1樓：糖豆豆
荷蘭小畫派是17世紀流行於荷蘭地區的一個美術流派，其繪畫擺脫了貴族和教會的控制，主要服務於市民階層，以描繪靜物、風景和風俗為主，由於其作品完成後通常都會被普通市民買去懸掛於家居室內，用以美化自己的住宅或者辦公場所，所以作品的尺幅一般來說都不大。
17世紀是荷蘭繪畫的**時代，除了哈爾斯與倫勃朗這樣偉大的現實主義繪畫大師之外，還湧現了一批出色的畫家，被稱為「荷蘭小畫派」。
他們之所以被稱為「荷蘭小畫派」是因為作品的畫幅比較小，適宜於市民階層懸掛室內以裝飾居室之用。作品不表現重大的社會題材，特別注重對生活細節的描述，迎合市民階層的審美趣味。
擴充套件資料
「荷蘭小畫派」這一名稱準確概括了17世紀荷蘭美術的與眾不同，即荷蘭畫派包括著許多支派。每一個城市都各有各的畫派，一個城市之內也畫派林立，各具特色。
代表畫家有約翰內斯·維米爾、朱蒂斯·特·伯赫、傑拉德·特·伯赫等。其繪畫擺脫了貴族和教會的控制，主要服務於市民階層，以描繪靜物、風景和風俗為主，由於其作品完成後通常都會被普通市民買去懸掛於家居室內，用以美化自己的住宅或者辦公場所，所以作品的尺幅一 般來說都不大。
2樓：匿名使用者
17世紀是荷蘭繪畫的**時代，除了哈爾斯與倫勃朗這樣偉大的現實主義繪畫大師之外，還湧現了一批出色的畫家，被稱為「荷蘭小畫派」。他們之所以被稱為「荷蘭小畫派」，原因有二：第一，作品的畫幅比較小，適宜於市民階層懸掛室內以裝飾居室之用； 第二，不表現重大的社會題材，特別注重對生活細節的描述，迎合市民階層的審美趣味。
畫面上多表現婦女梳妝打扮、彈琴唱歌、 讀書寫信或做輕微家務勞動，表明荷蘭藝術的蓬勃發展過程中的侷限性。格拉爾德·特鮑赫、皮特·德·霍赫和加布里爾·梅蒂綏 是「荷蘭小畫派」的典型代表畫家。
荷蘭小畫派指的是什麼？
荷蘭小畫派的藝術成就對藝術生的學習與創作有什麼影響
3樓：凌風盈月
荷蘭小畫派藝術：17世紀是荷蘭繪畫的**時代，湧現出了一批出色的畫家，被版稱為「荷蘭小畫權
派」。特點：作品的畫幅比較小，適宜於市民階層懸掛室內以裝飾居室之用；不表現重大的社會題材，特別注重對生活細節的描繪，應和市民階層的審美趣味。
之所以被稱為「荷蘭小畫派」，是因為畫幅小，適於懸掛以裝飾居室；題材小，迎合市民趣味。畫面上多表現婦女梳妝打扮、彈琴唱歌、讀書寫信或做輕微的家務勞動。
4樓：煙妮載樂雙
我懶的查資料，隨便說說了
荷蘭小畫派是尼德蘭美術的分支，藝術家不再描繪宮廷生活，而是開始了面向百姓，面向大眾，這一時期的畫幅都比較小。適合家庭懸掛，以描繪生活題材為主
歐洲17sj,荷蘭繪畫是什麼風格
5樓：匿名使用者
在繪畫方面，17世紀的荷蘭畫派尤為重要。雖然在其他時期也有一些值得提起的畫派和畫家，可是唯獨在17世紀,荷蘭畫派作為一個整體,才以其巨大的規模 和成就,對整個西方美術的發展,產生過意義深遠的影響。17世紀為荷蘭繪畫的**時代。
革命的勝利促使經濟和文化的欣欣向榮。這個新興國家是當時歐洲先進思想中心之一。荷蘭畫家們懷著民族自豪感。
用寫實手法在作 品中表現祖國的人民生活和自然風景等。繪畫終於擺脫 對宮廷貴族和天主教會的依附，開始為新興的市民階級服務。隨著繪畫市場和畫商的出現，繪畫成為市場上的商品。
為滿足市民的生活和審美需要，繪畫的品種較之以往大為擴充。除宗教歷史畫和肖像畫外，風俗、風景、靜物和動物畫也發展為重要畫種。17世紀荷蘭最重要的畫家為倫勃朗、f.
