1樓：聖堂
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中國有哪些明星進入了好萊塢
2樓：葒塵莋秀
有李小龍、成龍、李連杰、鞏俐、周潤發、章子怡等。
1、李小龍
李小龍（2023年11月27日-2023年7月20日），原名李振藩，師承葉問，中國功夫首位全球推廣者、好萊塢首位華人主角。
2、成龍
成龍，2023年4月7日出生於香港中西區，2023年通過動作片《紅番區》打入美國好萊塢。2023年憑藉動作片《尖峰時刻》奠定其在好萊塢的地位。
3、李連杰
2023年赴美國好萊塢發展，同年出演其在好萊塢的首部電影《致命**4》。2023年擔任動作片《變種元素》的製作人。
4、章子怡
2023年，章子怡出演了斯皮爾伯格監製的《藝伎回憶錄》，不到十年間，章子怡就從青澀的少女脫胎換骨為進軍好萊塢的華人演員。
5、周潤發
2023年遠赴好萊塢發展。主演了《安娜與國王》、《臥虎藏龍》等多部不同風格的電影，曾兩次擔任奧斯卡頒獎嘉賓。
3樓：執著de鑫
男星：李小龍（最早）、成龍、李連杰、周潤發、甄子丹（早年在國外做武術指導很受歡迎）、周杰倫（青蜂俠）、陳冠希（客串過小角色）、尊龍；女星：內地：
鞏俐、章子怡、陳沖、鄔君梅 ；外籍：楊紫瓊、劉玉玲、白靈
4樓：手機使用者
男星：李小龍、成龍、李連杰、周潤發、甄子丹、周杰倫、陳冠希、尊龍；女星：內地：鞏俐、章子怡、陳沖、鄔君梅，范冰冰；外籍：楊紫瓊、劉玉玲、白靈
5樓：匿名使用者
李小龍 死亡遊戲
成龍 尖峰時刻1.2.3
李連杰 《敢死隊1.2》
周潤發《安娜與國王》
李國豪 李小龍兒子 《烏鴉》
劉玉玲 霹靂嬌娃1.2 殺死比爾
楊紫瓊 007明日帝國 巴比倫紀元
周杰倫 青蜂俠
鞏俐 邁阿密風雲
章子怡 藝妓回憶錄 騎士
陳冠希 新咒怨
甄子丹 刀鋒戰士2 武術指導
6樓：匿名使用者
周杰倫(青蜂俠)、楊紫瓊(木乃伊3、 007、藝伎回憶錄 ）、成龍、鞏俐( 諜海風雲、藝伎 回憶錄)、李美琪 （碟中諜3)、陳 衝(斷背山)、李連 傑(致命**4、敢 死隊1、2、功夫 之王)、李冰冰(功 夫之王、雪花密 扇、生化危機5)、 周潤發(安娜與國 王、加勒比海盜3 、諜海風雲)、尊 龍、李小龍、劉 玉玲(霹靂嬌娃)、 章子怡(藝伎回憶 錄、天啟四騎士) 、陳冠希(不死咒怨2)。
7樓：明日會如何
章子怡 成龍 李連杰 楊紫瓊 張曼玉
8樓：簡訪皮鴻振
李連杰，鞏俐，章子怡，楊紫瓊，成龍，甑子丹，張藝謀，李安等！
9樓：痴情女子愛帥哥
劉亦菲呢？《功夫之王》
好萊塢電影中的典型特點
10樓：小胖子不愛洗澡
1、非限制型的敘述手法：經典好萊塢電影的敘事眾多技法中最明顯的傾向是採用「客觀化」，意即呈現一個基本的客觀故事，在此基礎上穿插人物的「知覺主觀」和「心理主觀」視點。因此，經典好萊塢敘事電影通常都用非限制型的敘述手法。
2、戲劇化的故事結構：經典好萊塢電影在結構故事和情節方面明顯地以戲劇化作為基礎，故事情節充滿戲劇性衝突。
3、角色結構譜：經典好萊塢影片的角色往往有：正面人物（protagonist）、反面人物（antagonist）、配角（supporting）、主動角色（active）。
被動角色（passive）、刻板角色（cliche）、單線人物（one-string）、圓形人物（round）、扁平人物(flat)。
4、蒙太奇技巧：美國電影導演格里菲斯在《一個國家的誕生》等影片中創造性的在場面之內進行大量的切換，直接把戲劇性空間解構，然後重新組合以適應觀眾的思維和情感參與。
並由此發展出後來成為經典好萊塢敘事的一種拍攝和剪輯語法：用主鏡頭或交待鏡頭建立一個故事的發生地點，然後，當動作發展時，切至人或物的中景，在戲劇***時用特寫來吸引觀眾的注意力。
5、全知的敘述模式：當攝影機採取全知的敘述模式時，觀眾對劇情的瞭解就遠遠大於劇中人對劇情的瞭解，觀眾就實際上進入到一個和導演無意的共謀。
即觀眾和導演都在劇中人「上面」，猶如上帝一樣俯視劇中人物困境。這時觀眾對劇中人物的認同轉移到對導演的認同，觀眾從劇情的參與者轉移為旁觀者。
好萊塢電影到底是指什麼樣的電影？
11樓：匿名使用者
二樓說的非常對了
好萊塢影片最大的特點就是商品化，一部電影首要的目標是給投資方帶來最大的利益，其次才是藝術性和觀賞性，不過好萊塢影片也是商業和藝術結合的最完美的
當然所謂「好萊塢電影」並不一定是一個嚴格的定義，並不是所有美國電影，或者所有八大製片公司的電影都是「好萊塢電影」，一些美國投資，按照美國製片方式拍攝的別國電影也可以算作好萊塢電影，不過可以簡單的將高投資、明星陣容、多數院線上映的美國影片理解成好萊塢影片
