1樓：植物網
中國古代繪畫，從早bai期的人物du
等為主，發展到山水畫佔很zhi
大比例的程度，dao這跟人的審美內和關注點有關，山水容詩文跟山水畫相互影響。古代很多都是文人等等來做這些，背後展現的是一個文人的審美取向、價值判斷的問題。
山水不是單純的景色，含有文人的種種寄託，歸隱啦，逍遙啦……用文人為代表的一類價值觀來造園，呈現出與皇家苑囿有所不同的感覺，更多地在範圍縮小，景物的意指而非一比一的模擬，情對景的關照……所以使用主體、內部活動都開始逐漸變化了。
中國園林發展的幾個階段，轉折時期及特點是什麼？
2樓：簡單普通人
1. 園林
生成期——殷、周、秦、漢
(1)尚不具備中國古典園林得全部型別，造園主流史皇家園林
(2)園林功能有早先狩獵、通神、求仙、生產為主，逐漸轉化為後期遊憩觀賞為主
(3)大自然再人們心中尚保持一種濃重的神祕性
2. 園林轉折期——魏、晉、南北朝
中國古典園林開始形成皇家園林、私家園林、寺觀園林這三大型別並行發展的局面和略具雛形的園林體系
3. 園林全盛時期——隋、唐
(1)皇家園林的「皇家氣派」已經完全形成
(2)四家園林的藝術性較之上旬代又有所昇華，著意於克化園林景物的典型性格以及區域性細緻處理
(3)寺觀園林的普及
(4)公共園林意更多地見於文獻記載
(5)風景史園林創作技巧和手法的運用較之上一代有所提高，進入一個新的境界
(6)山水畫、山水詩文、山水園林這三個藝術門類已有險乎滲透的跡象
4. 原理成熟期（一）——宋
(1)再三大園林型別中私家造園最為突出
(2)皇家園林較多受到文人園林影響，出現了比任何時期都更接近私家園林的傾向
(3)疊石、置石均顯其高潮技藝，利稅已經能夠縮移模擬大自然界全部水體形象與山石、土石山、土山的經營相配合而構成園林的地貌骨架
(4)唐代園林創作的寫實與寫意相結合的傳統，道南宋實大體上已經完成其向寫意的轉化
(5)移皇家園林、私家園林。寺觀園林為主題的兩宋園林其縮顯示的蓬勃進去的藝術生命力和創造力達到中國古典園林史上登峰造極的境地
5. 成熟時期（二）——元、明、清初
a) 士流園林的全面「文人化」導致私家園林達到藝術成就高峰
b) 明末清初，再經濟文化發達，民間造園活動頻繁的江南地區，湧現初大批優秀造員家。
c) 元、明文人畫盛極一時，影響及於園林，而相應地鞏固了寫意創作的主導地位
d) 皇家園林規模趨於巨集大，皇家氣派又見濃郁
e) 某些發達地區、城市、農村聚落的公共園林已經比較普遍
6. 園林的成熟後期——清中葉、清末
a) 皇家園林經歷了大起大落波折，從一個側面反映了中國封建王朝模式的盛衰消長
b) 民間私園一直承襲上代發展水平，形成江南，北方，嶺南三大地方風格鼎峙局面
c) 宮廷和民間的園居活動頻繁，「娛於園」傾向顯著
d) 公共園林再上代基礎上又有長足發展
e) 造園理論探索停滯不前
f) 西方園林文化開始進入中國
3樓：琦琦妹妹最乖
1.中國園林的產生時期；從原始社會到奴隸社會；代表作品有商朝的「囿」、春秋戰國時期的「臺」。
2.秦宮漢苑古典園林的生成期；從秦朝（公元前221年-前207年）、漢朝（公元前206年-公元24年）；代表作品有阿房宮、上林苑。
