1樓：淚
寫硬筆書法，最好選有不是包尖的鋼筆，寫出來筆有大小、頓挫感。
2樓：0419暢遊書海
用順手就行，派克好用，就是貴
鋼筆行書和楷書有啥子區別呢？
3樓：頓開鐵鎖
楷書是橫平豎直一筆一劃非常工整的字型，在古代用於聖旨，詔書，公文一類。行書書寫速度較楷書快有連帶，在古代用於書信，紀錄等。用鋼筆先練好楷書掌握好字型的間架結構再練習行書會更得心應手，行書是日常實用的字型。
下圖是鋼筆楷書和鋼筆行書的作品共參考。
4樓：匿名使用者
一般來說呢 楷書指正楷，字型很端正，一筆一畫很清楚 行書相對楷書而言略顯細瘦 不需要很工整
5樓：匿名使用者
扯，什麼筆都行，毛筆尚有此論，何談鋼筆這等標準生產的工具？寫字關鍵看骨力，鋼筆尖用好了不過是波磔明顯，提按有力，撇捺鋒銳罷了。對新手來說，不管是英雄六么六還是英雄一百，都差不多。
往上假貨眾多，永生停產好幾十年了，能買到新的你說那是什麼來路？！別說永生了，英雄也遍地是假貨。沒得挑。
依我看你就買一隻百樂得了。三四十塊錢，百樂的筆產量大，仿冒少，有穩定的渠道，上當機會比較小。怎麼挑選鋼筆呢？
好鋼筆筆尖有彈力有韌性。寫永字時候能明顯感覺出來。我們通常用寫永字的方法檢驗鋼筆，好鋼筆寫出來線條有粗有細，點勾撇捺都能寫出尖銳而有力度的收筆。
畫八字時能看到線條粗細變化，且不能有拉毛感覺。鋼筆不像毛筆有很多細微牌號。通常只是分銥金筆、k金筆；小尖、大尖、夾尖、特型，還有筆頭細中粗特等幾個號頭。
銥金筆筆尖耐磨，但是**便宜，一般地說不如k金筆有韌性。所以據說是k金尖的好，但是我沒覺出來。k金筆最便宜的是英雄一百英雄二百，售價大概在一百多元到二百元之間。
同型制的銥金筆只需要十幾二十塊錢一管。大尖鋼筆的筆尖像領帶形狀，是個半圓形的鋼片，套在領帶形狀的筆舌背上。小尖鋼筆的筆尖則是一個圓筒，套在筆舌原棍型筆舌外面。
通常來說，大尖鋼筆的彈性空間更大，手勁輕者也容易寫出提按區別來。最適合書法愛好者使用。但是由於他容易漏墨，目前低檔筆已經沒有大尖的型別。
只有高檔工藝筆裡面還有大尖鋼筆。小尖鋼筆是現在的主流型別，但是這種形狀對筆尖的加工火候要求較嚴格，小廠造的筆尖往往感覺偏硬，寫不出味道來。另有一種夾尖鋼筆是**式的筆尖，寫來效果猶如圓珠筆又像滾珠筆。
目前用的人不是很多。此外還有一種改良筆尖，就是把大尖鋼筆或者小尖鋼筆的筆尖掰彎後使用。這叫做彎尖鋼筆/美工鋼筆。
美工鋼筆的特點就是寫不同方向的線條時會有不同的筆畫粗細效果。因而寫出來的字有類似陰影的立體效果。所以在美術設計，西文書法，或者題詞簽到等場合會有使用。
但這兩種筆都不是硬筆書法的主流，嚴格來說屬於美術字的範疇了。鋼筆還分筆尖粗細，百樂好像是分五種，極細的百樂用中國墨水時下水不暢，需要用火燒過的剃鬚刀片把裂縫擴大。次一檔的中細的筆尖，適合寫作業記筆記。
中號和大號的大頭鋼筆也不錯。通常來說。要想讓書法寫的秀媚挺拔，用細尖鋼筆比較容易出效果，如果想寫虯媚豐肥的蘇體字，用較粗尖的鋼筆就比較容易出效果。
當然鋼筆筆尖並不能根本決定鋼筆字的風貌，只是有一定影響而已。
6樓：匿名使用者
行書較楷書更為潦草。更有陽剛氣。楷書則是比較規矩，字型很正。
7樓：匿名使用者
楷書入筆要藏要慢，行筆要快，收筆宜藏宜慢，頓挫顯明。行書拐角圓融流暢自然，字字呼應，一氣呵成。
8樓：匿名使用者
去書店看一下字帖就行了
如何寫好字？
9樓：雅—皮士
一、態度要端正，有些人不重視寫字，認為字寫得好不好無所謂，只要答案正確，考試就能得滿分，其實不然，把字寫好，終身受益。
