1樓：哈_麥兜
張愛玲的**，貢獻最大的是再現了大上海時期的社會風貌，她塑造了一些特點鮮明的人物形象。如白流蘇，曼楨，嬌蕊，曹七巧等，文思細膩，感情世界很敏感。並且她的語言很有特點有許多經典語錄，她筆下的女人多有悲慘的結局，更多的是精神**或心理**，如心理**的曹七巧和有戀父情結的許小寒。。。。。
我認為張愛玲的文章文學含量並不高，讀讀解悶倒不錯。她的作品以寫女性為主。以愛情為主線！
2樓：匿名使用者
張愛玲**的魅力首先來自於傳奇的故事以及瀰漫其中的夢魘般的氛圍。她的**似夢囈，誘你走入一個傳奇而虛幻的**世界。「說不盡的滄涼故事」便成為張愛玲作品的獨特題材。
在張愛玲**中我們能感受到的不僅僅使夢魘般的氛圍，夢魘般的故事，夢魘般的文化，還有夢魘般的人性，她用高超的藝術手法去展示人性的深刻變幻，這是張愛玲**值得推敲的成功經驗。
一、在主題思想上，她的作品瀰漫著濃厚的悲劇色彩。她以一種近乎冷酷的悲劇感敘述一個個悲涼的傳奇，內省、孤傲以及都市人的優越感與孤獨感交織起來形成她對時代「荒涼」特色的心理感受。張愛玲在塑造**人物形象時無意識地迎合了亞里士多德關於悲劇主人公的美學理論。
這與她的身世密不可分的，張愛玲出生於上海一個封建化和西洋化畸形交織的家庭。這樣的家庭環境和文化氛圍使張愛玲過早的成熟，並形成了她怪異頑強的性格和自立於世的人生態度。這對其創作心態的形成產生了直接影響。
由於她悲涼的家庭經歷和特定的生活環境，她的作品瀰漫著濃厚的悲劇色彩。她以一種近乎冷酷的悲劇感敘述著一個個悲涼的傳奇，成為中國文學史上一道奇異的風景線。
二、在選材上，張愛玲的作品以言情為主。可以說男女之情是貫穿她全部創作的一條線索。張愛玲認為：
男女之情乃人之大欲，作為生命過程的重大現象，負載著深刻的人性內容，揭示著人生的真諦。她的**著力表現男女之間的感應、磨檫、摸索、閃避，如此種種，均在她的作品中得到了細緻入微的刻畫；另一方面，她不象一般的新文學作家要麼把戀愛提升到浪漫理想的境界中來肯定，要麼試圖在社會意義上尋求合理性進而將所有的衝突歸結到外界因素上去，她所著力表現的不是戀愛者超凡脫俗的一面，而恰恰是他們凡俗的一面。在她看來，惟有入世的，才是更真實的。
她試圖於男女之間的傳奇故事中尋找普通的人性，於男女之情中傾聽「通常的人生的迴音」。因此，她的言情並不侷限於單純的言男女之情，而是將之昇華到言「世態人情」和「風俗人情」。她對世情的把握極為準確，「冷暖世情，比比入畫」，「世態人情隱約其間」。
[6]《金鎖記》中季澤與七巧之間的感情糾葛，雖然曖昧而畸形，猜疑中透著人性的冷酷，但七巧畢竟也是一個渴望得到愛的光輝，當季澤站在她面前，小聲叫道：「二嫂！……七巧」接著訴說了（終於！
）隱藏十年的愛以後，七巧低著頭，沐浴在光輝裡，細細的喜悅……這些年了，她跟他迷藏似的，只是近不得身，原來，還有今天！「她要在樓上的窗戶裡再看他一眼。無論如何，她從前愛過他。
她的愛給了她無窮的痛苦。單隻這一點，就使她值得留戀。
三、張愛玲對人物塑造以及人物之間種種微妙複雜的關係，也把握得極為準確和深入。
人心的真相，最好放在社會風俗的框子裡來描寫；因為人表示情感的方式，總是受社會習俗的決定的——這一點，凡是大**家都肯定，張愛玲也肯定。張愛玲受弗洛伊德的影響，也受西洋**的影響，這是從她心理描寫的細膩和運用暗喻以充實故事內涵的意義兩點上看得出來的。可是給她影響最大的，還是中國舊**。