哈爾斯、j.維米爾及j.van雷斯達爾。
當時，荷蘭多數城市中繪畫藝術均相當發達，其中最發達的為阿姆斯特丹、哈勒姆和代爾夫特。不過，就諸畫派來說，地區之間的差異並不像品種之間的差異那樣地來得明顯。除前述4位畫家以外,屬於不同畫種的還有許多藝術成就不等的畫家，他們被稱為荷蘭小畫派。
風俗畫 17世紀荷蘭風俗畫不像文藝復興時代畫家 那樣地往往通過宗教題材來反映現實生活，而是直接地以非理想化的手法來如實地反映市民和農民的日常生活。 這類風俗畫大致包括兩類內容：農民題材和反映市民生活的所謂時裝題材。
前者繼承和發展了16世紀p.勃魯蓋爾的繪畫傳統。可能是哈爾斯的兩個**a.
布魯威爾和 a.van奧斯塔德的作品,取材農民生活。布魯威爾的油畫幅面雖小，但由於注意整體關係和畫面氣氛，因而畫中 形體顯得厚重而樸實。
他生前先後活躍於荷蘭和佛蘭德 斯兩地，但主要是佛蘭德斯畫家。奧斯塔德的風俗畫有 類似長處，其畫面情緒比較風趣和樂觀，不像布魯威爾 的油畫那樣地往往帶有悲愴感。
從事時裝畫的有在萊頓工作的畫家g.道。他在20～30年代從倫勃朗習畫，後來形成自己的畫風。
其作品往 往表現少數幾個人物處身於室內，壁上有一扇窗子，並 有布幔、書本、樂器等道具。這類作品幅面不大，但相當精緻，並注意光線的表現，為精緻畫派的精品。n.
馬 斯於40年代末至阿姆斯特丹受業於倫勃朗門下。他的那些表現老嫗在祈禱或瞌睡的時裝畫，曾風行一時。g.
梅 曲活躍於萊頓和阿姆斯特丹，擅長於描繪中產者安逸而 寧靜的家庭生活。他的室內情景畫在技法上相當細膩精巧，比較接近於維米爾的作品。g.
泰博赫跟同時代其他 許多荷蘭畫家不一樣，曾在許多歐洲國家旅行，識多見 廣，不屬於任何一個地方流派。所繪的那些反映市民階級上層分子悠閒生活的時裝畫，生前很受買主歡迎。他尤其擅長於細膩地表現富裕人家婦女衣著的質感。
j.斯 滕則兼畫農民題材油畫和時裝油畫，是一位有成就的風俗畫家。
荷蘭風俗畫家中最傑出的，為代爾夫特的兩位畫家：維米爾和p.de霍赫。
可是，維米爾生前卻不像泰博赫和 梅曲那樣受市民們歡迎，由於賣不出畫而在負債累累之中死去。他的風俗畫富有生活情趣，並在藝術處理上顯示出巨集大的氣派。霍赫自2023年起定居代爾夫特，在那 兒完成了他的一些最佳作品。
17世紀荷蘭肖像畫最興旺的地區為哈勒姆和阿姆斯特丹。哈爾斯為17世紀初荷蘭最有名的肖像畫家。他畫中的人物不再是型別化而是個性化的。
其早年作品充滿 樂觀主義精神，尤其能準確而生動地表現人物臉部從微笑轉化為大笑過程中的剎那間表情。其團體肖像畫刻畫了因人而異的性格特徵,神態自然,構圖生動，克服了上一世紀團體肖像畫程式那種畫面過於擁擠、人物表情呆 板的缺點。倫勃朗的肖像畫則往往更深刻地揭示了各式 各樣人物豐富而複雜的內心世界。
除繪製肖像畫外，倫勃朗還精於製作其他體裁的油畫，從而展現了他作為同時代荷蘭畫家中最傑出的繪畫大師的多方面才能。
風景畫 17世紀最初10年中，荷蘭風景畫仍然明顯地受到16 世紀樣式主義風景畫程式的影響，在構圖方面往往採用 較高的地平線,遠景為幻想出來的山脈,而遠近感則以程 式化的色彩來表達,即前景為褐色,中景為綠色，遠景為藍色。2023年，兩位風景畫家e.van de費爾德和h.
