1樓：執筆寫史
和橄欖形的經濟體一樣，中產階級佔大部分，極度貧窮和富裕的人都是越來越佔比小。梁羽生的文學藝術造詣高，人物塑造太深沉了，導致讀者群反而沒有金庸、古龍的讀者群多。
我認為這是跟讀者閱讀能力有關的，大眾的都是通俗易懂的，稍微筆力深沉一點，讀者佔比就小了。
作者三觀太正，不逃避不自私，和大部分受眾爽點相悖
在武俠世界，梁羽生是最早成神的大家。金庸是看好友梁羽生寫武俠賺錢後才開始武俠寫作的。古龍是灣灣的代表，沒記錯是梁羽生、金庸在臺灣火了後才火的。
個人不太喜歡古龍**，感覺是和瓊瑤**一樣，年代久遠、思想過時、無病呻吟的作品了。
金庸以通俗易懂、雅俗共賞的文風，很快超越了梁羽生成為武俠**第一人，從此成神，作品至今被無數人頌為經典，是因為他做到了用簡單直白的話寫文化深邃的故事。這一點，拿唐家三少比金庸，簡直是對金庸的羞辱。
梁羽生和金庸兩人的文化學識都是大師級別，不過樑的書生氣更濃，作品也不是大眾喜歡的“爽文”，反而充滿了古典文學色彩。
《雲海玉弓緣》每個主角都充滿了悲劇色彩，而且結局讓無數人意難平，無論是金世遺和厲勝男cp，還是金世遺和谷之華cp，全是悲劇。
如果讀者不能理解主角的三觀，其實很難明白男主的行事作風的。在《雲海玉弓緣》裡，男主過的不是左擁右抱、喝酒吃肉、刷怪撿奇遇的生活，最後還和兩個女主都悲劇收場，落魄漂泊慘淡人生，對大批量的少年意氣型的讀者來說肯定接受無能。
同樣是女主作惡多端，金庸的《倚天屠龍記》，張無忌都選擇帶著老婆歸隱江湖而喜劇收場。女主沒有為她曾經的罪行付出代價，反而和男主過上只羨鴛鴦不羨仙的日子，其實是對那些死在女主手上的生命的漠視，是男主逃避社會現實的自私表現。
可是，讀者喜歡啊，殺人如麻，只要是主角就能相安無事，誰不希望當個任性的小公舉還被人罩著呢？
而《雲海玉弓緣》裡，女主雖然背景悽慘，但男主並沒有因為她的身世悽慘就忽視了被她殺害的生命的無辜，你慘不是你作惡的原因，雖然我對你動心了但我的三觀不允許，厲勝男付出了生命的代價也沒有得到金世遺對她殘害生命的行為的諒解，這種正直不自私的行為無法給讀者帶來爽感。
市場因素，當前影視劇受眾三觀微妙，文化學識不高
與其說是市場拋棄了《雲海玉弓緣》，不如說是影視劇的受眾群體太多唐家三少的受眾了，說句得罪人的話，影視劇觀眾的文化涵養不高，是《雲海玉弓緣》極少翻拍的主要原因。
有時間看電視劇的也是以老人、青少年為主，他們更喜歡抱著金大腿一路開掛的劇情。屬於那種嘴上罵著《西遊記》有背景的妖怪都被救走了，心裡卻羨慕被救走的妖怪作奸犯科後還能平安無事的型別。
《雲海玉弓緣》的男主自己就是別人大腿，被人依靠，又無外掛，這樣的作品，無文化學識和三觀墊底，肯定喜歡它的人更少了。
從近幾年的影視作品來看，能拍出《雲海玉弓緣》的導演要麼離世要麼隱退，像《紅樓夢》一樣，硬要翻拍只會貽笑大方，沒情懷的導演嫌不賺錢，有情懷的導演也不敢輕易嘗試。投資商的受眾人群中賺不到錢，自然無人翻拍了。
2樓：為你解答把
因為雲海玉弓緣本身這部劇的情節就不是太吸引人，所以可能拍攝起來會很少有觀眾真的喜歡看，而且本身這部劇也很少有人知道，並不是像其他的金庸作品那樣被人喜歡和關注，所以才沒有多少人願意去拍這部劇。
3樓：劉心安兒
金庸射鵰三部一直被翻拍，是因為這個題材很多人都很喜歡，而且呼聲也比較高，但《雲海玉弓緣》是梁羽生的作品，閱讀他的人很少，所以沒有人願意拍。
4樓：古橋寒雪
因為金庸這三部在人們的心中認可度是非常高的，然而云海玉弓緣人們根本沒有聽說過可能不會買賬。
5樓：次元小拾
首先是因為射鵰三部曲十分經典，裡面的橋段能讓觀眾拍案叫絕。而《雲海玉弓緣》則沒有射鵰三部那麼出名，再加上拍出來的電視劇肯定是要賺錢的，所以沒人去拍。
6樓：笑容酸黃瓜
小時候讀的武俠**很多，感覺都不錯，梁羽生的佔很大一部分，而且他的**前後都有聯絡，雲海的前面應該是冰天川女傳，在裡面金世遺還是男二號。現在再讀，感覺真得是金庸最好，其他的看完一遍不太想看第二遍，金庸的隔一段看還像是看新書一樣，欲罷不能。
