1樓：小月
先要寫好大綱，把起承轉合都列進去，高潮一定要夠戲劇性
2樓：猴19693爬蒼
我覺得在寫**之前想要構思一個完整的故事情節，必須要先想好**的結構框架，知道自己想要寫什麼。
3樓：去體味
我覺得如果是我的話，我會聯合實際通過一些自己身上發生的故事，然後以**的形式把它展現出來。
4樓：百度使用者
如果再寫一部**之前的話，構思一個完整的故事設定應該在心裡有一個對於這個**的一個比較大的構思才可以。
5樓：編號
在寫一部**之前一定要告訴一個寫作的結構和框架，要創造好自己的人物，性格，因為人物設定和背景設定是非常重要的。
6樓：影子
在寫一部**之前，我覺得應該是在腦海中或者是拿筆記，記出幾個大的提綱，然後才能寫出一個完整的故事。
7樓：匿名使用者
我覺得就是要花心思去構思出一個比較新奇的故事，然後再慢慢的完整這個故事吧。
8樓：沉夜孤星
首先就是自己一定要去，有一個好想法，的有一個故事的貢獻，只有這樣我才能完成
9樓：以心
應該想好整個故事的背景。發生了連帶人物情境以及想要表達的中心思想。這樣才能夠是一個完整的故事。
10樓：百度使用者
想好自己寫一個什麼樣的故事，大致的把故事情節串下來。之後你開始寫的時候，然後再往裡面添細節。哦，別忘了列舉出人物名單，畫出關係樹。
怎樣去構思一個**，怎麼設定情節
11樓：龍族夜鶯公主
您好，很高興回答您的問題。
首先得有一個大致的思緒，並且這個思緒合理，然後可以去構思幾個主要人物，把主要人物的生平經歷與主線串聯在一起。
比如主線是a殺了b，那麼a為什麼要殺b，a的理由是什麼，a和b在過去要什麼矛盾。
再大致構思完後可以準備動筆寫大綱，大綱不需要寫的特別好，它只需要把你自己的思路全部理出來。寫完大綱再把大綱修改一下，確定沒有bug。
就好像擴句一樣，把大綱擴成一個完整的故事，再在中間插入一部分語言對話語句。
短篇長篇都差不多，把起因經過想好，中間隨便自由發揮，只要不蹦就差不多了。
然後我這邊也不是專業的，只能先幫你這麼多，純手打，求採納謝謝！
ps如果你想寫好一部**，首先得有足夠的毅力去堅持，只要你不停的寫肯定可以完結。
12樓：愛你絕不反悔
首先，建議你選好大的社會背景。這樣有助於你的社會構架和情節走向。比如：
戰亂時代，一般是以謀略定天下，英雄輩出的年代。或者太平盛世下的小日常。又或者現代風的時尚、互動、網路等等。
其次，人物和性格。如何設定情節還要看人物是怎樣設定的。比如：
人設帥氣的大叔和小蘿莉，那必然涉及大叔的過往和小蘿莉的暗戀物件。或者人設是青梅竹馬，那必然涉及如何從相熟的玩伴關係。過渡到戀人。
又或者人設為總裁和灰姑娘（王爺和小姐），這樣的一般會涉及到女主的成長和蛻變等。
最後，故事大綱。有了前面兩者的鋪墊，相信你已經有了大概的故事大綱。有故事大綱以後，你需要做的就是將細節細化，大事件中穿插小細節。
比如：女主遭人**，如何**成功，有哪些小細節做支撐。是東西被偷？
還是蓄意栽贓？亦或是弄假成真。
希望這些小建議對你有幫助。
13樓：匿名使用者
有這樣的模板書嗎？
做幾個大框架，每一個框架都是一個小目標，每一個小目標裡面有n個小劇情。其實一個劇情就結束一個小故事那枚吸引力，就像連續劇一樣留懸念
14樓：匿名使用者
1.在構思問題上，你可以先作個大概的框架，然後再邊寫邊想。或者你還可以先製作一個人物關係表，寫人物之間的一些關係，（比如：
x跟y是仇人啊，x跟z是父子啊）這樣的話可以由人物關係著手更容易地把故事寫下去。 2.不用太刻意去理會歷史事件，你看看古龍的**，他的**90%以上都沒寫歷史背景，就是寫了也是天馬行空（比如《陸小鳳傳奇》裡的皇帝，誰知道他是哪個朝代的哪個皇帝？
），如果你真想寫歷史背景但卻又不太懂歷史，可以簡單明瞭地敘述是哪個朝代發生的就行了。而且**本就是一個藝術作品，誰管那麼多歷史啊。 3.
