1樓：靜花香
無題二首
李商隱bai
鳳尾香羅薄幾重du，碧文圓頂夜深縫。
zhi扇裁月魄羞難掩，車dao走雷聲語專未通。
曾是寂寥金燼暗，斷無屬訊息石榴紅。
斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風。
重幃深下莫愁堂，臥後清宵細細長。
神女生涯元是夢，小姑居處本無郎。
風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。
直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
無題二首
李商隱來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝薰微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。
無題 李商隱
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。
無題 李商隱
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
2樓：匿名使用者
無題 作者:【李商隱bai】 年代du：【唐】 體裁：【七律】 類別zhi：【閨dao
情】相見時難別亦難，東風內無力百花殘。
春蠶容到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
3樓：匿名使用者
無題 李商隱
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
無題 無題的還有「心有靈犀一點通」的首
4樓：匿名使用者
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
5樓：花落耀
6樓：水墨雲涯
李商隱的無題詩大概有幾十首啊```樓主要的哪一首？
李商隱的《無題》詩
7樓：繆璠蒯夏菡
相見難別亦難東風力百花殘
春蠶死絲盡蠟炬灰淚始幹
曉鏡愁雲鬢改夜吟應覺月光寒
蓬山路青鳥殷勤探看
8樓：匿名使用者
無 題
【李商隱】之一
9樓：匿名使用者
昨日星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東……
10樓：隆隆的情人
無 題李商隱
相見時難別亦難，
東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，
蠟燭成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，
夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，
青鳥殷勤為探看。
11樓：風約清蓮
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
12樓：匿名使用者
13樓：匿名使用者
……你指的是哪一首？？？
李商隱無題詩的作意及風格特點
14樓：小白家裡小白
作意：李商隱在十五六歲的
時候，即被家人送往玉陽山學道。其間與玉陽山靈都觀女氏宋華陽相識相戀，但兩人的感情卻不能為外人明知，因此他只能以詩記情，李商隱所寫的以《無題》為題的詩篇，大多是抒寫他們兩人之間的戀情詩。此詩即其中一首。
風格特點：
1、以女性的口吻抒寫愛情心理，在悲傷、痛苦之中，寓有灼熱的渴望和堅忍的執著精神，感情境界深微綿邈，極為豐富。
兩個「難」字，第一個指相會困難，第二個是痛苦難堪的意思。以強調重聚之難而感嘆離別之苦，表明因為「相見時難」所以「別亦難」——難以割捨、痛苦得難以禁受。
詩人在一句之中兩次使用「難」字，第二個「難」字的出現，因重複而給人以輕微的突兀感，造成了詩句的綿聯纖曲之勢，使相見無期的離別之痛因表達方式的低迴婉轉而顯得分外的深沉和纏綿。
2、寓情於景的抒情方式。
