1樓：匿名使用者
丁玲一生都以女來
性的姿態自在自己的作品中探索中國女性的生存、地位、價值等問題。在探索女性人生的道路上留下了深深的時代烙印。
丁玲以她特有的筆觸，為我們創造了許多成功的女性形象，這一系列的女性形象滲透著她獨特的女權思想，並在不同的時代和不同的時期的創作中有著明顯的改變。
丁玲的短篇**創作是在廣闊的社會歷史背景下的,並溶入了豐富的文化內涵,作者以獨特的女性話語來表現女性所承擔的精神重負和時代憂慮.從女性意識的角度來說明女性追尋完整的自我和自身價值所經歷的艱苦跋涉.
簡析丁玲**的創作及其藝術特點
2樓：0如果假如
丁玲30年代**創作的演變過程在現代文學史上具有典型意義的，其演變的三個階段典型的反映了20年代、30年代之交中國現代文學從文學革命到革命文學的轉型以及稍後左翼文學自身的發展。
丁玲**創作中的特色：
①強烈的叛逆意識在他的**中敘述話語帶有強烈的個性色彩，內容是心靈世界的流動，而目標則往往指向社會批判，他們是個人敘事與社會批判的緊密結合
②他的作品文筆動情、文風犀利、鋒芒畢露，具有很強的情感濃度和思想力度，這在女性作家的創作中是獨特的。
③對女性命運給予極大的關注，表現出鮮明的女性主義色彩。
丁玲早期**的特點
3樓：
丁玲早期的**具有非常鮮明的特點,即女性的視角、女性的筆觸、女性的意識和心理、對傳統男尊女卑的極端反叛、莎菲型的女性形象及很強.
2023年底開始發表**，成名作《莎菲女士的日記》大膽揭露舊中國黑暗現實，表現「五四」運動後覺醒的知識青年的痛苦與追求
老舍和丁玲**創作經歷了哪幾個階段，各階段的代表作與特色是什麼
4樓：曉林清風
老舍的創作道路分為三個階段。早期：三部長篇小《老張的哲學》《趙子曰》《二馬》，早期的三個長篇基本上顯示了老舍創作的基本風格，對市民命運的密切關注，幽默譏諷的筆法特色初步顯示出來。
中期：**創作的成熟期《駱駝祥子》《離婚》《我這一輩子》，短篇**《月芽》。代表作《駱駝祥子》。
《離婚》標誌幽默譏諷的特色開始成熟了，《貓城》是長篇，有政治色彩和寓言故事。這個階段對市民形象的塑造達到了典型化的程度，幽默風格達到了圓潤的境地，是老舍高峰和成熟期的創作。後期：
顯示了風格的發展和變化，以《四世同堂》為突出特點，老舍對市民形象的描寫，已經構成了一個完整的獨特的體系，構成了老舍的市民世界，幽默諷刺進一步深入轉化為批判和揭露。縱觀老舍整個的創作，除了上述特點以外，還有一個獨特的風格，即是他的語言特色，老舍的作品顯出鮮明的濃厚的京味文化。
丁玲作為現代女性文學的重要作家，最突出的是將自己一生坎坷的經歷，傾注於她痴情的文學創作之中，為我們留下了一大筆豐富的精神遺產。在她的創作中，不僅能夠觸控到一個沐浴五四陽光迅速成長的革命作家的思想脈搏，而且可以發現其孜孜不倦地堅持探索和追求文學的歷程。她的創作道路視為現代女性文學成長的一個典型範例。
縱觀丁玲的創作，明顯的有這樣幾個階段：
其一，20年代末至加入左聯之前。這個時期丁玲主要出版了三個短篇**集《在黑暗中》（2023年）、《自殺日記》（2023年）、《一個女人》（2023年）。這些作品標誌了一個新的時代女性的崛起，也奠定了她在現代文壇的重要地位。
在集子裡最具代表性的，便是《夢珂》、《莎菲女士的日記》、《阿毛姑娘》等篇什。這些作品主人公都是女性，一方面繼承了五四時代冰心、廬隱、馮沅君等第一代女作家創作的精神內涵——對封建**的抗爭和叛逆；另一方面塑造出五四退潮後小資產階級叛逆、苦悶、追求的知識女性的典型。她們身上既有濃重的空虛、苦悶、絕望的感傷主義色彩，又深深地烙上了時代和社會的印記。
莎菲女士就是她們中間最突出的代表者。從**的敘述方式看，丁玲作品雖有五四郁達夫自傳體**剖析人物內心世界的感傷情懷；但刻畫的大膽而富有飽滿感情的倔強女性性格、細膩而率真披露的人物複雜內心，卻給人耳目一新之感。這標誌著五四感傷**的終結。