12樓：匿名使用者
其實「好萊塢電影」作為一種風格本來就不是一個準確的定位，它指的就應該是好萊塢出產的電影，但是由於好萊塢有一套自己偏愛的影片拍攝方式，所以就權且把用這套方式拍攝的電影叫做有好萊塢風格的電影吧，我總結了一下大概有這麼幾條：
從創作思維上講就是影片創作者在創作開始時先自己給影片提出的問題提供一個結論，比如「愛情就應該把純潔的感情放在第一位」或者「做了壞事就必須要受到懲罰」，這個結論必然是在某種價值觀體系下的（在美國就是中產階級價值觀），然後在進入具體創作時處處想著這麼一個問題：「如果觀眾看到我這麼拍會怎麼理解？」從而在影片過程中調動所有可能的視聽手段來強化上面提到的那個結論。
在視聽上體現為好萊塢**時代流傳下來的經典的剪輯方式，這種剪輯方式的最重要代表就是正反打鏡頭。
最重要的是要有一個大團圓的結局，這個結局意味著整部影片所創造的夢幻世界在觀眾心中的完全確立，觀眾在接受了這個大團圓結局的同時，也就接受了上面所提到的那套價值觀。
如果一部電影具備了前三點你已經可以叫它好萊塢風格了，但好萊塢電影還有幾點是必須要說的，
一個是明星制，那是一個複雜的體系，不同的明星本質上代表的是一種做人方式，代表的是一種特有的有「魅力」（這種魅力在觀眾心中的確立是之前放映的好萊塢影片的強化與傳媒的吹捧有密切關係的）的性格，在創作時這種性格就給創作者提供了一個人物的模版，故事只能在這個模版下進行，所以從來都是劇本還沒完成，哪個明星來演什麼角色就已經確定了，如果發生意外要換一個明星，那麼劇本就要相應地進行調整，調整成適合新換的明星形象的故事。
還有一個是視聽奇觀，這不一定就是指的大場面，美麗的明星、好看的畫面都是視聽奇觀的一部分，目的都是為了創造一個夢幻世界，最終為確立一種價值觀而服務。
13樓：匿名使用者
好萊塢電影是美國電影工業的代指。凡是由美國主要公司出品，價值取向符合美國主流價值觀的皆可稱為好萊塢電影，不限於某個導演或某家電影公司的作品。
14樓：匿名使用者
好萊塢你可以理解為一個電影公司！座落於美國洛杉磯！
15樓：任玉苗
品牌!!!!!!!!!!
"好萊塢式"電影特徵
16樓：free情到深處腿
1、表現手法
在藝術上大量借鑑了歐洲藝術電影的創作經驗，電影創作者們在跳出經典好萊塢戲劇電影模式的同時，又吸納其合理成分，在表現手法上突出電影的影像功能。
2、情節結構
打破追求戲劇性的單向敘事模式，時空轉換更加靈活，不再追求故事情節的完整性而尋求開放的結尾。
3、人物不再定型化
是根據其性格自身的發展展現其自然本性。善與惡不再是劃分人物好壞的涇渭分明的標準。除此之外，新好萊塢電影在人物和情節的關係上，使人物不再隸屬於情節而是從情節突出人物。
擴充套件資料
好萊塢電影代表作品
1、《卡薩布蘭卡》
美國式主旋律作品最早也是最著名的篇章。在裡克咖啡館中大家高唱《馬賽曲》的片段，在當年曾經鼓舞了無數為反法西斯戰爭奮鬥的人們，即使在今天，我們依然可以從這一段落感受到愛國主義的力量。與此相比，主人公間的俊男倩女式的愛情糾纏，就成了影片的小小佐料。
2、《教父》
科波拉在影片中塑造的堂·克里昂家族史，在背叛、忠誠、愛情、親情、敵人之間輾轉掙扎，將人性的光芒與卑微闡述得如此鮮明生動，《教父》的意義已經超越了普通的黑幫人，它更應該是被視作一部史詩而具備存在的價值。
好萊塢的八大電影製作公司是哪八家
米高梅派拉蒙 哥倫比亞 華納環球 20世紀福克斯 聯美雷電華 這是最標準的答案！其實上面的答案各有各的道理，百年來好萊塢的電影公司分分合合，有倒閉的，有並 專購的，現在已經屬沒有了傳統意義上的八大了，三樓和一樓提到的聯美 雷電華什麼的現在都已經不存在了，但在當年的確是所謂八大。如果有興趣的話可以看看...
好萊塢的創始人是誰，好萊塢八大電影公司的創始人是誰
好萊塢老闆 高德溫 好萊塢 時代巨頭 華納兄弟 好萊塢米高梅公司創始人之一 洛伊 好萊塢米高梅公司創始人之一 朱克爾 1853年，當時的好萊塢bai只有一棟房子。du到1870年，這裡已成zhi 為一dao片興旺的農田版。1886歷屆奧斯卡年，房地產權商哈維 威爾考克斯在洛杉磯郊區買下了一塊了0.6...
中國八大奇蹟是那八大，中國八大奇蹟有哪些
如城，如兵馬俑，稱 八大奇蹟 色列海法卡梅爾山巴孛陵寢梯田平臺花園。個比較 馬西亞 沙撈越州姆魯山洞被譽世界八大奇蹟 菲律賓呂宋島北2000年土著伊格羅特海拔1500米山坡徒手修建古代梯田被譽世界八大奇蹟 越南具典型喀斯特貌龍灣被譽世界八大奇蹟 坦尚尼亞恩戈羅恩戈羅火山口野物園被譽世界八大奇蹟 埃賽...