「東風無力百花殘」一句，既寫自然環境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心靈與自然取得了精微的契合。這種借景物反映人的境遇和感情的描寫，在李商隱的筆底是常見的。
例如《夜雨寄北》的前兩句：「君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。（釋義：
您問歸期，歸期實難說準。巴山連夜暴雨，漲滿秋池。）」不僅象徵詩人留滯巴蜀，而且反映了客子離人的百無聊賴。
同「東風無力百花殘」（釋義：何況在這東風無力、百花凋謝的暮春時節。）一樣，寫實與象徵融為一體，賦予感情以可以感觸的外在形態。
3、一比多喻。
「春蠶」句首先是人的眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯想，又從蠶吐絲到「死」方止而推移到人的感情之生死不渝，因此寫出了「到死絲方盡」，使這一形象具有了多種比喻的意義。
以蠟燭的燃燒比喻痛苦的煎熬，「蠟炬成灰淚始幹」同樣是用蠟燭作比喻，卻不是單一地以蠟淚比擬痛苦，而是還進一步以「成灰始幹」反映痛苦的感情終生以隨，聯想比前人深微複雜得多，形象的底蘊也因此而豐富得多了。
4、想象具體，思念深切。
《無題》「曉鏡」句說的是清晨照鏡時為「雲鬢改」而愁苦，並且是「但愁」——只為此而愁。這就生動地描寫了紆折婉曲的精神活動，而不再是單純地敘述青春被痛苦所消磨這件事了。
自己於夜間因痛苦而憔悴，清晨又為憔悴而痛苦。夜間的痛苦，是因為愛情的追求不得實現；次日為憔悴而愁，是為了愛情而希望長葆青春，總之，為愛情而憔悴，而痛苦，而鬱悒。這種晝夜廻環、纏綿往復的感情，仍然表現著痛苦而執著的心曲。
「夜吟」句是推己及人，想象對方和自己一樣痛苦。他揣想對方大概也將夜不成寐，常常吟詩遣懷，但是愁懷深重，無從排遣，所以愈發感到環境悽清，月光寒冷，心情也隨之更趨暗淡。月下的色調是冷色調，「應覺月光寒」是借生理上冷的感覺反映心理上的淒涼之感。
「應」字是揣度、料想的口氣，表明這一切都是自己對於對方的想象。想象如此生動，體現了她對於情人的思念之切和了解之深。
15樓：洛水南渡
李商隱的無題詩非常多，之所以無題，就是不起名字，一般有兩種看法，一說是李商隱的詩往往將主旨埋藏很深，是他故意隱藏詩旨（李詩被認為有隱射政治之嫌），故而李商隱有意為之，使其愈加難解；另一說是李商隱打破固有詩歌形式，尋求新奇思路的一種體現。
風格特點一般被認為是隱晦迷離，難於索解，詞藻綺麗，形式新穎。主題一般認為是愛情阻隔，但亦有人認為是抒發鬱郁不得志、隱射政治之詩。
古詩《無題》李商隱寫的
16樓：花開相惜丶
李商隱：無題
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬萊此去無多路，青鳥殷勤為探看。
17樓：匿名使用者
相見時難別亦難，東風無力百花殘。 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。 曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。 蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
（求採納，謝謝了！）
18樓：匿名使用者
無 題（其一）
唐•李商隱
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒曖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。
19樓：好個悽惶的我
無題（其一）昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。 （一共四首）
20樓：匿名使用者
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。
李商隱無題詩的內容剖析
21樓：匿名使用者
這個有點棘手，沒有實際意義的詩
。。。李商隱的詩本就蠻隱晦的，《無題》
為題的詩倒寫了不下10 來首，
（注：下文為引用）
