1樓：匿名使用者
香椿（學名：toona sinensis）原產於中國，分佈於長江南北的廣泛地區，為楝科，落葉喬木，雌雄異株，葉呈偶數羽狀複葉，圓錐花序，兩性花白色，果實是橢圓形蒴果，翅狀種子，種子可以繁殖。樹體高大，除供椿芽食用外，也是園林綠化的優選樹種。
椿芽營養豐富，並具有食療作用，主治外感風寒、風溼痺痛、胃痛、痢疾等。
2樓：百度使用者
你是**的，我可以跟你買
我家有幾十畝香椿樹，都沒有人管，樹的直徑都有30-50cm了，請問我想賣掉，應該怎麼買，大概多少錢一棵呢？
3樓：匿名使用者
建議你賣給木材公司，另外賣木材不是論棵的，是按立方賣的，香椿木現在大概4000元一方。
4樓：匿名使用者
你要多少錢一棵50cm的
5樓：匿名使用者
我要買香椿樹，直徑50釐米長6米
看懂《布達佩斯大飯店》的劇情需要了解什麼？
6樓：阿狸路路的城堡
故事發生在2、30年代的歐洲，一位傳奇的酒店大堂經理與他年輕的門生意外捲入家族遺產之爭。
隨著一幅名畫的藏與追，經歷了愛情、**、越獄以及戰爭的考驗，最終將這些經歷和財富留給了一位作家。而該片正是導演向奧地利作家茨威格致敬的作品。導演表示儘管故事跟茨威格的書作沒有必然聯絡，可影片追尋的，正是**《昨日的世界》裡那種獨特的東歐氛圍，舊歐洲情懷。
擴充套件資料：
製作該片的靈感來自於上世紀兩位喜劇巨匠比利·懷爾德和恩斯特·劉別謙的電影，尤其是後者的《你逃我也逃》和《街角的商店》（《街角》的故事就發生在布達佩斯），以及魯賓·馬莫利安執導、莫里斯·切瓦力亞主演的《紅樓豔史》。
在拍攝2023年代的大堂時，天花板上刻意掛了熒光燈，以區別於三十年代的色彩。「三十年代色彩呈暖色調，有許多實際的照明光源與漂亮的天窗。整體上感覺更加的開放。」
導演和攝影師羅伯特·約曼還用不同的畫面比例拍攝不同的年代。六十年代使用16:9寬熒幕，三十年代用當時盛行的1.
37:1的標準比例，八十年代則使用1.85:
1學院寬銀幕拍攝。
比例的轉換，帶來對三個時代直觀的不同感受。在佔篇幅最大的三十年代，畫面縱橫感更強，空間更舒展，人物在其中遊刃有餘。三個時代，三個敘事人，層層倒敘，頭尾相接
7樓：可愛小晗兒
電影《布達佩斯大飯店》以倒敘的方式，講述了布達佩斯大飯店的興盛和衰敗，也揭露了人性的黑暗和自私。
暗喻的是歐洲失落的文明，以及對戰爭的譴責。這部影片還是很好看懂的，而且特別有內涵，讓你開懷大笑的同時，又能多瞭解一下歐洲的歷史。
它是一部荒誕的喜劇片，看似幽默搞笑，然而搞笑的背後，就是直戳靈魂的失落和感悟。這部影片一經上線，就大獲成功。
而且還獲得了奧斯卡金像獎，豆瓣的評分高達8.8分，很受觀眾的喜愛。這絕對是一個值得一看的影片，我當時看了兩遍，有不同的感悟，你也可以看一下，一定會受益匪淺的。
8樓：意行善易
《布達佩斯大飯店》我覺得要看
懂這部電視劇需要了解的是佩斯這個人因為他的這部作品不僅僅是一部電影，更是一個遊戲，一部童話，還可以說是一件藝術品，將作者的美學風格形式感和懷舊的那一種情節都非常完美的融洽了，無論是從故事的情節，劇作的創作和主題美學，電影的辨識度都只屬於自己，對於佩斯的粉絲來說這可以算是一個傑作。
這部電影是2023年上映的，目前在豆瓣的評分有8.8分，電影的型別是劇情/喜劇/冒險片，但我覺得這更加像一個藝術片，真的看上去給人一種非常享受的感覺。
電影簡介
這部電影主要講述的是一位無名作家為了專心的創作來到了一個名為布達佩斯的酒店，在這裡作家遇見了飯店的主人，於是主人邀請作家共進晚餐，席間他向這位作家講述了這座飽經風雨的大酒店的前世今生，飯店有一位曾經的主人叫佩斯，而年輕的穆斯(酒店新主人)，他在當時不過是追隨佩斯的一個小小門童，佩斯精明能幹在他的苦心經營和組織下.