p.塞 赫斯參加了哈勒姆畫家同業公會。他倆發展了荷蘭風景 畫藝術的寫實傾向。
例如，費爾德的風景畫在構圖方面 把地平線壓低，並廢棄程式化的用色方法，使整個畫面顯得透視合理，空間感強，色調富有真實感。費爾德的 **霍延，j.j.
van 在20年代中畫風酷似其師，後來青出於藍，形成獨特的風格，在畫中逼真、細膩而流暢地 表現了對光線與空氣的感受。他所留下的幾千幅油畫和 素描真實而動人地記錄了當年荷蘭的運河、港灣以及萊 茵河地區的風景。
雷斯達爾家族的成員們對荷蘭風景畫的發展作出了重要貢獻。他們中間,j.van雷斯達爾尤其使荷蘭風景畫 發展到了頂峰。
他除繼承和發展前輩風景畫家在表達光 線和空氣感方面的成就外，還有意識地強調整個畫面的結構感。他擅長於畫樹和渲染畫面氣氛。人們形容他的風景畫為「史詩式」的。
他的**中以m.霍貝瑪最有名。
費爾德家族中的另一個成員小w.vande費爾德和j.van de卡佩勒以擅長繪製海景畫而出名。這類海景畫對18世紀的英國風景畫產生過較大的影響。
靜物畫與動物畫 早在15世紀，尼德蘭畫家們，如凡·愛克兄弟等即有善於表現各種物質特性的傳統和興趣。他們所描繪的金屬、絲絨、玻璃等具有逼真的質感。可是，這些東西過去只被用作宗教畫或肖像畫中的道具或背景。
直到17世紀，靜物畫才成為重要的繪畫樣式之 一。它在荷蘭的發展，也由於當時荷蘭市民對於來之不易的安寧富足的小康之家，產生出由衷的喜歡。他們在 生活享受方面追求豐裕的飲食和考究的餐具，此外，還 注意美化生活環境，如種植鬱金香等花木。
荷蘭靜物畫 的繁榮，看來正是為了滿足他們的生活要求。哈勒姆畫 家p.克拉斯和w.
c.海達所首創的「早餐桌圖畫」，在色 調方面接近於霍延的風景畫，把光線與空氣的感覺表現 得清新而透徹；而在構圖方面，則強調各種餐具、用具的形式和質感之間的對比，畫中的錫□器皿、瓷器、玻璃器、布、陶碗、菸斗以及各種食品和野味，均顯得極 為逼真。其他靜物畫家也各有專長,如a.
van貝耶倫畫海水產品，j.韋尼克斯畫獵獲的禽獸，m.洪德庫特畫鳥等。
荷蘭花卉畫家根據水彩寫生來繪製油畫，同一幅花卉油 畫中有時出現屬於不同季節的多種花卉。而在動物畫方面，則有一批擅長描繪牛、馬、羊之類牲畜的畫家。
宗教、神話與歷史畫這類油畫在荷蘭雖然不像過去那樣發達，但17世紀時並未絕跡。烏德勒支畫派便以繪製義大利式的風格主義宗教畫而出名。此外，倫勃朗、維米爾等也曾從事於宗教畫創作。
外國美術史的主要畫派分別是什麼？ 5
6樓：我們需要沉澱
19世紀以來在西方流行的主要美術流派：新古典主義美術、浪漫主義與現實主義美術、印象畫派、現代主義美術五大流派。
1、早期的代表畫派：
文藝復興風格，代表畫家佛羅倫薩畫派：達芬奇米開朗基羅拉斐爾。
威尼斯畫派：提香喬爾喬內
巴洛克風格。代表畫家：魯本斯委拉斯開支貝尼尼倫勃朗洛可可風格。代表畫家：布歇華多弗拉戈納爾夏爾丹透納2、晚期的代表畫派：
新古典風格。代表畫家：普桑大衛安格爾
浪漫主義畫派。代表畫家：德拉克洛瓦。
印象畫派：馬奈莫奈畢沙羅 德加 雷諾阿
新印象畫派：修拉西涅克
後印象畫派：梵高塞尚高更
7樓：戀勞
哥特式：
「哥特」一詞原是16世紀的義大利人對於北方日耳曼民族的蔑稱，意指野蠻和粗野。