有5首在目前通行的詩集中經常被標為「無題」的（五律「幽人不倦賞」、七絕「長眉畫了」、「壽陽公主」、「待得郎來」、「戶外重陰」），經馮浩、紀昀等人考訂，認為多半是由於版本問題而產生的原題丟失情況，並非真正的無題詩。
有些研究者（如楊柳[9]）認為李商隱詩集中部分有題目的詩也應該屬於無題詩一類，理由是這些詩的題目往往是從詩的首句中取前幾字為題（如《昨日》、《日射》等），或者詩題與內容本身毫無聯絡（如《為有》、《一片》等）。但如果以這樣的標準來看，李商隱詩集中可以歸入無題詩的就有近百首之多。所以此說並沒有得到多數人的支援。
另一方面，許多人傾向於將《錦瑟》、《碧城三首》、《玉山》等詩與無題詩相提並論，認為它們在寫法和意境有相似的地方，都是通過隱晦的筆觸表現一種微妙複雜的感情。事實上，正是這種一言難盡的情形，使得無題詩吸引了眾多的研究者，都試圖對這些詩的真正含義作出解釋。然而沒有一個人的註解能夠非常令人信服的闡明詩中的涵義。
馮浩在《玉溪生詩集箋註》總結了前人關於無題詩的箋註工作[10]，從中可以看出諸家觀點之大不同：「自來解無題諸詩者，或謂其皆屬寓言，或謂其盡賦本事。各持偏見，互持莫決。
餘細讀全集，乃至實有寄託者多，直做豔情者少，夾在不分，令人迷亂耳。」
22樓：匿名使用者
李商隱無題詩是愛情詩,並非別有隱喻和寄託.在詩人寫作背景材料已經湮沒無聞的情況下,根據無題詩之間的內在聯絡和詩人的戀愛事蹟,順藤摸瓜,並借鑑同時代的有關作品進行考究,用修辭學的觀點,反覆推敲,就不難看出詩人懷念的物件是一位入道宮女~~~
李商隱的《無題 》全部，
23樓：oo依然
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。
24樓：山邊田園
無題詩人:李商隱 朝代:唐
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹！
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看！
簡述李商隱《無題》詩的藝術特色與影響
25樓：匿名使用者
如果問唐詩當中哪首詩堪稱第一，這是沒有答案的，但要問哪首詩最具唯美主義色彩，最迷離恍惚、費人猜想，那就非李商隱的《錦瑟》莫屬。
用「唯美主義」這個來自西方的現代標籤貼在李商隱的身上，其實從五十年前就有過了，只是那時候提倡現實主義和階級鬥爭，所以唯美主義這一路的詩人不是接受批判，就是遭到冷落。我們現在天經地義地認為李商隱是一位傑出的詩人，這個觀念的塑造其實只有二十多年的歷史。
愛好歷史的人往往會養成一種歷史觀念，正是這種觀念，使他們在看問題的時候和其他人迥然不同。比如我們說起「龍的傳人」，很多人都以為這是幾千年來的傳統觀念，其實也只有二十多年的歷史。從二十多年以前以至上古時代，人們並不這麼理解問題，龍的形像也很複雜多變。
李商隱也是這種情況，我們今天對他的認識大不同於前人對他的認識。從晚唐到清代，李商隱從詩歌到人品，一直都是主流社會批評的物件，儘管偶爾也有人對他標榜一下，但很快又會被時代大潮淹沒。尤其到了明代，文學圈打出了「詩必盛唐」的口號，李商隱作為晚唐詩人就更沒地位了。
李商隱的詩真正受到主流社會的重視一直晚到清朝，到新中國又受三十年的冷遇。我們動不動就說某某詩歌千百年來膾炙人口，有些確實是這樣，但也有不少其實只有很短的膾炙人口的歷史。
李商隱的詩歌為什麼一度飽受冷落呢？原因很多：一是不合儒家正統，正人君子們覺得他的很多作品太悽悽婉婉了，太沉溺於男女之情了，不健康；二是根據以人品論詩品的傳統，人們覺得李商隱人品不好，屬於文人無行的那種，所以連帶著鄙薄他的詩；三是李商隱的一些詩寫得太前衛了，所以相當長的時間內都很難被主流社會接受。
要說第三點，這首《錦瑟》就是最典型的例子。
清朝末年，知識分子們有一個瘋狂地接受西方文化的時期，除了政治哲學和科學技術之外，西方的文學批評、美學理論也被拿過來重新闡釋中國的古典文學，大家都很熟悉的王國維的《人間詞話》就是這樣的一部典型之作，還有一些如今名氣沒有那麼大的，比如梁啟超也有過一系列這樣的文章，其中講到李商隱，說《錦瑟》、《碧城》、《聖女祠》這些詩，我也看不懂講的是什麼。拆開來一句一句地讓我解釋，我連文義也解釋不出來。但我就是覺得美，讀起來感覺很愉快。