「各民族文化，什麼兵器啊，藥材啊，巫術啊，佛教啊」關於這些呢你不用知道太多，這些你基本可以依靠於自己的想像（但不要太離譜），詩詞呢你只要掌握我們在上學的時候學的一些名言佳句就可以了。 4.技巧方面，你可以先讀一些武俠**（或看關於武俠的影視作品），多讀多看就自然會有個「度」了，你只要掌握那個「度」就可以了。
我再說一個，武功方面呢，不要寫得太誇張，不要寫得太超過人的極限，基本以實打為主（內功和輕功之類的可以寫得稍微誇張點，但也不要超過那個「度」，僅僅是稍微而已）。一個人武功再強，一掌打出去也不可能傷到
三、五丈之外的人，不可能說這人可以騰空飛
五、六丈之遠（順便說一下，1丈=3.333333米）。所以寫太誇張的話讀者就覺得這是不可信的、不可能的事（畢竟這是在寫武俠**，而不是玄幻**）。
5.人名可以按照人的性格或背景起一些簡單有趣的名字，（當然，要是你文采十足，也可以取一些有深意的名字）。至於兵器或武功的名字，你平時多讀多看的基礎上應該可以起一些帥氣的名字。
6.要是文學底子不太理想也沒關係，你只要按照我們平時說話的語氣大膽地去寫就好了，不用太在意去寫一些有韻味的話什麼的。要是語句的韻意太深了，有時候讀者還看不明白是什麼意思呢。
參考資料：如果您的回答是從其他地方引用，請表明出處
15樓：作利
第一**開始的時候，就要設定人物，然後先定義人物的性格。
第二然後在定義遊戲中的地點，環境。
第三在最後就是整個遊戲的情節的發展，這個就是**中最重要的東西，可以說是**的靈魂，建議大家在寫**的時候，開頭要寫得好，最好就是可以吸引讀者的。
16樓：輪迴青蓮
1：首先你得明確主題，你要寫一本什麼樣的**，面對的是哪一類的人群**。
2：其次得有一個完整的大綱，大綱包括你對這部作品的構思，主要人物，性格，世界觀構建，以及發展途徑。
3：大綱完善之後便開始寫細綱，比如說主角怎麼崛起，以什麼樣的方式崛起，過程中遇到了什麼困難，怎麼解決的等等。
4：按照你最初的大綱來寫，因為寫作的過程中你不可避免的會遇到諸多否定，諸多質疑，你需要的便是堅持你最初的想法。
17樓：有點小彪悍吼吼
想好一個總體框架，比如開始發生的地點人物事情，經歷了怎樣的事後取得了什麼樣的結果。
框架想好之後在想主人公通過什麼的手段，冒險，經歷才能取得這樣的結果。
然後從手段冒險經歷去在進行細微的描述，比如說遇到什麼遺蹟出世，那這個出世的預兆，怎麼獲得遇到的困難，從這些點來入手。
最後關於人物的設定要自己把握，這本**要有什麼樣的人啦，能夠引起讀者的興趣。
良心問答求採納
18樓：匿名使用者
想好開頭：怎麼吸睛怎麼來。
藏好結尾：結尾最好是分支的，根據主線變化和內容有所選擇。
畫出主線：打個比方鬼吹燈系列主線是主角要解決鬼洞帶來的後脖頸眼球狀病毒。
加肉豐滿：這個根據讀者需求和各種情節自己加料就好，注意延續性。
19樓：匿名使用者
想寫麼？一起寫啊，我也想寫，一個人寫不出來而已。
20樓：戴玳瀻
儘量在情節上出乎讀者預料又能調取讀者興趣
如何寫作一個完整的故事
21樓：御阪
如果你是寫**的話
第一忌諱：無**筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。 **的作者必須牢記這點：
不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。
雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。
第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。 **家大衛。
羅吉曾宣稱：「一部好的**中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。
」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的**中的描寫絕不僅僅是描寫。」 第三點忌諱是：
不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。 第四點忌諱是：
不要概括，要具體。 關於寫作忌諱概括化，沒有人比**偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：
「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。
因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長卷毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。 將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：
要具體！ 你要能準確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾
如果要寫一部**怎麼構思？
22樓：匿名使用者
只要給出一篇作文標題,你的腦力就自然而然的學會出現有關那個題目的東西,那麼你就會以自己的個人經歷終結出結論,從而發揮好自己的個人潛力哦!詞彙量也事關重要,多看一些名言警句和文學作品,那麼作文的構思也瞭如指掌了.行動起來是固然重要的哦.
努力學習吧.
23樓：匿名使用者
思路要清晰~情節要扣人心絃！
祝你成功~頂上面的~呵呵~~~
作家寫**時是怎麼構思的，是內心先有一個故事，還是沒故事想表達個什麼東西，然後編個故事
24樓：文以立仁
並不是那麼簡單。一般來說，作者有某種生活經歷以及內心感受，想要用文學形象表現出來，借用一些虛假的人和事，說的卻是真實的故事，但比真實的故事更戲劇性、更集中、更典型一些。
在動筆之前，作者已經有了故事的總體線索，比如其中的人物形象的命運等。而寫作過程才是具體的創作過程，通過文字語言的技巧，使故事具體化。其間，作者將自己的感情全部投入其中，把它當成真實的東西來敘述，隨著情節，作者自己的喜怒哀樂隨著情節變化而變化。
一部能感染人的作品，首先感染的是作者自己。例如曹雪芹對《紅樓夢》「披閱十載，增刪五次」，為其中的人物流乾了自己的眼淚。所謂「滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都雲作者痴，誰解其中味？」
也有的作者是為了稿費寫作，其中的故事連他自己也不相信，純屬杜撰。但這類作品也能體現作者編故事的才能，善於營造氣氛，即便胡編亂造，也多少會有人看的。這類作品談不上價值，讀後也就忘了。
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