二、寫字的姿勢要端正，姿勢不正，寫出的字也不會端正；眼睛離作業本太近，容易造成近視眼；做作業時彎腰駝背，寫出的字歪歪扭扭，大大小小。
三、要勤練，只有通過勤奮的練習。
先要選好你所理想的字帖，又要考慮是否近似你所寫的字形，選好了，先看上幾遍，分析其中字形要點和結構的規律。這叫「意在字先」，然後用透明白紙先描摹，後臨摹，熟記每個字中的關鍵部位。具體步驟分述如下：
寫字的姿勢和執筆
（1）坐要正，肩要平，背要直，身子和頭部不能歪，更不要低；兩眼距桌面約一尺，前胸距桌沿約三寸。
（2）執筆要正，筆尖應直向前，切忌內斜，（只要掌心放平些，筆尖就自然向前）；食指指尖距筆尖約一寸。拿筆不正或筆尖向內斜，就寫不好捺，寫不好橫，寫不好鉤，很難順手，甚至每寫一筆，就得挪動一下右手。同時，寫出的線條一無骨氣，二無韻律，字形也就談不到舒展大方。
（3）筆桿的斜度，寫大字拿筆往上些，筆桿斜度要稍大，寫小字往下些，筆桿斜度稍小。一般的斜度應傾斜在食指關節處，超過這個部位，寫出的筆畫，不是拘泥，就是呆板。筆桿斜度不適當，筆速要受到侷限的，並且不可能寫出飄然、神韻的字形來，因此不應傾斜「虎口」處。
（4）握筆要輕鬆，運筆才自如；握筆太緊，寫出的字，不能開闊大方。據在中學講課所見，一個有五十人的班級裡，就有四十五人拿筆不正或筆尖向內斜，大學裡也是這樣，正是這個緣故，這些同學寫出的字，鉤不象鉤，捺不象捺，筆畫全是平拖堆砌。
前已說過，寫字好壞，在姿勢和執筆上有絕對關係。如同木工鋸木一樣，如果姿勢和拿鋸不正，即便「線條」畫得再直，你也要鋸歪的。這和寫好字的道理是一樣的。
三、學書法的步驟應當怎樣安排？
答：先從楷書基本筆畫學起，即點、橫、豎、撇、捺、提、鉤、折八種。
一個字好比一臺機器，基本筆畫練好，等於把「零件」加工好；練好偏旁部首，就好比開始「組裝」；練整個字形，就等於進入「**」。就是說，先學「分解」，後學「連貫」。所以說，楷書是基礎，而基本筆畫則是基礎的基礎。
在練寫基本筆畫時，要分類去練。如練寫「丶」時，要把丶、丿、丶、丨等分別練好，然後後再寫「連貫」，進行組合。
一般的規律：練楷書先練基本筆畫；再練筆畫順序；三練偏旁部首；四練字形結構；五練分行佈局。
漢字的「點」畫寫時要加重，如石墜地。什麼樣的部位需要什麼樣的點，要做到「意在筆先」。如「宀」上頭的點按鍾紹京、歐陽詢的寫法，用短小豎勢書寫是比較有力的。
四、學字必先練楷書
大家知道，幼兒開始走路時，必先學站立，站穩了才能學邁步，步子熟了，才能快步走，然後跑起來。
這和練字的三部曲一樣，先練楷；再練行；三練草。歷代書家一致主張，只有練好楷書，基礎牢了，再寫行、草就容易了。只有練好楷書，寫出的字，才能筆不浮滑，體不支離。
要想寫好每個字 ：第一要掌握筆力，這裡指的是該用力的筆畫就要用力；不該用力的就要輕筆過渡。例如寫國、紅、真、鋼等字，輕重分得清，看起來就會給人以美感。
一般來說，寫「丶、
一、丨、丶（捺）」等筆畫著筆應用力，其它稍輕些。但一個字中的個個筆畫不能都用力。比如，寫「人、大、天」等字的撇畫應當輕，捺畫應當重。
相反，撇畫寫成重，捺畫寫成輕也可以，總之不能平均用力。
五、基本筆畫好練，間架結構說起來好象很難，實際上只要你方法找準，路子對頭，是很容易的。
比如，你首先練好了基本筆畫之後，就有基礎功底了。所說方法找準，路子對頭，指的是在結構上分清是獨體字，還是合體字。
如果是獨體字，就要掌握字的中心和重心。例如「上、下、千、十」等字全是獨體字，這就要掌握它的重心：橫畫稍長，豎畫稍短，而豎畫必須居中而下（楷書）。