要知道美是多方面的，是含有神祕性的。（《中國韻文裡頭所表現的情感》）
蘇軾就說過《錦瑟》是一首詠物詩。宋人筆記裡記載過這樣一則故事：就連素來以淵博著稱的黃庭堅也看不懂《錦瑟》的意思，於是去請教蘇軾。
蘇軾說：《古今樂志》上說，錦瑟這種樂器有五十根弦，也有五十個弦柱，奏出的**有「適、怨、清、和」四調，這就是《錦瑟》一詩的出處。
記載這個故事的黃朝英還對蘇軾的說法作了進一步的解釋：「莊生曉夢迷蝴蝶」，是為「適」；「望帝春心託杜鵑」，是為「怨」；「滄海月明珠有淚」，是為「清」；「藍田日暖玉生煙」，是為「和」。（《靖康緗素雜記》）這就是說，首聯「錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年」主要描寫錦瑟的外形特徵，頷聯和項聯的四句分別描寫了錦瑟「適、怨、清、和」這四種聲音特點。
至此，有典故出處，有專家鑑定，意思也能講通，詠物詩的說法看來是可以成立的。但麻煩就在尾聯的兩句：「此情可待成追憶，只是當時已惘然」，這和詠物詩好像搭不上界。
在蘇軾之前還存在過一種推測，認為「錦瑟」或許是一個人名，而這個人就是令狐楚家的一名侍女。（劉攽《中山詩話》）令狐家和李商隱有很多的恩怨糾葛，這裡不作細表，只看這個推測，多少還是有幾分合理性的：「錦瑟」確實很像是侍女或歌伎的名字，這首詩看上去也與男女之情有關。
但證據實在太薄弱了，這倒很好地反映出了讀者們的一種困境：極力想要貫通這首詩的意思，要總結一箇中心思想出來，最終也只能找出一個連自己都未必相信的解釋。
那麼，這首詩要麼是懷人的，要麼是詠物的，總不可能兩者都是。宋朝的讀者們據此各選陣營，伸張各自的解釋。啟蒙主義時代的歐洲流行過一句諺語：
如果有兩種觀點爭執不下，則真理必在其中。懷人說和詠物說爭執不下，真理到底在**呢？
這正是黑格爾的辯證法發揮闡釋力的時候，懷人說為「正」，詠物說為「反」，交戰一段時間之後就該出現一個「合」了。許彥周頗合時宜地提出了一個折衷之見：「令狐楚的侍女」不假，「適、怨、清、和」也沒錯，如果說令狐楚的侍女能用錦瑟彈奏出適、怨、清、和的曲調，問題不就結了麼！
（《許彥周詩話》）儘管缺乏足夠的依據，這卻稱得上是一個自洽的解釋。明代的屠隆更有意思，說令狐楚有個侍妾名錦，擅長鼓瑟，演奏起來盡得「適、怨、清、和」之妙。（《唐詩選脈會通評林》引）
元好問以詩論詩，寫過一組《論詩》絕句，對李商隱的評價就在這裡：
望帝春心託杜鵑，佳人錦瑟怨華年。
詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋。
李商隱的《無題》全部詩句是什麼，李商隱的《無題 》全部，
無題 相見時難別亦難 唐代 李商隱 相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方內盡，蠟炬成灰淚始容幹。曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。譯文見面的機會真是難得，分別時更是難捨難分，況且又兼東風將收的暮春天氣，百花殘謝，更加使人傷感。春蠶結繭到死時絲才吐完，蠟燭要燃盡成...
李商隱《無題》的主題，李商隱《無題》的中心思想是什麼？
昨夜星辰昨夜風,畫樓西畔桂堂東。是 錦瑟 還是 相見時難別亦難 抒寫愛情的名作 呢？在晚唐詩壇上，李商隱是一位大家，當時與杜牧齊名。不過，若就對後世的影響而言，他是超過了杜牧的。李商隱在詩歌史上的一個重要貢獻，是創造性地豐富了詩的抒情藝術。他的詩歌創作，常以清詞麗句構造優美的形象，寄情深微，意蘊幽隱...
賞析無題（其一），李商隱無題賞析
此詩大約是李商隱任祕書省校書郎期間所作。此題共二首，本篇原列第一首。詩寫昨夜酒席之上與意中人相望而不能相親的情形，寄以無限懷念。首聯展示當時相望環境，而 昨夜 迭用，明示已成難及之追憶。頷聯寫今日處境與感受，雖身已相隔，而心卻相通。頸聯再憶昨夜情形，春酒暖 蠟燈紅 的溫煦氛圍，更增懷想之情。尾聯復回...