3.魏晉園林古典園林的轉折期；魏晉南北朝時期；代表作品有建康的同泰寺、杭州的靈隱寺、蘇州的虎丘雲巖寺、北寺塔等。
4.隋唐園林古典園林的全盛期；隋朝園林（公元581-618年）唐朝園林（公元618-907年）；代表作品有西苑、華清宮、華清池溫泉、曲江池芙蓉園、樂遊園等。
5.宋元園林；宋朝（公元907-2023年）、元朝園林（公元1271-2023年）；代表作品有金明池、瓊林苑、杭州西湖、元太都、太液池、蘇州獅子林。
6.明清園林；代表作品有拙政園＼留園＼個園＼瘦西湖＼餘蔭山房＼羅布林卡等．
中國園林發展經歷了哪幾個階段
4樓：植物網
(1)尚不具備中國古典園林得全部型別，造園主流史皇家園林
(2)園林功能有早先狩獵、通神、求仙、生產為主，逐漸轉化為後期遊憩觀賞為主
(3)大自然再人們心中尚保持一種濃重的神祕性
2. 園林轉折期——魏、晉、南北朝
中國古典園林開始形成皇家園林、私家園林、寺觀園林這三大型別並行發展的局面和略具雛形的園林體系
3. 園林全盛時期——隋、唐
(1)皇家園林的「皇家氣派」已經完全形成
(2)四家園林的藝術性較之上旬代又有所昇華，著意於克化園林景物的典型性格以及區域性細緻處理
(3)寺觀園林的普及
(4)公共園林意更多地見於文獻記載
(5)風景史園林創作技巧和手法的運用較之上一代有所提高，進入一個新的境界
(6)山水畫、山水詩文、山水園林這三個藝術門類已有險乎滲透的跡象
4. 原理成熟期（一）——宋
(1)再三大園林型別中私家造園最為突出
(2)皇家園林較多受到文人園林影響，出現了比任何時期都更接近私家園林的傾向
(3)疊石、置石均顯其高潮技藝，利稅已經能夠縮移模擬大自然界全部水體形象與山石、土石山、土山的經營相配合而構成園林的地貌骨架
(4)唐代園林創作的寫實與寫意相結合的傳統，道南宋實大體上已經完成其向寫意的轉化
(5)移皇家園林、私家園林。寺觀園林為主題的兩宋園林其縮顯示的蓬勃進去的藝術生命力和創造力達到中國古典園林史上登峰造極的境地
5. 成熟時期（二）——元、明、清初
a) 士流園林的全面「文人化」導致私家園林達到藝術成就高峰
b) 明末清初，再經濟文化發達，民間造園活動頻繁的江南地區，湧現初大批優秀造員家。
c) 元、明文人畫盛極一時，影響及於園林，而相應地鞏固了寫意創作的主導地位
d) 皇家園林規模趨於巨集大，皇家氣派又見濃郁
e) 某些發達地區、城市、農村聚落的公共園林已經比較普遍
6. 園林的成熟後期——清中葉、清末
a) 皇家園林經歷了大起大落波折，從一個側面反映了中國封建王朝模式的盛衰消長
b) 民間私園一直承襲上代發展水平，形成江南，北方，嶺南三大地方風格鼎峙局面
c) 宮廷和民間的園居活動頻繁，「娛於園」傾向顯著
d) 公共園林再上代基礎上又有長足發展
e) 造園理論探索停滯不前
f) 西方園林文化開始進入中國
我國古典園林分為哪幾個時期以及特點是什麼？
5樓：匿名使用者
大致可以分成三個時期來概述之。 (一)先秦及秦漢時期。此時期或可稱為「白然時期」，是從「固」到「苑」的發展時期，約相當於距今三四千年的我國社會歷史發展的殷商西周時代。
根據史料記載，從殷周到秦漢時期這種「囿」的存在和發展，大體具有三個特點: 1.:片地寬廣。
