術與人生》一文中,他就批評中國新詩表面上是現實主義,骨子裡卻是根本的非現實性；此外還有毫不自然的自然主義,以及成功地發明了沒有意義的象徵的象徵主義.
其結果是雖然達到了什麼主義,卻沒有人再敢稱它為詩了.在後來寫就的《「新月」的態度》（1928）中,他又對當時文壇上的13個派別大舉討伐之師.然而腹誹歸腹誹,在具體的藝術實踐中,他還是兼收幷蓄,廣徵博引,真正「把創格的新詩當一件認真事做」（《詩刊弁言》）.
所以他的詩並非千人一面,一律採取單調的直線抒情法,而是儘可能地運用各種風格和手法,以達到最完美的藝術效果.《黃鸝》中象徵的運用,便是一個明證.
指出《黃鸝》是一首象徵的詩,並不意味著我們就可以指出「黃鸝」形象具體的所指.作者最初的創作意圖已經漫漶不清了,但也並非無跡可尋,甚至在詩中我們也可以捕捉到一些寶貴的啟示.首先應該注意到,在這首詩中詩人並沒有選擇「我」這一更為強烈的主體抒情意象作為這首詩的主詞,而是採用了「我們」這種集體性的稱謂.
作為一群觀望者,「我們」始終緘默無言（我們靜著望,／怕驚了它）,流露出一種「流水落花春去也」的無奈情緒.不過「我們」作為群體性的存在,至少明確了一件事,即：「黃鸝」的象徵意義不只是對「我」而言的.
其次,詩中兩次出現的「象是春光,火焰,象是熱情」的比喻,也給我們重要的提示.因為無論是春光,火焰,還是熱情,都寓指了一種美好的東西,而這種東西已經「不見
黃鸝代表什麼寓意
2樓：嵐萱
黃鸝的叫聲委婉哀怨，一般情況表示哀怨的。
3樓：匿名使用者
都有的，這
個因詩而異。
4樓：匿名使用者
寓意：牡丹花和甲蟲寓意「富甲一方」，梅花與喜鵲寓意「喜上眉梢」，黃鸝與紫藤寓意「飛黃騰達」，梅花圖寓意「梅開五福」，木棉象徵英雄，百合、柿、靈芝寓意「百事如意」，葫蘆石圖寓意「福祿壽」三全，石榴寓意「子孫繁榮」，橘子和荔枝寓意「多吉多利」，蟬與佛手寓意「禪心佛性」。
徐志摩《黃鸝》賞析
5樓：苦苦湖
賞析這首詩首句寫出了黃鸝的色彩，寫出了動感，第三句只寫黃鸝翹著尾尖，以其瞬間之形顯其瞬間之靜，一動一靜，生動地寫出了黃鸝疾飛而來默然立於樹上的神態。四五兩句漸漸由實入虛，傾訴著由眼前黃鸝所激盪起的歡欣、愉悅和期冀。
第二節前四句寫歡樂隨著黃鸝的飛逝而瞬間逝去的惆悵，由前面的充實感轉為失落感，令人不禁噓嘆。因此全詩表現的感情正像詩人在《猛虎集》序中所說：「痛苦與歡樂是渾成的一片」。
這首詩表現了詩人當時那種衝破牢籠、高飛遠走，去度自由輕快生涯的渴求。全詩構思精巧，結構謹嚴，意象奇特，意境優美，讀來給人以美的享受。
《黃鸝》這首詩寫作時間不詳，初載2023年2月10日《新月》月刊第2卷第12號，屬名徐志摩。
《黃鸝》這首詩最初刊載於2023年2月10日《新月》月刊第2卷第12號上，後收入《猛虎集》。
詩很簡單：寫一隻黃鸝鳥不知從**飛來，掠上樹稍，默不作聲地佇立在那裡，華麗的羽毛在枝椏間閃爍，「豔異照亮了濃密——／象是春天，火焰，象是熱情。」於是招來了我們這些觀望的人（詩人？
自由的信徒？泛神論者？），小心翼翼地聚集在樹下，期待著這隻美麗的鳥引吭高歌。
可是它卻「一展翅」飛走了：
衝破濃密，化一朵彩雲；
它飛了，不見了，沒了——
於是帶走了春天，帶走了火焰，也帶走了熱情。
這首詩意不盡於言終。如果我們鑑品的觸角僅僅滿足於詩的表象，那我們將一無所獲。這就要求我們必須尋找這首詩的深層結構，或如黑格爾所言，尋找它的「暗寓意」（《美學》第二卷，13頁）。
在這個意義上說，《黃鸝》實際上已經成為一篇類寓言；或曰，一首象徵的詩。
指出徐志摩詩中象徵手法的存在，對於我們理解他的詩藝不無裨益。因為詩人對於各種「主義」腹誹甚多。早在2023年的《藝術與人生》一文中，他就批評中國新詩表面上是現實主義，骨子裡卻是根本的非現實性；此外還有毫不自然的自然主義，以及成功地發明了沒有意義的象徵的象徵主義。
其結果是雖然達到了什麼主義，卻沒有人再敢稱它為詩了。在後來寫就的《「新月」的態度》（1928）中，他又對當時文壇上的13個派別大舉討伐之師。然而腹誹歸腹誹，在具體的藝術實踐中，他還是兼收幷蓄，廣徵博引，真正「把創格的新詩當一件認真事做」（《詩刊弁言》）。
所以他的詩並非千人一面，一律採取單調的直線抒情法，而是儘可能地運用各種風格和手法，以達到最完美的藝術效果。《黃鸝》中象徵的運用，便是一個明證。