她對於中國的人情風俗，觀察如此深刻，若不熟讀中國舊**，絕對辦不到。她文章裡就有不少舊**的痕跡，例如她喜歡用「道」字代替「說」字。她受舊**之益最深之處是她對白的圓熟和中國人脾氣的給她摸透。
四、張愛玲文章的開頭和結尾十分吸引人，總體結構獨特，這與她嫻熟的寫作技巧有關。張愛玲敘述故事喜歡使用倒敘的手法。
張愛玲**的藝術特點
3樓：哈_麥兜
張愛玲的**，貢獻最大的是再現了大上海時期的社會風貌，她塑造了一些特點鮮明的人物形象。如白流蘇，曼楨，嬌蕊，曹七巧等，文思細膩，感情世界很敏感。並且她的語言很有特點有許多經典語錄，她筆下的女人多有悲慘的結局，更多的是精神**或心理**，如心理**的曹七巧和有戀父情結的許小寒。。。。。
我認為張愛玲的文章文學含量並不高，讀讀解悶倒不錯。她的作品以寫女性為主。以愛情為主線！
4樓：玳瑁梁
這個問題好大啊……
我個人讀張的
文章感覺她的散文和**是很不一樣的。
張的**有一種迴環往復的美，很幽深曲折，是傳承了中國古典**的美，而又有一種瀰漫朦朧。
張的散文則是靈動的，銳氣逼人，鋒芒畢露，才情交融那是一種更本色的血性。
5樓：虹帆
參差的對照的寫法：
不是「善與惡，靈與肉的斬釘截鐵的衝突那種古典的寫法」、參差的對照，既指人的身份的複雜，人的世界的複雜，也暗示人性的複雜。
《紅玫瑰和白玫瑰》寫佟振保在母親規勸下聘定了良家女子白玫瑰孟煙鸝，「煙鸝很少說話——她很知道，按照近代的規矩她應該走在他前面，應當讓他替她加大衣，種種地方伺候著她，可是她不能夠自然地接受這些分內的權利，因而躊躇，因而更加遲鈍了。振保呢，他自己也不是生成的紳士，也是很吃力的學來的，所以及其重視這一切，認為她這種地方是個大缺點」。 人物的身份心態就這樣斑駁雜色。
《傳奇》中的世界，無論上海還是香港，也都如此，恰如葛微龍初見樑太太豪宅時那種印象:這裡不單是色彩的強烈對照給予觀者一種眩暈的不真實的感覺——處處是對照；各種不協調的地方背景，時代氣氛，全是硬生生地摻雜在一起，造成一種奇幻的境界」。
這樣的世界和這種世界中的人，自然無法用單一視角來打量，只能用多角度的「參差的對照的手法」來表現
6樓：匿名使用者
7樓：鄧煜翁若山
張愛玲**的魅力首先來自於傳奇的故事以及瀰漫其中的夢魘般的氛圍。她的**似夢囈，誘你走入一個傳奇而虛幻的**世界。「說不盡的滄涼故事」便成為張愛玲作品的獨特題材。
在張愛玲**中我們能感受到的不僅僅使夢魘般的氛圍，夢魘般的故事，夢魘般的文化，還有夢魘般的人性，她用高超的藝術手法去展示人性的深刻變幻，這是張愛玲**值得推敲的成功經驗。
一、在主題思想上，她的作品瀰漫著濃厚的悲劇色彩。她以一種近乎冷酷的悲劇感敘述一個個悲涼的傳奇，內省、孤傲以及都市人的優越感與孤獨感交織起來形成她對時代「荒涼」特色的心理感受。張愛玲在塑造**人物形象時無意識地迎合了亞里士多德關於悲劇主人公的美學理論。
這與她的身世密不可分的，張愛玲出生於上海一個封建化和西洋化畸形交織的家庭。這樣的家庭環境和文化氛圍使張愛玲過早的成熟，並形成了她怪異頑強的性格和自立於世的人生態度。這對其創作心態的形成產生了直接影響。
由於她悲涼的家庭經歷和特定的生活環境，她的作品瀰漫著濃厚的悲劇色彩。她以一種近乎冷酷的悲劇感敘述著一個個悲涼的傳奇，成為中國文學史上一道奇異的風景線。
二、在選材上，張愛玲的作品以言情為主。可以說男女之情是貫穿她全部創作的一條線索。張愛玲認為：