一般方圓都在幾十裡、上百里左右，如春秋楚莊王「築層臺……延壤百里，』; 2.工程浩大。囿的周圍有界垣，囿內有臺屋構築。
3.人工設施增加。山於狩獵地距離統治中心地較遠，不免要在「囿」內建寢殿屋宇。
這種最早期的「囿」到漢代有了新的發展，它不僅僅是一種自然山林的原始狀態的存在，而是日趨專門化了。帝王們在這裡建「宮」設「館」，除了為遊獵所需要，增添了寢宮殿宇生活設施，還配置了觀賞植物、人工山水等景色，初步具有了「園林」性質，從漢代起它的名稱也從古代的「囿」改稱「苑」或「苑圈」了。著名的漢武帝的「上林苑」中，有「建章宮」，有「太液池」，周圍數百里，蓋起宮殿數十個，設定了「射熊館」、「鹿觀」、「虎圈觀」等各種動物的圈觀，並種植了各地送來的異樹花木，如「核桃，，「紫紋桃」等等。
不過此時尚處於中國園林發展初期，對於苑囿的佈局佈置，並無一定規劃，仍較多地帶有古「囿」的持獵趣味。建築和山水的安排，也並不融洽有序，奇樹異花的種植，只是獵奇羅列，雖然它有了某些園林的性質，開啟了日後造園的新生面。總的說，仍是處於自然發展的時期。
(二)唐宋時期。它是我國古典園林的形成時期。由漢代開端的中國園林發展程序，經過東漢、三國、魏晉南北朝到隋代統一中國的過渡，至唐代出現了一個興盛的局面。
由於疆域的擴大、經濟的發達、民族的融合，促進了文化藝術的發展，達到了一個空前繁榮時期，和別的文化發展一樣，園林發展中出現了兩個顯著的特點，一是在苑囿的營建中注意了遊樂和賞景的作用，如在殿宇建築外，已注意到迭石造山，鑿池引泉。佈局關係也趨於融洽，使之形成優美的環境，發揮了休憩、遊賞，甚至宴樂之功能，一是繪畫技術的發展與造園藝術的發展的互相促進，如南朝梁·張僧怒擅長畫山水，能「咫尺之間便覺萬里之遙」，畫家所提煉的構圖、排列、層次和色彩，極大地豐宮了造園技巧，而且有的畫家，自己就是一個傑出的造園專家，如詩人王維設計營建的「輛川園」。中國園林形成時期最突出的成就是造園和文學、繪畫的結合，大家所熟知的宋徽宗營建的「良嶽」，也就是《水滸傳》裡「花石綱」的來歷。
這個御花園，山水美秀、林木暢茂，迭石樹峰，又有宮殿亭閣，高低錯落，迭山鑿池，別出勝景，可稱為唐宋時期中國古典園林的代表作，可惜已經在戰火中夷為平地，在地面上永遠地消失了。
(三)明清時期。中國古典園林的全盛時一期。北宋為遼金取代後，遼、金、元三代後先相繼，在燕京一帶興修皇家園林。
金代從開封拆運至中都大量的良嶽花石，元代在建築藝術中促進了國內各民族和東西方文化的交流，使我國各民族豐富奇特的建築形式更添異彩。(如至今還能見到的十三世紀出於尼泊爾藝術家阿尼哥之手的北京妙應寺白塔等)。明代及清代初期，在中國園林發展史上是個輝煌的時期，達到了它的全盛時期。
這有我們今天仍能親眼目睹的很多實物實景所證明。這個全盛時期的園林，與過去時代所不同的，育三個方面的特點:(1)功能全，(2)形式多， (3)藝術化。
茲為分述如卜: (1)功能全:在各個歷史時期的園休發展，卜，都有新增加的內容，至明濟後大備，諸如聽政、受賀、宴會、觀戲、居住、園遊、讀書、禮佛、觀賞、狩獵、種花等等，應有盡有，甚至為滿足統治者的「雅興」，還建有商業市街之景，如近年恢復的頤和園蘇州街，以及圓明園原來的買賣街.
