1樓：匿名使用者
找幾本漫畫的的動態.....比較簡單.....我就是從漫畫教材裡學的........
2樓：匿名使用者
先去把人物的動態走向 勾畫出來（整體框架） 細節是通過平時的寫生 和臨摹 來發揮的
還有看在規定的時間在做細節處理
一般練習 2分鐘的 人物大體框架勾出來的
在平時 給自己頂下時間 看自己好多時間出什麼效果 在沒達到效果 還要去 臨摹 不然到考試的時候你都黃了 還有自己心態 不要急躁 不然什麼都畫不出來的
3樓：郭老師傅
動態速寫與靜態速寫有很大不同，在隨時變化的物件中，你無法用反覆觀察的方法捕捉物件，也無法用事先準備好的方法表現物件，動態速寫依靠的是對物件動作變化過程中動態的「選定」和對選定動作的感受和記憶。
「選定」是動態速寫特有的技術。選定是指畫者對活動的物件瞬間動作的特定選擇，也就是速寫者面對自由活動的物件人物，在物件一系列動作中選擇最有造型意義的瞬間動態。動態速寫動作的選定該符合兩個條件，一個是選定的動作要有「造型性」；另一個是動態要具有美感，兩個條件缺一不可。
比方說，我們在選定一個人跑步動作時，要選定最能體現速度、力量和矯健意味的動態，也就是腿部跨度最大、手臂擺動幅度最大的動態，假如我們選擇了手腳重疊時的動態，畫出後的效果就會像是走路而不是跑步了。
對選定動態的感受和記憶也是非常重要的，這是個一次性過程，而不畫素描那樣可以多次反覆地進行。這種一次性記憶必須是感受性的，如果失去了感受性的記憶，我們所畫出的動作可能會流於公式化、概念化。只有憑藉對特定動作感受的特殊性，再輔之以對人體解剖知識的瞭解我們才有可能畫出諸如瘋狂的跑或悠閒的跑等等避免雷同的作品。
在實際操作中，我們僅靠瞬間的觀察來完成一幅特定動態速寫作品是不可想象的。我們必須依靠對這個特定動作的一般性經驗和相關知識記憶補充，才能完整地完成作品。
要在動態速寫訓練中做到上述要求，必須學會「抓住」和表現「動態線」。動態線是人體中表現動作特徵的主線。動態線一般表現在人體動作中大的體積變化關係上。
人物側面時，動態線往往體現在外輪廓的一側；當人物正面時，動態線會突出於脊椎和四肢的變化。抓住動態線對於畫好動態速寫是至關重要的。
如何畫好動態線呢？我們應該注意以下幾個方面：
（1）動態線是由人體動作變化產生的，它是外形上最明顯、衣服與身體貼得較緊的部位。
（2）畫動態線時，要抓住大的部位，抓關鍵的動勢並注意動態的重心。
（3）動態線是非常簡練的線條，要根據動作的複雜程度決定動態線的多少，在每個動作中，主要的動態線僅有一條，其他的是動態輔助線。
（4）抓住人體的各個關鍵部位的結構關係，如頭與肩、手臂與軀幹、骨盆與腿、大腿與小腿的關節和小腿與腳的結合處。
動態速寫的作畫步驟是：
（1）認真觀察動態物件，選定典型動態，集中精神，全力完整地感受動態特徵。
（2）迅速畫出主動態線和動態輔助線。
（3）憑觀察或記憶畫出體積關係。
（4）迅速畫出表現動勢的衣紋。
（5）憑觀察和解剖知識填補細節。
（6）按照畫面結構要求調整形式節奏。
（7）刻畫頭部完成。
作為初學者，開始畫動態速寫是有一定困難的。初學者在剛開始畫動態速寫時可以選擇重複性強的動態物件進行練習，如拉鋸、剷土等，待技術熟練積累起經驗以後，再進行諸如舞蹈、體育方面的動態練習。動態速寫是一項需要付出極大努力和培養專業精神的訓練課程，只有常年堅持不懈地刻苦訓練，才能練就一手動態速寫的硬工夫，為將來創作出優秀的藝術作品打下堅實的基礎。