指出《黃鸝》是一首象徵的詩，並不意味著我們就可以指出「黃鸝」形象具體的所指。作者最初的創作意圖已經漫漶不清了，但也並非無跡可尋，甚至在詩中我們也可以捕捉到一些寶貴的啟示。首先應該注意到，在這首詩中詩人並沒有選擇「我」這一更為強烈的主體抒情意象作為這首詩的主詞，而是採用了「我們」這種集體性的稱謂。
作為一群觀望者，「我們」始終緘默無言（我們靜著望，／怕驚了它），流露出一種「流水落花春去也」的無奈情緒。不過「我們」作為群體性的存在，至少明確了一件事，即：「黃鸝」的象徵意義不只是對「我」而言的。
其次，詩中兩次出現的「象是春光，火焰，象是熱情」的比喻，也給我們重要的提示。因為無論是春光，火焰，還是熱情，都寓指了一種美好的東西，而這種東西已經「不見了」。由此我們可以想到韶光易逝，青春不回，愛情並非不朽的，等等。
因此要想確定「黃鸝」形象具體的意指，還必須聯絡到徐志摩當時的思想狀況來分析。
我們知道，詩人剛回國時躊躇滿志，意氣風發。他聯合了一群志同道合的朋友成立新月社，準備在社會上「露稜角」。他將自己的高世之志稱為「單純信仰」，胡適則洗煉地將其概括為「愛、自由、」三個大字。
正因了這「單純信仰」，他拒絕一切現實的東西，追求一種更完滿、更超脫的結局。在政治上則左右開弓，以至於有人認為新
月」派是當時中國的第三種政治力量。然而在現實面前，任何這類的「單純信仰」都是要破滅的。世易時移，再加上家庭罹變，詩人逐漸變得消極而頹廢。
他感染上哈代的悲觀主義情緒，「託著一肩思想的重負，／早晚都不得放手」（《哈代》）正是他彼時心情的寫照。人們總以為徐志摩活得瀟灑，死得超脫，蔡元培的輓聯上就寫著：
談話是詩，舉動是詩，畢生行逕都
是詩，詩的意味滲透了，隨遇自有東土；
乘船可死，驅車可死，斗室生臥也
可死，死於飛機偶然者，不必視為畏途。
可又有誰知道詩人心中的滋味呢？由是觀，我認為「黃鸝」的形象正象徵他那遠去的「愛、自由，美」的理想；而徐志摩們也只能無奈地觀望，年青時的熱情被那隻遠去的黃鸝鳥帶得杳無蹤跡了。
有人認為「黃鸝」的形象是雪萊的「雲雀」形象的再現。若果此說成立，那麼我想也是反其意而用之。《雲雀》中那種張揚挺拔的熱情在《黃鸝》中已經欲覓無痕了。
徐志摩的<黃鸝>賞析
6樓：純純的我的純
賞析這首詩首句寫出了黃鸝的色彩，寫出了動感，第三句只寫黃鸝翹著尾尖，以其瞬間之形顯其瞬間之靜，一動一靜，生動地寫出了黃鸝疾飛而來默然立於樹上的神態。四五兩句漸漸由實入虛，傾訴著由眼前黃鸝所激盪起的歡欣、愉悅和期冀。
第二節前四句寫歡樂隨著黃鸝的飛逝而瞬間逝去的惆悵，由前面的充實感轉為失落感，令人不禁噓嘆。因此全詩表現的感情正像詩人在《猛虎集》序中所說：「痛苦與歡樂是渾成的一片」。
這首詩表現了詩人當時那種衝破牢籠、高飛遠走，去度自由輕快生涯的渴求。全詩構思精巧，結構謹嚴，意象奇特，意境優美，讀來給人以美的享受。
擴充套件資料
創作背景
《黃鸝》發表於2023年，此時徐志摩在上海光華大學及南京**大學同時任教授，併兼任中華書局編輯。伴隨著世事變遷、家庭變故等諸多因素，詩人原有的那種空靈瀟灑、活潑好動、雋美飄逸轉而變得消極頹廢，甚至感染了悲觀主義情緒，而《黃鸝》恰恰是這種轉換的體現。
作者簡介
徐志摩（1896~1931）。字樵森，筆名雲中鶴、南湖等，浙江海寧人。詩人。曾先後留學於美國、英國。
25歲開始寫詩，其風格深受19世紀英國浪漫主義詩人的影響。2023年回國曾任北京大學教授、上海光華大學教授、《晨報副刊詩鐫》主編、《新月》雜誌總編等。2023年因空難去世。
主要著作：《志摩的詩》、《悲冷翠的一夜》、《落葉》、《巴黎的麟爪》、《猛虎集》《雲遊集》等。
徐志摩的黃鸝賞析徐志摩《黃鸝》賞析
賞析這首詩首句寫出了黃鸝的色彩，寫出了動感，第三句只寫黃鸝翹著尾尖，以其瞬間之形顯其瞬間之靜，一動一靜，生動地寫出了黃鸝疾飛而來默然立於樹上的神態。四五兩句漸漸由實入虛，傾訴著由眼前黃鸝所激盪起的歡欣 愉悅和期冀。第二節前四句寫歡樂隨著黃鸝的飛逝而瞬間逝去的惆悵，由前面的充實感轉為失落感，令人不禁噓...
中國的國旗有什麼意義,中國國旗有什麼象徵意義
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紫藤蘿的命運有什麼象徵意義,紫藤蘿象徵的意義
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