1樓：
1、涉江採芙蓉主要表現手法：
《涉江採芙蓉》是遊子思鄉之作，只是在表現遊子的苦悶、憂傷時，採用了“思婦調”的“虛擬”方式：“在窮愁潦倒的客愁中，通過自身的感受，設想到家室的離思，因而把一性質的苦悶，從兩種不同角度表現出來”。
從這一點看，《涉江採芙蓉》為表現遊子思鄉的苦悶，不僅虛擬了全篇的“思婦”之詞，而且在虛擬中又借思婦口吻，“懸想”出遊子“還顧望舊鄉”的情景。
2、全詩所抒寫的，乃是故鄉妻子思念丈夫的深切憂傷，從思念物件的角度落筆，來襯寫詩人自己的思鄉懷人之情。
原詩：《涉江採芙蓉》兩漢：佚名
涉江採芙蓉，蘭澤多芳草。
採之慾遺誰，所思在遠道。
還顧望舊鄉，長路漫浩浩。
同心而離居，憂傷以終老。
釋義：我踏過江水去採荷花，生有蘭草的水澤中長滿了香草。
可是我採了荷花要送給誰呢?我想要送給遠方的愛人。
回頭看那一起生活過的故鄉，路途顯得那麼無邊無際。
兩心相愛卻不能在一起。於是我們要各在一方，愁苦憂傷以至終老異鄉。
2樓：匿名使用者
全詩所抒寫的，乃是故鄉妻子思念丈夫的深切憂傷，《涉江採芙蓉》是遊子思鄉之作，只是在表現遊子的苦悶、憂傷時，採用了“思婦調”的“虛擬”方式：“在窮愁潦倒的客愁中，通過自身的感受，設想到家室的離思，因而把一性質的苦悶，從兩種不同角度表現出來”。從這一點看，《涉江採芙蓉》為表現遊子思鄉的苦悶，不僅虛擬了全篇的“思婦”之詞，而且在虛擬中又借思婦口吻，“懸想”出遊子“還顧望舊鄉”的情景。
這樣的詩情抒寫，就不只是“婉曲”，簡直是奇想了！
詩三首中《涉江採芙蓉》，這首詩主要表達了什麼思想感情
分析《涉江採芙蓉》主要運用的表現手法？
3樓：小白家裡小白
全詩運用“借景抒情"及"白描手法"，抒寫漂泊異地失意者的離別相思之情；從遊子和思婦兩個角度交錯敘寫，表現遊子思婦的強烈情感；運用懸想手法，在虛實結合中強化了夫妻之愛以及妻子對丈夫的深情。
原詩：《涉江採芙蓉》兩漢：佚名
涉江採芙蓉，蘭澤多芳草。
採之慾遺誰，所思在遠道。
還顧望舊鄉，長路漫浩浩。
同心而離居，憂傷以終老。
釋義：我踏過江水去採荷花，生有蘭草的水澤中長滿了香草。
可是我採了荷花要送給誰呢?我想要送給遠方的愛人。
回頭看那一起生活過的故鄉，路途顯得那麼無邊無際。
兩心相愛卻不能在一起。於是我們要各在一方，愁苦憂傷以至終老異鄉。
註釋：1、芙蓉：荷花的別名。
2、蘭澤：生有蘭草的沼澤地。
3、遺（wèi）：贈。
4、遠道：猶言“遠方”。
5、還顧：回顧，回頭看。
6、舊鄉：故鄉。
7、漫浩浩：猶“漫漫浩浩”，形容路途的遙遠無盡頭。形容無邊無際。
8、同心：古代習用的成語，多用於男女之間的愛情或夫婦感情融洽指感情深厚。
9、終老：度過晚年直至去世。
擴充套件資料：
《涉江採芙蓉》初讀時十分單純，而這”單純“其實寓於頗微妙的婉曲表現中。初看起來，似乎無須多加解說，即可明白它的旨意，乃在表現遠方遊子的思鄉之情。詩中的“還顧望舊鄉，長路漫浩浩”，正把遊子對“舊鄉”的望而難歸之思，抒寫得極為悽惋。
夏秋之交，正是荷花盛開的美好季節。在風和日麗中，蕩一葉小舟，穿行在“蓮葉何田田”、“蓮花過人頭”的湖澤之上，開始一年一度的採蓮活動，可是江南農家女子的樂事。採蓮之際，摘幾枝紅瑩可愛的蓮花，歸去送給各自的心上人，難說就不是妻子、姑娘們真摯情意的表露。
何況在湖岸澤畔，還有著數不清的蘭、蕙芳草，一併摘置袖中、插上髮際、幽香襲人，更教人心醉。——這就是“涉江採芙蓉，蘭澤多芳草”兩句吟歎，所展示的如畫之境。倘若傾耳細聽，讀者想必還能聽到湖面上、“蘭澤”間傳來的陣陣戲謔、歡笑之聲。
但這美好歡樂的情景，剎那間被充斥於詩行間的嘆息之聲改變了。鏡頭迅速搖近，人們才發現，這嘆息來自一位悵立船頭的女子。與眾多姑娘的嬉笑打諢不同，她卻注視著手中的芙蓉默然無語。
此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一張親切微笑的面容——他就是這位女子苦苦思念的丈夫。
“採之慾遺誰？所思在遠道！”長長的吁嘆，點明瞭這女子全部憂思之所由來：
當姑娘們競採摘著荷花，聲言要揀最好的一朵送給“心上人”時，女主人公思念的丈夫，卻正遠在天涯！她徒然採摘了象徵美好的芙蓉，卻難以遺送給心上人。