哥特人蔘與入侵併毀古羅馬的文明。當文藝復興時期，義大利人希望回到古典時代的正統藝術中時，他們便把中世紀後期一種由北方民族創造出來的藝術風格稱為「哥特式」。
聖畫像：
以描繪上帝、耶酥、聖母、聖徙等儀容為主題的畫像，供信徙在禮拜時瞻仰，使那些經典的教義和訓誡留給人更深的印象。它被認為是對超然世界的神聖描繪。一旦受認可的形象被固定下來，那麼便會形成一套如同古埃及及藝術那樣嚴格的法則。
佛羅倫薩畫派：
義大利文藝復興的地方流派之一，注重形體，比例，解剖，素描關係。佛羅倫薩是義大利文藝復興的策源地。在這裡最早形成了深厚的人文主義傳統。
威尼斯畫派：
15至16世紀義大利的地方畫派， 以善於用鮮豔明亮的色彩而著稱，代表畫家有提香、喬爾喬內等。
巴洛克藝術:
17世紀在歐洲興起的一種藝術流派. 它的原意是荒誕或者怪異(葡萄牙語中,它指一種奇異.怪誕.
粗糙的珍珠或貝殼裝飾). 在18世紀,一些敬仰盛期文藝復興藝術的批評家們反對17世紀出現的一些新的藝術傾向,認為它們破壞了古典的均衡原則,是一種墮落而可悲的趣味在藝術作品中流露。
荷蘭小畫派:
17世紀流行於荷蘭地區的畫派. 以描寫靜物.風景和風俗為主,由於作品完成以後通常都會被普通市民買去懸掛於家居室內,用以美化自己住宅或者辦公場所.
所以作品的尺幅一般來說都不大,於是,後人想到了用"荷蘭小畫派"這樣一個稱呼來概括它。
洛可可:
18世紀流行於法國上流社會的一種藝術風格. 原意指一種混合貝殼與小石子製成的室內裝飾物. 強調柔和光潔.纖巧精緻.華麗色情的趣味(帶有貶義)。
新古典主義:
19世紀初從法國興起的一種繪畫風格,以嚴謹清晰的結構和素描關係著稱. 代表人物有大衛.安格爾等.
浪漫主義:
19世紀普遍流行於歐洲的一種藝術流派. 首先從法國興起,後來又在不同國家形成各自的面貌和風格. 此流派注重個性的自由抒發, 其代表人物有:籍裡柯、德拉克洛瓦等。
浮世繪：
17至19世紀流行於日本的一種版畫形式（源於中國的國畫）。它首先要由畫師在畫稿上作畫，然後由雕刻師依據畫稿在平滑的木板上刻出複雜而精緻的線條，最後由拓印師一次次分畫面不同的色彩拓印成畫。畫師們運用具有平面張力的線條和單純洗煉的色彩，創造出許多優美而令人難忘的形象。
點彩派；
西方世紀年代產生的一種繪畫技巧。它受到印象派色彩理論的影響但更加註重科學性。它不使用混合的色彩，而是馬純色小點施於畫布通過光學作用造成清新鮮豔的效果。莫奈稱呼為蒼蠅拉的屎。
納比派：
19世紀末期受高更影響產生的畫派。 該派畫家注意純色的運用，並使畫面充滿了神祕的象徵寓意。
表現主義：
19世紀末20世紀初的藝術運動。 它採用扭曲、誇張等手段，配以強烈的色彩，達到表現畫家內心情緒的目的。
超現實主義：
20世紀初的一種現代藝術思潮。它主張解放畫家的想像力和無意識心態，使藝術家擺脫理性；它重建夢境，創造純粹虛無的無稽之談。
立體主義：
立體的思維，非立體創作，是一種對立體的嚴謹進行叛逆的革命。技巧上極盡其另類做法，割裂、拼合、多視點平面化等等。
畫派是指由獨特的繪畫藝術理念，形成「獨特美的符號」的繪畫形式或方式。
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