布達佩斯大酒店才成為了當時首屈一指的度假勝地，佩斯和年邁的夫人因為情投意合，在夫人去世之後，在遺囑中將一副價值連城的名畫留給了佩斯，這一舉動惹惱了佩斯夫人的兒子。
電影獲獎
電影曾榮獲第87屆奧斯卡金像獎最佳影片提名；
第64屆柏林國際電影節金熊獎最佳影片提名；
第72屆全球獎電影類最佳**喜劇片兒。
電影感悟
《布達佩斯大酒店》這部電影演繹了一個模糊的年代，一個模凌兩可的具體位置，還有一些看似不存在來自另一個奇幻世界的人，電影可能跟納碎有一點點關係，如果瞭解一下當時的情況可能更容易理解，一切都是從佩斯大酒店的一位作家和酒店繼承者的談話。
9樓：大象看戲
《布達佩斯大飯店》是2023年由美國導演韋斯·安德森自編自導，拉爾夫·費因斯、託尼·雷沃羅利、西爾莎·羅南、愛德華·諾頓等主演的一部很著深刻內涵的喜劇片。
影片通過三層結構反覆巢狀開始敘事，在第三層故事裡講述了在布達佩斯大飯店裡，領班古斯塔夫先生受萬千賓客青睞，將飯店運營得紅火異常，對新入職的門童zero關照有加。後來，因為大飯店的所有人、一位寡居而富有的老婦人離世，古斯塔夫被老婦人的兒子陷害入獄。於是，一場有關越獄、逃亡及洗脫罪名的傳奇故事，圍繞著布達佩斯大飯店徐徐。
要看懂該片的劇情其實沒有想象中的那麼難，如果你只是想放鬆放鬆，單純地把他看做為一部喜劇，看起來也還是蠻滑稽搞笑的。
如果再進一層的話，也就是一個黑色幽默的故事。影片通過人物動作的滑稽和輕鬆的**，講述一個稍顯沉重的故事。在故事的喜劇色彩之外，充斥了比較多的黑暗、鬥爭和悲痛。
而要去理解這些黑暗、鬥爭和悲痛背後所隱藏的深刻內涵，就需要去聯絡故事發生的時代背景和導演所特別提到的一個人。
影片第三層故事所發生的時代背景，是二戰爆發前夕。導演所特別提到的一個人，是斯蒂芬·茨威格。
斯蒂芬·茨威格是奧地利著名作家、**家、傳記作家，劃重點——他出生於維也納一家富有的猶太人家庭。在法西斯上臺前，茨威格的作品就受到了許許多多讀者的追捧，其影響力在德國作家中幾乎沒有人能夠超過他。希特勒上臺，茨威格移居英國；德、奧合併後，他流亡到巴西。
2023年，茨威格與第任夫人在里約熱內盧近郊的寓所內雙雙服毒自殺，巴西**下令為這位大師舉行國葬。
影片的開頭是特意展示了一位作家的雕像，而片尾又特意打出「本片故事受茨威格作品的啟發」的字幕，這其中是有著很深的寓意。
同時，故事裡古斯塔夫先生一絲不苟的紳士品格，代表的正是二戰前華麗璀璨的歐洲文明。而那座巨大的紅色酒店「布達佩斯大飯店」最後歸為曾經的門童zero所有，其中的寓意便是對受盡戰爭之苦的人民進行一種補償，因為zero正是一位從戰爭中逃生的難民。
瞭解了上述這些背景資訊之後，你再次去**這部電影，相信你一定會有不一樣的感覺。百家號【大象看戲】：觀影看戲，閒聊人生，一起來吧！
10樓：李洪夥
想要看懂《布達佩斯大飯店》的劇情，不僅需要知道電影中故事發生的歷史文化背景，還需要了解當時作者所處的社會地位及其想要表達的思想和情感。
《布達佩斯大飯店》的故事發生二十世紀30年代到60年代的歐洲，當時的歐洲正處在一個社會大變革的時代，由德意日法西斯發動的戰爭引發了第二次世界大戰，納粹崛起。在這樣一個歷史背景下，布達佩斯大酒店聞名歐洲，巍然聳立在群山上，裡面聚集了來自四面八方的達官貴人，他們非富即貴。
古斯塔沃是這座飯店的主人，他是一個舉止行為優雅，有著精緻的發行和流利談吐的貴族，他遊刃有餘地穿梭在這些地位顯赫的人並受到了許多太太的歡迎。古斯塔沃有一個一直跟隨自己的小門童並將其取名為零，在他們的相處過程中，兩人互相欣賞和相信對方。