4樓：十三月的話
人物速寫有一下幾種方法抓動態：
1.整體觀察。
整體觀察是畫前的必要準備，是感受的直接**，在觀察時一定要在比較重的得來整體的準確認識。而通過這一準確認識在胸中形成完整的畫面，這樣就給畫面帶來了目的性或是說依據，去畫時就是參照胸中的這一依據去完成畫面的。這樣也就有了藝術的整體。
因此，整體觀察也是一個畫面構思的過程，不要盲目的提筆就畫，看一眼畫一筆，盲目地邊走邊看地去畫，這樣只能產生瑣碎而乏味的畫面，過程中只能去一味地照抄物件，不僅失去了畫面。
2.體積，空間的觀察。
體積，空間是具體結構在具體空間中通過明暗，虛實呈現出來的，而結構是本質，明暗，虛實是表象。王華祥有句話「看高低不看明暗，看遠近不看虛實。」具體解釋來是，有了高低才有明暗，因此，高低是本質，明暗是表象，有了遠近也就有了虛實，遠近是本質，而虛實是表象，當看出高低不同時，那明暗自然會有變化，因此，看高低與畫高低是目的，而有了遠近，自然虛實也就不同，看出了遠近，也就明瞭虛實的變化。
明暗，虛實是表現具體體積和空間的手段，在這裡一定要明確目的，與手段兩大概念。
3．立體觀察
對於一個事物一定要從本質結構上立體的觀察，而不要停留在長短，寬窄上。只有立體地，環繞地，全方位地去觀察事物，才能從本質上理解事物，而本質的理解會帶來到位的畫面。在具體觀察時要注意外輪廓與內輪廓的相結合，因為每一個內輪廓換一個角度就會變成外輪廓，而外輪廓換個角度就會變成內輪廓，是可以相互轉換的。
內與外相結合，才能得來全方位的認識。
4.在共性中去發現個性的觀察
個性是畫面所要強調的東西，但任何個性的都是建立在共性的基礎之上的，在這裡也就說到了對基本型的理解和概括。比如說，無論什麼樣身材的模特都離不開頭胸胯三大塊的主要組成部分，頭也離不開正，側，頂 ，底的區分等等，多熟悉具體結構與充分理解基本形是表現個性的前提，只有這樣，個性才能得到正確的表現。
5樓：pluto冥月
（只為任務） 注意肩胯 的斜度和走向（就是傾斜的方向啦），四肢和頭的動向，動態不就出來了麼。是吧是吧。。。呵呵o(∩_∩)o。。。。。適當的誇大動態會顯得更好看哦。。。
6樓：獨平凡
主要是，多花。在路上看到你想畫的用心去默畫
7樓：剛者
注意 頭 手 腳 三部分足以啊
8樓：匿名使用者
對於五官的刻畫可以一筆帶過，頭部的描繪主要是為了給整個人體的比例的描繪起到一個鋪陳的作用，只有把握好這個比例，動態的人才不會看起來失真。其次，對於整個身體的描繪，提倡採用動態線的描繪方式，也就是去曲取直。
設計畫室在考慮到人體的綜合比例的基礎之上，注意水平線和動態線之間的關係，也就是垂直和水平關係。一旦這個度把控不好，就容易帶來失去運動感和重心不穩等一系列問題。
人體的關節部位需要運用轉折點和跨度相對較大的曲線。比如人體的肘部、腕部等等，這些關節部分的連線往往很容易體現出一種動態的感覺。人體的肌肉部分運用一些起伏的曲線和弧線易於表現出人的動態感。
這些線條的加入很容易帶來一種張力，讓人感覺到撲面而來的力量感。最後，是人體的衣物的紋理的表現。它們是最能夠體現出人體動態的一種，主要需要強調的是紋理的主次和疏密，同時，衣物的質感也不是不可忽視的關鍵所在。
