1樓:匿名使用者
漫畫的劇本結構在本質與**上沒有區別,所有**實踐成功的東西漫畫都可以照搬過來。但我們看到主流漫畫結構與**的結構顯然有天壤之別,這主要是因為一些非技術性因素導致的。其中影響最大的因素,就是**制度。
以周或月為單位在雜誌上進行固定篇幅(8至20頁不等)的**,反響還可以的話就一直繼續到完結,(中篇半年以上,長篇至少一年半)很受歡迎的話就以10節左右為一冊發行單行本。這個**模式,在日本普遍實行並被亞洲國家尊為樣板。由於漫畫格式的特殊,在一個段落的**登載出來後,作者是沒有機會去作修改的。
而在以後發行單行本的時候,同樣。非線形的文字可以在不改動整體的情況下加減字句甚至章節,也可以通過調整段落使作品獲得新生,電影的剪輯版可以剪的和原版毫無關係。相對一般的寫作,****算是很難修改的,而漫畫則是完全不能修改的線性模式,任何針對某格的修改都會導致至少數頁的重新繪製。
且不論效果如何,和原始創作相等的人力耗費就不是任何人都能承受的。所以,**漫畫要求作者對自己的創作過程有一個全域性的預計,這個預計也許不必非常精確――精確的預計只會扼殺靈感,但必須對之後的創作有一個大的規劃。再有,考慮到長篇故事多為敘事型,即使是其他形式在單一段落內也多是在敘事,同樣重要的,他必須選擇一個符合實際需要的結構,把自己所要進行的工作難度控制在自己的能力許可範圍之內。
這種結構必須至少作到以下幾點:以**期數劃分的各小節間有清晰的主線索連線,使讀者能夠在對上期**只有些許印象的情況下,儘快進入這一節的情境中。能在單節**中獲得一個相對完整的閱讀過程,不說起承轉折,至少也要有頭有尾,由於漫畫的一節比其他敘事藝術的一節短,作到這點更難。
要儘可能保持情節的連續――整體的,而不僅僅是某幾章節間的統一。**漫畫還涉及一個畫風轉變的問題,情節部分的突變往往逼迫作者作出畫風上的轉變――最好的例子就是《幽遊白書》。而情節穩定,但前後畫風有天壤之別的漫畫,讀者很可能會產生「換戲了」的感覺――比如《我的女神》。
一般來說,一部漫畫在**初期,畫家都要實驗新畫風以適合作品的感覺,當確定畫風后,後面的畫面部分不必產生太大變化,《五星》十年如一日的風格就是證明,《城市獵人》前3本畫風亂七八糟,但之後就幾乎沒有變化。像《暗黑破壞神》那樣經常脫胎換骨的「奇蹟」畢竟還是少數。具體請登入 http:
2樓:匿名使用者
我只有電視劇的劇本結構額
給你參考下
以《oh!必勝,奉順英》為例子
第一集旁白:有1000萬人居住的漢城,在這個都市,今天仍然有一千萬個故事和一千萬個緣分擦肩而過,巧合變成了命運,不可能變成了可能,原本愛得轟轟烈烈,卻又毫無理由的厭倦,後來再某一瞬間就這樣分手。
【1-1】
時:晚上
景:街道
人:奉順英、秉澤
△秉澤對奉順英說。
秉澤:我們到此為止吧,我有別的松子了。
△秉澤說完就走了,順英看著男友離開。
旁白:而且當你認為一切都結束的那一刻,從一個意想不到的地方,又有另一個緣分走向你。
△遠處一兩轎車撞上了另一輛轎車,轎車向遠處滑行了很遠。
【1-2】
時:晚上
景:吳家
人:吳吳奶奶、吳媽媽、尹爸爸
△夜晚,**一直不停的響。
吳媽媽:這裡是城北洞,沒錯,我是那孩子的媽媽,請問有什麼事?
△吳媽媽和管家到吳奶奶的辦公室裡說明了的狀況。
尹爸爸:聽說先追撞前面的車子然後就翻車了,詳細情形要經過解剖才知道,不過根據推測應該是酒後駕車。
△吳奶奶一直揹著兩人,手用力抓著扶手,媽媽在一旁哭著。
尹爸爸:他的傷勢非常嚴重,救護車到達現場前就已經…
吳奶奶:好了,不要再說了。
尹爸爸:我感到非常抱歉。
△吳奶奶深呼吸了一口氣說。
吳奶奶:立刻召集重要幹部開會,本來後天就要任社長卻發生這種事,必須先想出對策。
吳媽媽:媽…
吳奶奶:喪禮就由尹祕書負責處理,儘可能簡單隆重,以不失禮的標準籌備就好。
△吳媽媽哭得更加厲害了。
吳媽媽:媽…
吳奶奶:你可以回去了,我覺得很累。
漫畫劇本
3樓:連雁玄希慕
樓主這太難了吧-
-不如您自己寫寫這還靠譜點。
劇本怎麼寫??劇本怎麼寫 要正確格式
親親,您好,很高興為您服務,以下是為您整理的答案,正在打字喲,稍後請您檢視 正確格式 1 劇本開頭列出了劇本名 時間 地點 人物。2 整個劇本以對話的形式 3 劇本的中間用中括號的形式提示當時的情景,用括號的形式提示當時人物的動作 神態等。您好,以上就是為您整理的答案,希望可以解決您的問題,請問您還...
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