然而，和諧繁盛的布達佩斯大飯店卻因為一位突然離世的老太太戛然而止，這位老太太的遺囑中把她名下最有價值的梵高名畫繼承給了古斯塔沃。這樣的舉動遭到了老太太兒女的強烈反對，使得這些人誣陷古斯塔沃是殺害老太太的**，鋃鐺入獄的古斯塔沃依然因為他自身優雅禮貌的氣質獲得了獄友的支援，在零的幫助下逃出了監獄，並洗清了罪名，名正言順地繼承了老太太所有的遺產。
在故事的結局中，古斯塔沃用自己習慣的禮貌和優雅與巡哨的軍人起爭執，最後在茫茫的大雪中被擊斃，到死都維護了自己的涵養，維護了紳士的尊嚴。
雖然整部電影表現得詼諧搞笑，但從整部電影的劇情來看，古斯塔沃代表了當時歐洲的最後一批貴族，在古斯塔沃的死亡下，歐洲的貴族時代也漸漸落寞，在戰爭來臨面前，貴族優雅禮貌的涵養是顯得如此可笑和格格不入，本蘊含著深厚文化底蘊的歐洲大地，被肆意地蹂躪，丟失了其應有的傳統文化，人性也變得越來越淡漠，這些社會變革通過對色彩的切換，故事情節的起伏，人物的經歷刻畫得到了充分地反映。
對歐洲傳統文化絕望的茨威格，與妻子雙雙自殺於巴西，也可以說《布達佩斯大飯店》就是茨威格的自傳，紀念哀嘆了歐洲失落的文明，隱喻了當時歐洲文化的精神已經倒塌以及對戰爭的譴責。
11樓：ai百
一是電影的歷史背景 二是導演韋斯·安德森的個人風格
下面我來具體說一下
一座上世紀歐洲宛若畫卷般令人迷醉的飯店，絢麗斑斕的復古與唯美是這裡的基色，如夢如幻的光影映畫中，荒誕不乏幽默的快節奏，猶如一顆甜蜜卻難膩的糖果，百轉千回間卻在最後品味到了現實的戰爭與種族主義的苦澀，《布達佩斯大飯店》既在不經意間令人喜不自禁，也在不經意間感悟著戰爭年代裡的悲情。
這是一部令人驚詫的電影。電影伊始，一股濃厚的歐羅巴古典風情便充斥其間。被世人淡忘的老電影拍攝手法的運用，卻絲毫沒有一種違和感。
影片讓我們再一次看到了那個因為戰爭而褪了色的歐洲古典文化風貌，這得益於導演韋斯·安德森過人的天賦。其作品總能將復古的基調以夢幻般的形式展現出來，一如他的另外一部電影《月升王國》，不論是鏡頭的精巧排程，還是色彩燈光卓然不凡的掌控，都能達到如此地暗合電影本身，使極致的古典浪漫主義彌散於作品之中。令人感概這是一部同《盧安達飯店》一樣，展現在戰爭與種族的悲情之中的依然彌足珍貴的人性真善美。
而更巧妙的是影片以一種喜劇式的隱喻展現著這一切，直到最後方才令人感悟戰爭與種族**所帶來的隱痛。
初看此片，認為這是一部被侷限發生在飯店裡人與人間淺顯的喜劇，之後則又滿是歡笑充滿趣味的懸疑歷險，但在最後方才感受到了這部電影的真摯，當一個文明時代因為戰爭而消亡，近乎瘋狂的種族主義泯滅了人性，布達佩斯大飯在電影中實質是象徵著歐羅巴最後的精神文明家園，當酒店掛滿隱喻納粹的ss旗幟之時，也象徵著這個時代最後的崩裂，但拉爾夫·費因斯飾演的酒店經理男主古斯塔先生，則如同電影中最後微弱的光芒，在黑暗中展現著人性的文明之光，戰爭遠去酒店也日益凋零沒有了往日的浮華，如同那種古典貴族文化般在逐步的消亡，可古斯塔先生依舊竭盡全力維繫著這裡，這就如同《海上鋼琴師》中的鋼琴師1900選擇與破敗的郵輪一起死去，因為他屬於這裡，電影的最後於我留下的便是這種最真摯的感動和深思。
不凡的童話，韋斯·安德森為觀眾上演的是一場大人版的《月升王國》，精緻的鏡頭將你我帶入那夢幻般逝去的世界，卻又以看不見的戰爭將你我拉回現實，電影不僅有著幽默，更有著穿透心靈對真善美的展現。文/夢裡詩書
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