9樓：匿名使用者
**觀察方法及要點
1.整體觀察。
整體觀察是畫前的必要準備，是感受的直接**，在觀察時一定要在比較重的得來整體的準確認識。而通過這一準確認識在胸中形成完整的畫面，這樣就給畫面帶來了目的性或是說依據，去畫時就是參照胸中的這一依據去完成畫面的。這樣也就有了藝術的整體。
因此，整體觀察也是一個畫面構思的過程，不要盲目的提筆就畫，看一眼畫一筆，盲目地邊走邊看地去畫，這樣只能產生瑣碎而乏味的畫面，過程中只能去一味地照抄物件，不僅失去了畫面，也失去了自我。
2.體積，空間的觀察。
體積，空間是具體結構在具體空間中通過明暗，虛實呈現出來的，而結構是本質，明暗，虛實是表象。王華祥有句話「看高低不看明暗，看遠近不看虛實。」具體解釋來是，有了高低才有明暗，因此，高低是本質，明暗是表象，有了遠近也就有了虛實，遠近是本質，而虛實是表象，當你看出高低不同時，那明暗自然會有變化，因此，看高低與畫高低是目的，而有了遠近，自然虛實也就不同，看出了遠近，也就明瞭虛實的變化。
明暗，虛實是表現具體體積和空間的手段，在這裡一定要明確目的，與手段兩大概念。
3．立體觀察
對於一個事物一定要從它的本質結構上立體的觀察他，而不要停留在長短，寬窄上。只有立體地，環繞地，全方位地去觀察事物，才能從本質上理解事物，而本質的理解會帶來到位的畫面。在具體觀察時要注意外輪廓與內輪廓的相結合，因為每一個內輪廓換一個角度就會變成外輪廓，而外輪廓換個角度就會變成內輪廓，他們是可以相互轉換的。
內與外相結合，才能得來全方位的認識。
4.在共性中去發現個性的觀察
個性是畫面所要強調的東西，但任何個性的都是建立在共性的基礎之上的，在這裡也就說到了對基本型的理解和概括。比如說，無論什麼樣身材的模特都離不開頭胸胯三大塊的主要組成部分，頭也離不開正，側，頂 ，底的區分等等，多熟悉具體結構與充分理解基本形是表現個性的前提，只有這樣，個性才能得到正確的表現。
10樓：黑色的夜之寂寞
你自己要觀察仔細，先把輪廓勾勒出來，在慢慢靠回憶去畫
11樓：手機使用者
儘量仔細觀察，專注角度變化，例如人物衣服褶皺的方向，和他的連線，結束位點。頭，五官的側面角度，可先練區域性，再統一
12樓：船山區工業電器
就是要抓住人的動作，注意人的肩、盆骨和腿的前後腳的位置。
畫速寫怎樣抓住人物動態？
13樓：加菲2日
動態速寫與靜態速寫有很大不同，在隨時變化的物件中，你無法用反覆觀察的方法捕捉物件，也無法用事先準備好的方法表現物件，動態速寫依靠的是對物件動作變化過程中動態的「選定」和對選定動作的感受和記憶。 「選定」是動態速寫特有的技術。選定是指畫者對活動的物件瞬間動作的特定選擇，也就是速寫者面對自由活動的物件人物，在物件一系列動作中選擇最有造型意義的瞬間動態。
動態速寫動作的選定該符合兩個條件，一個是選定的動作要有「造型性」；另一個是動態要具有美感，兩個條件缺一不可。比方說，我們在選定一個人跑步動作時，要選定最能體現速度、力量和矯健意味的動態，也就是腿部跨度最大、手臂擺動幅度最大的動態，假如我們選擇了手腳重疊時的動態，畫出後的效果就會像是走路而不是跑步了。 對選定動態的感受和記憶也是非常重要的，這是個一次性過程，而不畫素描那樣可以多次反覆地進行。