如果是合體字，則要分清是左右結構；還是上下結構；是左中右結構，還是上中下結構，是半包結構，還是全包結構。
弄清這六個區別，再按字的定義和組織規律去掌握。這樣，就可寫出一個完美而秀麗的字形來。
例如：「好」「媽」屬於左右結構；「幸」「素」屬於上下結構；「常」「掌」屬於上中下結構；「匠」「醫」屬於半包結構；區別這些不同的結構定義，就好辦了。
比如：幸、素二字的上下兩豎，注意居中對齊；常掌二字是個長形體勢，不要寫太長，稍加緊縮；好媽二字是個左右結構，左邊稍小，右邊稍大些，只要掌握好疏密得當，參差有序，不就好看了嗎？相反，不分字形，疏密不當，一寬一窄，線條輕重不分，那就難看了。
六、要想寫好鋼筆字，並需要必先練好毛筆字.：因為漢字的結構規律完全一樣，只是字形大小書寫工具及手法不同，兩先學哪一種都行。
繼承和臨摹古人作品，應力求形似，神似，但不能丟開個人的風格。
有些人對怎樣寫好字過於神祕化，也有的人把寫好字說成是天生的……。事實上，不論寫毛筆字還是寫鋼筆字，都不需要十年或二十年。只要字帖選好，方法對頭，下定恆心，用不上一年的時間就可取得成效。
有的人提倡寫好鋼筆字必先練好毛筆字，實際不必要，因為你不可能在短時間內同時掌握兩種筆法。
寫字講究呼應, 要想把字寫得生動活潑，就得注意線條的往來和筆勢的呼應。筆畫相間有呼應，句間的開頭和末尾也講究呼應，這樣的寫法是為了避免機械式和堆砌現象。我們經常提到的「筆斷而意連」，使點畫互相間的聲勢具有連貫性，這種聲勢好比幼兒伸手喊媽媽，媽媽伸手接幼兒的那種動作。
七、橫豎有原則寫法，
這是當代書法家鄧散木說的，鄧老講得有道理。寫「橫」要稍斜，左邊低，右邊高，其斜度約在5-7度上下。不要低於5度。
不要高於7度。這是因為人的兩眼視覺並不平衡，如果把「橫」畫寫成平直，那麼，由於兩眼的錯覺，看上去右端的末尾似乎倒下去了，很不自然。
八、 書寫基本筆畫時，應注意
( 1）寫「點」重如石，形斷而意連；
（2）寫「橫」要稍斜。一字有兩「橫」上「橫」要仰勢，下「橫」寫俯勢；
（3）「豎」畫粗而壯，寫直不要歪；
（4）「撇」之發筆利，「捺」之發筆揚；
（5）「折」的發筆緩，「鉤」之發筆衝。
初練稍慢，循序漸進。要知道，書體成就的取得，都必需先把楷書的基本筆畫練好，它是寫好一切書體的立足點。
學字得模仿古人的字型
這是一個繼承傳統的問題。但是時代在前進，事物在發展，各種藝術總是要不斷創新，因此也不能一味照搬古人的，應當取其精華。
明代的陳洪綬說：「謂學者，竟言鐘王，顧古人何師？擷諸家法意，自創一體」。
蘇軾在「畫論」中也提到：「出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外。」王羲之變隸法為行楷後稱「書聖」；張旭變二王草法為今草稱「草聖」。
如果照古人一翻再翻，千人一體，千字一面，那就說談不上書法藝術的發展。脫其窠臼，創出新貌，沒有個性創新，就等於失去其生命力了。這是兩種書法在發展上的必然趨勢。
其實，練字應該從小開始練的，我雖然才上初二，但我確是班級里正楷字寫得最好的，我記得在我小學三年級時，我就開始每個寒暑假不停的描字帖，不光是上面那一層薄薄的紙描一邊，就連下面的印紙也描，我還在第二課堂參加的寫正楷字，另外，坐姿也很重要。(說實在，沒必要練太好的字！字跡好了，別人找你辦的事情也多了。
就像我，每週的板報都需要我來辦，我雖然字寫得好看，但畫畫實在是不怎麼樣。再說，現在是21世紀，處處用的都是電腦，字嗎，看到過去就算了）
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