其二，2023年至2023年。這是丁玲創作的第二個重要階段。左聯的成立感召了一大批革命作家，丁玲的創作由此發生了較為重大的轉變。
順應時代的發展、革命文學的倡導和實踐，丁玲首先將創作題材轉向社會革命，寫作了中篇**《韋護》（2023年）、短篇**《一九三0年春在上海》（之
一、之二）等流行的「革命+戀愛」模式化的作品。丁玲能夠迅速地調整自己的創作方向，積極進行嘗試。她出版的短篇**集《水》（2023年）、《夜會》（2023年），長篇**《母親》（2023年）等，大都是以30年代初農村現實生活為題材，真實地再現激變的農村中農民心理變化的。
在以2023年在全國發生的波及16省的水災為背景的《水》中，作家粗線條地勾勒出農民覺醒、反抗的群體雕像，丁玲的這些作品，集中體現了左翼**創作的基本特徵：題材開掘的巨大現實性；階級視角的社會批判性；廣闊生活圖景的寫實性。在此實踐中，丁玲擺脫描寫知識階層的巢臼，開始描寫農村生活，反映了對現實主義創作的執著追求。
其三，2023年至2023年。這裡丁玲在延安的創作時期。2023年冬丁玲到陝北革命根據地延安，進入了一個新的創作天地。
最初，丁玲以通訊、速寫、印象記等文學樣式，敏捷地反映新的生活內容；後以**譜寫解放區新的時代風貌，創作了短篇**集《我在霞村的時候》（2023年）、《一顆未出膛的槍彈》（2023年），長篇**《太陽照在桑乾河上》（2023年）等。這些作品標誌丁玲現實主義創作走向成熟。與她過去的作品相比較，與其他同在解放區的作家創作相對照，丁玲**最成功之處是，她尊重自己的觀察和思考，側重以纖細的情感和筆觸，去展示一個偉大變革的歷史時代人們精神和心靈的巨大顫動。
她既滿腔熱忱地歌頌和描寫革命根據地、解放區的新生活、新風尚、新人物，又直言不諱地暴露生活中的陰暗面，從而使其作品達到了現實主義的新高度。《我在霞村的時候》是被列入周揚編的《解放區短篇創作選》的第一篇作品。從由她的代表作長篇**《太陽照在桑乾河上》中，可以進一步看到作家創作整體性的深入和發展。
綜觀丁玲創作發展的三個階段，可以說她在現代文學史中是有獨特貢獻的女作家。其**創作的特色鮮明而有個性，主要有兩點：第一，丁玲始終堅持現實主義的戰鬥精神。
她創作的階段雖不同，但勇敢地面對現實生活的勇氣、敏銳地把握時代的脈搏、作品強烈的時代意識和思想穿透力這一創作追求，卻是一以貫之的。從迅速地調整自己的創作適應革命鬥爭的需要，到解放區創作真誠地揭露封建觀念和種種現實弊端，都清楚地反映了作家深邃眼光下現實主義創作的力度。女性文學突破個人狹小範圍，恰恰以丁玲的革命姿態和現實主義創作為標誌。
她是現代女性文學的探索者和開拓者。第二，丁玲**創作藝術的創新和獨特藝術風格的形成。丁玲善於寫出人物深邃的內心世界，長於透視性格多重性複雜性的特點，重視表現人物情感和講求寫作筆觸細膩，這在女性作家中更顯其藝術的獨特。
莎菲、貞貞、陸萍等形象，在現代**人物畫廊裡，很少有丁玲那樣在刻畫時將自己人生的體驗，尤其是女性生活的感受，深深融合在她們身上的；尤其那來自心靈的振盪、靈魂搏鬥的對於歷史變革感受深切的描寫，更凸現了現實主義創作的真實性。丁玲創作從最初的革命文學的峻急，到後來的深入現實的厚重，以及從容的藝術風格的形成，是與她突進主體（作家）和客體（人物）雙重內心深處密切相連的。
最後，不妨從丁玲早期**代表作《莎菲女士的日記》的簡析中，進一步印證作家的審美個性和藝術探索。作家高度濃縮了一個過渡時代苦悶青年的精神面貌，並且以女性獨有的細膩、率真的心理描寫，深入到人物內心複雜而豐富的情感世界。丁玲《莎菲女士的日記》翻開了五四以來郁達夫式的感傷抒情**新的一頁 ，從而也奠定了作家全部創作風格和藝術個性的基調。
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