男女之情乃人之大欲，作為生命過程的重大現象，負載著深刻的人性內容，揭示著人生的真諦。她的**著力表現男女之間的感應、磨檫、摸索、閃避，如此種種，均在她的作品中得到了細緻入微的刻畫；另一方面，她不象一般的新文學作家要麼把戀愛提升到浪漫理想的境界中來肯定，要麼試圖在社會意義上尋求合理性進而將所有的衝突歸結到外界因素上去，她所著力表現的不是戀愛者超凡脫俗的一面，而恰恰是他們凡俗的一面。在她看來，惟有入世的，才是更真實的。
她試圖於男女之間的傳奇故事中尋找普通的人性，於男女之情中傾聽「通常的人生的迴音」。因此，她的言情並不侷限於單純的言男女之情，而是將之昇華到言「世態人情」和「風俗人情」。她對世情的把握極為準確，「冷暖世情，比比入畫」，「世態人情隱約其間」。
[6]《金鎖記》中季澤與七巧之間的感情糾葛，雖然曖昧而畸形，猜疑中透著人性的冷酷，但七巧畢竟也是一個渴望得到愛的光輝，當季澤站在她面前，小聲叫道：「二嫂！……七巧」接著訴說了（終於！
）隱藏十年的愛以後，七巧低著頭，沐浴在光輝裡，細細的喜悅……這些年了，她跟他迷藏似的，只是近不得身，原來，還有今天！「她要在樓上的窗戶裡再看他一眼。無論如何，她從前愛過他。
她的愛給了她無窮的痛苦。單隻這一點，就使她值得留戀。
三、張愛玲對人物塑造以及人物之間種種微妙複雜的關係，也把握得極為準確和深入。
人心的真相，最好放在社會風俗的框子裡來描寫；因為人表示情感的方式，總是受社會習俗的決定的——這一點，凡是大**家都肯定，張愛玲也肯定。張愛玲受弗洛伊德的影響，也受西洋**的影響，這是從她心理描寫的細膩和運用暗喻以充實故事內涵的意義兩點上看得出來的。可是給她影響最大的，還是中國舊**。
她對於中國的人情風俗，觀察如此深刻，若不熟讀中國舊**，絕對辦不到。她文章裡就有不少舊**的痕跡，例如她喜歡用「道」字代替「說」字。她受舊**之益最深之處是她對白的圓熟和中國人脾氣的給她摸透。
四、張愛玲文章的開頭和結尾十分吸引人，總體結構獨特，這與她嫻熟的寫作技巧有關。張愛玲敘述故事喜歡使用倒敘的手法。
張愛玲**藝術特色（現當代文學）
8樓：筆有千秋業
**張愛玲**的藝術特色
[內容提要]：
張愛玲的**，
張愛玲的語言特色是什麼，張愛玲小說藝術特色（現當代文學）
張愛玲 的藝術特色 內容提要 張愛玲的 張愛玲的寫作特色是什麼？具有鮮明的女性主義特徵。張愛玲的 與丁玲 冰心等女性作家的作品相比，具有更為鮮明的女性主義特徵。20世紀40年代的張愛玲遠離抗日救國的主流話語，把眼光投向了 婚姻 愛情 家庭 女人的挫折 女人的處境 一個充滿女性氣息的世界 張愛玲 摒棄...
張愛玲的小團圓講的是什麼，張愛玲小說《小團圓》的主要內容？
小團圓 可以看作是張愛玲本人自傳性的 她以自己的人生經歷為藍本，用文學的手法敘述了傳奇一生。張愛玲曾抱怨胡蘭成的 今生今世 中寫他們之間的事 夾纏不清 在 小團圓 中讀者可能會看到另一個版本的張胡之戀。但張愛玲自己對這部 反覆修改，一直不滿意。這部 小團圓 描寫出身傳統家族的女主角，與有婦之夫 漢奸...
小說的創作特色，藝術特色，行文特色有哪些區別
趙樹理 的藝術特色深刻的現實主義精神是趙樹理 創作的一貫特色.四十年代由於他的 對解放區農村生活的深刻開掘,真實反映瞭解放區農村正在發生的偉大變革,他被人們稱為 地道的解放區的歌手 全國解放後,趙樹理依然以嚴謹的現實主義態度從事創作,繼續長期深入農村 熟悉農村生活,排除各種干擾,堅持一切從生活真實出...