1樓：手機使用者
米芾對書法的分佈、結構、用筆，有著他獨到的體會。要求「穩不俗、險不怪專、老不枯、潤不肥」，大屬概姜夔所記的「無垂不縮，無往不收」也是此意。即要求在變化中達到統一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是「骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也」。
章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。
米芾的用筆特點，主要是善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對於較長的橫畫還有一波三折。
勾也富有特色。
米芾的書法中常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出於天真自然，絕不矯揉造作。學米芾者，即使近水樓臺如者也不免有失「艱狂」。宋、元以來，論米芾法書，大概可區分為兩種態度：
一種是褒而不貶，推崇甚高；一種是有褒有貶，而褒的成分居多。持第一種態度的，可以蘇軾為代表。
2樓：君臣在
字不俗自大而寬又扁，橫寬豎寫字剛勁有力
3樓：蔣天有
我深愛米字，亦反覆抄臨習蜀素帖。感覺米芾寫字極快，確實像他所說的「刷字」，隨心所欲，筆畫極富變化，隨意為之，但怎麼寫都好，各有各的美，有一種天然之美。如果和文徵明的行書比較，那麼很明顯，文徵明的字也很雅緻，但筆畫太規範，太有章可循了，變化少。
文徵明易學，米芾不太易學。文徵明是人才，米芾是天才。
米芾在書法界的藝術特點是什麼？
4樓：漫閱科技
關於他的書法，宋高宗趙構卻認為：「米芾得能書之名，似無負於海內……然喜效其法者，不過得外貌，高視闊步，氣韻軒昂，殊未究其中本六朝妙處，醞釀風骨，自然超逸也。昔人謂支遁道人愛馬不韻，支日：
『貧道特愛其神駿耳。』餘於芾字亦然。」米芾的字妙就妙在「超逸」、「神駿」，正像他自己所說的那樣「振迅天真」。
宋代書畫藝術家米芾的書法有什麼特點？
5樓：大西門張曉敏
米芾書法「集古字而自成一家」，自稱書法為「刷字」，就是中鋒直下，振訊天真。其書法特點是運筆迅疾，中鋒直下，垂縮留放，八面生姿，沉著痛快。
6樓：qq芝麻的
擅篆、隸、楷、行、草等書體，長於臨摹古人書法，達到亂真程度。
米芾對書法的分佈、結構、用筆，有著他獨到的體會。要求「穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥」，大概姜夔所記的「無垂不縮，無往不收」也是此意。即要求在變化中達到統一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是「骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也」。
章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。 米芾的用筆特點，主要是善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。
捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對於較長的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。 米芾的書法中常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出於天真自然，絕不矯揉造作。
學米芾者，即使近水樓臺如者也不免有失「艱狂」。宋、元以來，論米芾法書，大概可區分為兩種態度：一種是褒而不貶，推崇甚高；一種是有褒有貶，而褒的成分居多。
持第一種態度的，可以蘇軾為代表。
7樓：匿名使用者
米芾行書注重行筆，筆畫自然流暢精到，善於以主筆取勢
8樓：提拉mi蘇
書法有風格，有個性。用筆有力道，感覺「快準狠」，用筆切入乾脆利落，筆順流暢，挺勁道的!(以上僅代表個人觀點)
9樓：山東怪物
米芾在學術上是一個爭議頗多的人，他不拘成法，好標新立異，在書畫領域可以說是狂妄自大，目中無人，書法常作杜撰野狐禪一路，令人摸不著頭腦，然而卻自出一脈，而令人不可項背，綜上所述，今人除聖人不可學南宮，學者必死？！
10樓：
筆意自然灑脫，如龍出海，有狂傲之氣。此特點尤見於蜀素帖等南宮早期作品。
米芾在書法界的藝術特點是什麼？
11樓：漫閱科技
米芾(1051～1107)，字元章，號襄陽漫士、海嶽外史等。初居太原，後遷襄陽，又遷潤州(今江蘇鎮江)。官書學博士、禮部員外郎。
有怪癖，人稱米顛。宋代四家之一。精鑑賞、富收藏。
著有《書史》、《海岳名言》等。《宋史》本傳說他「妙於翰墨，沉著飛翥，得王獻之筆意」。蘇軾說：
「米書超逸入神」，「風檣陣馬，沉著痛快」。黃山谷則謂「元章書如快劍斫陣、強弓射千里，所當穿徹。書家筆勢，亦窮於此」。
米芾自稱其字為「刷字」。米芾的代表作有《蜀素帖》、《元日帖》、《苕溪詩》、《多景樓詩》等。
《蜀素帖》米芾
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