這種一次性記憶必須是感受性的，如果失去了感受性的記憶，我們所畫出的動作可能會流於公式化、概念化。只有憑藉對特定動作感受的特殊性，再輔之以對人體解剖知識的瞭解我們才有可能畫出諸如瘋狂的跑或悠閒的跑等等避免雷同的作品。在實際操作中，我們僅靠瞬間的觀察來完成一幅特定動態速寫作品是不可想象的。
我們必須依靠對這個特定動作的一般性經驗和相關知識記憶補充，才能完整地完成作品。 要在動態速寫訓練中做到上述要求，必須學會「抓住」和表現「動態線」。動態線是人體中表現動作特徵的主線。
動態線一般表現在人體動作中大的體積變化關係上。人物側面時，動態線往往體現在外輪廓的一側；當人物正面時，動態線會突出於脊椎和四肢的變化。抓住動態線對於畫好動態速寫是至關重要的。
如何畫好動態線呢？我們應該注意以下幾個方面： （1）動態線是由人體動作變化產生的，它是外形上最明顯、衣服與身體貼得較緊的部位。
（2）畫動態線時，要抓住大的部位，抓關鍵的動勢並注意動態的重心。 （3）動態線是非常簡練的線條，要根據動作的複雜程度決定動態線的多少，在每個動作中，主要的動態線僅有一條，其他的是動態輔助線。 （4）抓住人體的各個關鍵部位的結構關係，如頭與肩、手臂與軀幹、骨盆與腿、大腿與小腿的關節和小腿與腳的結合處。
動態速寫的作畫步驟是： （1）認真觀察動態物件，選定典型動態，集中精神，全力完整地感受動態特徵。 （2）迅速畫出主動態線和動態輔助線。
（3）憑觀察或記憶畫出體積關係。 （4）迅速畫出表現動勢的衣紋。 （5）憑觀察和解剖知識填補細節。
（6）按照畫面結構要求調整形式節奏。 （7）刻畫頭部完成。 作為初學者，開始畫動態速寫是有一定困難的。
初學者在剛開始畫動態速寫時可以選擇重複性強的動態物件進行練習，如拉鋸、剷土等，待技術熟練積累起經驗以後，再進行諸如舞蹈、體育方面的動態練習。動態速寫是一項需要付出極大努力和培養專業精神的訓練課程，只有常年堅持不懈地刻苦訓練，才能練就一手動態速寫的硬工夫，為將來創作出優秀的藝術作品打下堅實的基礎。
速寫怎麼畫嘴，速寫中人物的嘴如何畫好？
1 先定出兩個嘴角的位置,並定出嘴巴的人,並定出嘴巴的人中線位置2 定出嘴巴的中縫線,這樣就可以以區分出上下嘴脣了3 嘴脣的弧度要注意遠近的區別,遠處的弧要陡一 些,近處的弧要平一些4 刻畫中縫線,就是上下嘴脣的縫合線,這是嘴巴刻畫最重要的一根線條5 中縫線弧度的區別正是透視關係所在,要注意刻畫6 ...
人物速寫的紙張要多大,人物速寫用多大的紙！！
16開8開都行，我現在學素描速寫用8開 建議你八開十六開的都畫一下 有很多考試是八開的 不過大部分都是畫兩個或3個人 也有組合的 平時你應該是畫16開的 既然平時都是那麼大的就可以換換紙張 也有4開的 極少 人物速寫用多大的紙！8k 一般考試用8k素描紙就行了，平時練習買成本的速寫本就行，或者買幾百...
畫人物速寫的要領是什麼
人物速寫的技巧一 臨摹開始 北京畫室的初學者面對物象往往會覺得無從下手，臨摹可以快速入門。通過臨摹，一方面可以感受速寫基本樣式，學習他人表現方法，為今後應用儲備知識 另一方面臨摹本身也可以提高造型能力，特別是手感 筆感，多臨多畫就能生成。臨摹應從規範嚴謹的作品開始，切忌油滑，以免形成不良習氣。不妨從...