包羅了帝王生括的全部活動，功能的多樣花，自然擴大了園林的建築營造規模，此其一。 (2)形式多。這裡指的是作為園林重要組成部分的建築而言，無論其為建築群落組合，抑或單體建築形色，其形式也是多種多樣的。
它既吸收了各地區的地方特點和各民族的民族風格，既有殿堂樓閣，又有幽尼佛寺;既有粉牆石垣，又有竹籬泥笆，靈活而多變，隨處而點綴，這在『紅樓夢》中大觀園也有非常生動的反映。在園林佈局及佈置方l厄則吸收r南北園林藝術的精華，因地制宜地加以匯聚，比如圓明三園的諸多景色中就再現了國內蘇杭揚州等地著名園林的特點，謂之「移天縮地」亦不為過。 (3)藝術化。
明濟園林中佔卞導地位的是園林建築的高度藝術化，其景物、其鳳格、其佈局，移步借景，動靜相兼等藝術美學理論的運川，已臻成熱，各種建築形式的風景景觀的結合融為體，自水木石的精心安才i沁建築植物的眾從位粉，都起到了立體形象l，甚至在附屬設施的樣式、內部裝修和環境色彩等方面也都得到統一的和諧的沒計，體現了中國造園思想的高超境界。試問，明清時期的中國園林建築，共造園思想何以能達到如此發達的藝術水平，我認為有兩個重要的標誌。第一，造園藝術理論有了劃時代的總結性成果，即明代崇禎時江蘇吳江人計成《園冶》一書的問世。
過去，關於園林的設計(或叫「經營，，)原則、藝術技巧和實際建造經驗，還只能在詩詞、遊記等文學作品中有片斷描述，沒有形成理論規律。但是《園冶》卻是一部有關園林建築的系統性的總結性的專門著作。全書共三卷，一卷為造園總論(』興造論》、《「園說、)、選地(《相地》)、立基和各種單體建築(屋宇堂軒)的形象範例，二卷講各式欄杆及其式樣;三卷講「1窗、牆垣、鋪地、造山、迭石、借景等，全書計三萬多字，並有插圖二百餘幅。
它反映了當時的園林面貌和造園藝術水平，而且一直對中國造園有指導意義，甚至可以說曹雪芹在《紅樓夢》中創造的大觀園也是根據這些理論來構建的。第二，大批造園藝術家的誕生，如清代戲曲家李漁(笠翁)，在南北都有自己設計建造的住宅園林，以北京的芥子園最有名。傑出的造園家張南垣父子，更是園林史上的大家，不僅在蘇揚等南方園林中有他們的遺構，北京北海公園取，就有他們的遺作可供欣賞。
以他們的生存年代推算，我們有理由認為《紅樓夢》中營建大觀園的造園設計師「山子野」的原型，應該就是張氏父子了。
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從客廳掛畫風水上來看,應該注意以下問題 家居掛畫以少而精和畫龍點睛為雅，以多而雜和琳琅滿目為俗。在色彩方面，以明快淡雅為雅，以五顏六色斑駁陸離的色彩為俗。以中國傳統字畫為雅，以盡是明星 為俗。那麼客廳掛什麼畫風水好？客廳掛畫適宜掛一些寓意美好吉祥的字畫，比如富貴吉祥的牡丹畫 高雅的古典詩詞書法作品，...
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山水畫容易，真品也容易，你找個不知名的畫家的畫就好了，便宜，但是要名人的真品畫就難了 山水畫 能買到真品？現在網購字畫來非常方面，在源 家裡就可以訂購作品，但是一定要選對 不要被一些虛假資訊所誤導進而買到一些偽作。想購買字畫就去易從網，作品種類繁多，每幅作品保證名家手繪真跡，支援貨到付款，還可根據自...
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