人們總以為，倘要表現人物的寂寞、淒涼，最好是將他（她）放在孤身獨處的清秋，因為那最能烘托人物的悽清心境。但是否想到，有時將人物置於美好、歡樂的採蓮背景上，抒寫女主人公獨自思夫的憂傷，更具有以“樂”襯“哀”的強烈效果。
接著兩句空間突然轉換，出現在畫面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“遠道”的丈夫了：“還顧望舊鄉，長路漫浩浩。”是女主人公在想丈夫在幹什麼，這是古體詩長用手法。
而且彷彿是心靈感應似的，正當女主人公獨自思夫的時候，她遠方的丈夫，此刻也正帶著無限憂愁，回望著妻子所在的故鄉。
他當然不能望見故鄉的山水、那在江對岸湖澤中採蓮的妻子。此刻展現在他眼間的，無非是漫漫長路，和那阻山隔水的浩浩煙雲。許多讀者以為，這兩句寫的是還望“舊鄉’的實境，從而產生了詩之主人公乃離鄉遊子的錯覺。
實際上，這兩句的“視點”仍在江南，表現的依然是那位採蓮女子的痛苦思情。不過在寫法上，採用了“從對面曲揣彼意，言亦必望鄉而嘆長途”（張玉谷《古詩賞析》）的“懸想”方式，從面造出了“詩從對面飛來”的絕妙虛境。
4樓：匿名使用者
它是從思念物件的角度落筆，來襯寫詩人自己的思鄉懷人之情，往往婉轉含蓄，意境深邃，虛實相生，別有韻致，可謂頗具匠心。《涉江採芙蓉》便是這其中的一個典型。
“對寫法”讓構思虛實結合、雙向突顯
《涉江採芙蓉》雖旨在表現遠方遊子的思鄉懷人之情，但開篇“涉江採芙蓉”中的“芙蓉”在江南民歌裡是“夫容”的諧音，由此可見前四句是女子口吻——一位女子於江南水鄉中採摘著許多芳美的花草，準備送給自己的心上人。可是要送誰呢？因為那苦苦思戀著的丈夫還身在遙遠的外地至今未歸。
此處以樂襯哀，孤獨悽清之感油然而生！
緊接的“還顧望歸鄉，長路漫浩浩”一句空間突然轉換，出現在讀者眼前的似乎已不是拈花沉思的女子，而是那身在“遠道”的丈夫了。彷彿心有靈犀，正當女子獨自思夫之時，她遠方的丈夫，此刻也正帶著無限憂愁和思念，回望著妻子所在的故鄉。
此時，整首詩恰似兩組既分隔又同時顯現的畫面。而實際上，這兩句的“視點”仍在江南，表現的依然是那位女子的痛苦思情。不過在藝術手法上，採用了張玉谷所說的“從對面曲揣彼意，言亦必望鄉而嘆長途”的“對寫法”，從而造出了“詩從對面飛來”的絕妙虛境，使其構思虛實結合、雙向突顯。
“對寫法”讓表達婉轉有致、含蓄蘊藉
“不著一字，盡得風流。” 在表達上力求婉轉有致、含蓄蘊藉，長久以來一直都是中國古典詩歌所崇尚的，而旨在寄予“離別相思”情懷的《涉江採芙蓉》運用“對寫法”更是將其表現得淋漓盡致。
此詩的主人公看是位女子，全詩表面上所抒寫的是故鄉妻子思念丈夫的深切憂傷。但其實不然。正如馬茂元先生說的：
“文人詩與民歌不同，其中思婦詞也出於遊的虛擬。”這裡採用了“思婦調”的“對寫法”：“在窮愁潦倒的客愁中，通過自身的感受，設想到家室的離思，因而把一種性質的苦悶，從兩種不同角度表現出來”（馬茂元《論〈古詩十九首〉》）。
因此，《涉江採芙蓉》實為表現遊子思鄉懷人的苦悶。遠離故鄉、親人的遊子，把思鄉懷人的憂愁和苦悶，借幽怨、悵然的婦人來加以表現，不僅虛擬了全篇的“思婦”之詞，而且在虛擬中又借思婦口吻，運用“對寫法”懸想出遊子“還顧望舊鄉”的情景。此詩情抒寫，與其說是“婉曲”，不如說是“奇想”！
5樓：匿名使用者
特點:意境高潔，清幽；含蓄不盡，餘味悠長
6樓：匿名使用者
全詩所抒寫的，乃是故鄉妻子思念丈夫的深切憂傷，《涉江採芙蓉》是遊子思鄉之作，只是在表現遊子的苦悶、憂傷時，採用了“思婦調”的“虛擬”方式：“在窮愁潦倒的客愁中，通過自身的感受，設想到家室的離思，因而把一性質的苦悶，從兩種不同角度表現出來”。從這一點看，《涉江採芙蓉》為表現遊子思鄉的苦悶，不僅虛擬了全篇的“思婦”之詞，而且在虛擬中又借思婦口吻，“懸想”出遊子“還顧望舊鄉”的情景
'運用了什麼表現手法，表達了詩人怎樣的思想感情
7樓：狂人橫刀向天笑
觀滄海運用了什麼表現手法?抒發了詩人怎樣的思想感情?
詩人運用奇特的想像,以及誇張的表現手法,描繪出大海吞吐日月星辰的雄偉景象,創造了一個極其開闊的意境,抒發了詩人博大的胸襟和自己建功立業的願望.
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