樑先生文采不如金先生，想象力也差點，笑傲江湖裡名字也很牛，左冷禪，令孤衝，不戒和尚到不可不戒，風清揚，向問天，任我行，東方不敗，獨孤求敗，名字中透著一股豪氣，也能顯露出來這個人的個性。金老的故事從頭開始緩緩鋪開，越看越入迷，中間到最後故事跌宕起伏，叫精彩。涉及人文地理很多很多，觀之心曠神怡。
古龍的**，穩準狠，快，對白雖然簡單但夠懸夠精彩，故事更不用說了反轉太多，精彩絕倫。梁羽生先生應該和最開始的還珠樓主一個型別，古文功底深厚，但有時候統編出，會看著有點累。
這不打緊，最重要的一點，梁羽生先生的**，往往是開篇跌宕起伏，引人入勝，但你仔細看看，越看越白話文，平平淡淡沒有一點驚奇之處，有點恨不成剛的感覺。哈哈，唯一可以記住的是每本書裡都會有那麼一個兩個女主讓你念念不忘。這是真的，無論是雲蕾還是歷勝男或者練霓裳女還是那個雲素素都寫的豐滿動情。
別的沒了。武俠不在，看了幾十年武俠，現在的除了鳳歌的崑崙3部曲，再沒有以前的各大家的風采了。連趕得上臥龍生先生的都沒有了，悲哀啊。
金庸古龍兩位大家，乃武俠**泰斗。所以，作品被不停翻拍，都是經典。梁羽生作品小時候，差距太大。
也有很多拍成電影電視的，難成經典。主要感覺故事不夠緊湊，有點亂，沒有主線。可以看也可以放下，當看到金庸的作品，就感覺放不下。
看的第一部是飛狐外傳，第二部書劍恩仇錄，第三部射鵰英雄傳，一部比一部精彩。梁羽生的看過：萍蹤俠影錄，七劍下天山，冰川天女傳，還劍奇緣，白髮魔女等，都一般稱不上經典，也算不上精彩。
雲海玉弓緣是一部頂尖的武俠**，可惜能細讀它的很少，能品味它的更少，它不像金庸**的恩怨分明、暢快淋漓，所以也沒有一部好影視作品來體現。可現實何償不是如此！相信總有一天會有一位大師品會它然後細膩的拍攝出影視作品，一定轟動好看。
樑的**很難拍出好東西，主要是**的主題線索和這個時代格格不入，要麼改劇本，但是改劇本的話，看過原著的基本無愛了，沒看過的也無愛，所以說很尷尬，金庸**好拍，主題線索基本就是江湖，唯一涉及到政治的就是郭靖，但是郭靖的行為又非常非常正能量，適合所有時代！所以說從開始的立意差距就出來了，樑的思想比較反動，金的思想很豪放！
金庸**人物眾多，無論大小各有性格特色，行為舉止很多令人意想不到又能在情理之中，故事情節，人物命運，情感經歷基本不帶重複的，歷史的穿插設定，對於各種天文地理數學佛家聖經道家歷史知識的運用，真的超乎想象，這不僅需要相當大的知識面，還要有相當豐富的想象力邏輯能力才能做到！光是這就叫人佩服的五體投地了！
最開始的時候，古龍，梁羽生的作品拍影視的更多，但是古龍仙逝，梁羽生無爭，都沒真正的運營ip，但是金庸不同，他是明報創始人，有野心，懂運營，先是不斷修改自己的作品，使之跟得上時代氣息，而後借用影視作品的影響力，反過來宣傳**。
83射鵰影響力很大，但是跟金庸的原著其實差別很大，但是這不影響射鵰成為一代人心中的經典。金庸的名氣也就由此而來。而後神鵰俠侶，天龍八部兩部電視的成功更是將金庸推上了巔峰。
電影方面則有徐克的笑傲江湖系列推廣了金庸。另外黃沾老爺子早年和金庸交好，寫了太多經典歌曲，也有不小的影響力。
古龍和梁羽生的影視作品則因為年代久遠，影響力降低了。其實無論是鄭少秋的香帥，還是泡麵頭的李尋歡都是一代經典，林青霞的練霓裳和劉松仁的張丹楓也是經典，但是還有誰記得他們？主要是金庸**中，女主寫的更出彩。
古龍，梁羽生**中有幾個女主可以讓人記住？而金庸**隨便說說：古靈精怪的黃蓉，冰清玉潔的神仙姐姐，天真無邪的小龍女，任性嬌羞的小魔女盈盈，可愛的小師妹，深情無限的小尼姑，小東邪郭襄，傾國傾城的香妃，凶蠻郡主趙敏，風華絕代小昭。
像很多人說的，看金庸**都是平民玩家，經過一步一步打怪升級打上來，男主角的經歷很容易被自身感情代入，很有切入感；古龍**就像充值的vip玩家，不需要怎麼打怪升級，出場就武功很牛，基本能一套武功打天下的，所以相對而言沒有這麼強的切入感，感覺感情描寫多於人物和劇情；梁羽生的書沒怎麼看過，但是看過一兩本都是天山系列，感覺沒什麼很強的改變！
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