1樓：水茉沫
浙江民歌 — 採茶舞曲
演唱：陶慧敏
溪水清清溪水長，
溪水兩岸好呀麼好風光。
哥哥呀，你上畈下畈勤插秧,
妹妹呀，東山西山採茶忙。
插秧插的喜洋洋，
採茶採的心花放。
插秧插的勻又快，
採的茶來滿山香。
你追我趕不怕累呀，
敢與老天爭春光，
爭呀麼爭春光。
溪水清清溪水長，
溪水兩岸好呀麼好風光。
姐姐呀，你採茶好比鳳點頭，
妹妹呀，採茶好比魚躍網。
一行一行又一行，
摘下的青葉往簍裡裝。
千簍萬簍千萬簍呀，
簍簍新茶放清香。
多快好省來採茶呀，
青青新茶送城鄉，
送呀麼送城鄉。
左採茶來右採茶，
採茶姑娘齊採茶，
一手先來一手後，
好比那兩隻公雞爭米上又下。
兩個茶籃兩旁掛，
兩手採茶要分家，
採了一回又一箱，
頭不昏來眼不花，
多又多來快又快，
年年豐收龍井茶。
2、馬燈調
2樓：北極熊鷹
3樓：木子
浙江民歌 — 採茶舞曲演唱：陶慧敏溪水清清溪水長，溪水兩岸好呀麼好風光。哥哥呀，你上畈下畈勤插秧,妹妹呀，東山西山採茶忙。
插秧插的喜洋洋，採茶採的心花放。插秧插的勻又快，採的茶來滿山香。你追我趕不怕累呀，敢與老天爭春光，爭呀麼爭春光。
溪水清清溪水長，溪水兩岸好呀麼好風光。姐姐呀，你採茶好比鳳點頭，妹妹呀，採茶好比魚躍網。一行一行又一行，摘下的青葉往簍裡裝。
千簍萬簍千萬簍呀，簍簍新茶放清香。多快好省來採茶呀，青青新茶送城鄉，送呀麼送城鄉。左採茶來右採茶，採茶姑娘齊採茶，一手先來一手後，好比那兩隻公雞爭米上又下。
兩個茶籃兩旁掛，兩手採茶要分家，採了一回又一箱，頭不昏來眼不花，多又多來快又快，年年豐收龍井茶。2、
浙江民歌總共有哪些?
4樓：匿名使用者
5樓：wuli庚大人
＜採茶舞曲＞歌詞
溪水清清溪水長，
溪水兩岸好呀麼好風光。
哥哥呀，你上畈下畈勤插秧。
姐妹們，東山西山採茶忙。
插秧插得喜洋洋，
採茶採得心花放。
你追我趕不怕累，
敢與老天爭春光，爭呀麼爭春光。
溪水清清溪水長，
溪水兩岸採呀麼採茶忙。
姐姐呀，你採茶好比鳳點頭，
妹妹呀，你摘青好比魚躍網。
一行一行又一行，
摘下的青葉往簍裡裝。
千簍百簍堆成山，
簍簍嫩芽發清香。
多快好省來採茶，
好換機器好換鋼，好呀麼好換鋼
浙江民歌 那些 要歌名
6樓：匿名使用者
【浙江民俗】樂清蒲岐民歌民謠（選）一、蒲岐山歌
丁丁當，羅來，丁丁當，羅來
煙墩山上羅來，羅羅羅來，南門外。
東海崔頭潮水漲，羅來。獅子山介，龍尾洞，嗬咋
二、蒲岐山歌
問：介姆頭戴四角盔？介咽大船三條桅？
介姆大佛三隻眼？介咽羅漢十八個？
答：風車頭戴四角盔。外江大船三條桅。
黃塘大佛三隻眼。蒲岐羅漢十八個。
三、蒲岐打鞦韆
蒲岐打千秋，米桶打介光溜溜
前門叫多謝，後門流眼淚。
四、你講稀奇不稀奇 (倒話)
你講稀奇不稀奇？老鼠背貓上樓梯，
狗桔樹上生肖梨，雞背刀鷹半天飛，
雄雞生個軟虎卵，外甥孫生個外公爺。
五、老鼠經
老鼠經，老鼠經，老鼠實在無良心，
菜油經你偷去當茶唱，饅頭給你偷去當點心，
啃介樟樹佛，打碎琉璃燈，你講冤深不冤深？浙江漢族民歌
1 號子 是勞動人民在勞動生產過程中創作演唱的，直接或間接地反映勞動內容。音律、節奏與勞動節奏緊密配合，既服務於生產勞動，又具有解除疲勞、調劑情緒等娛樂作用的民歌。有搬運、工程、農事、船漁和作坊等種類。
浙江的勞動號子品種多樣。其中最具特色的是舟山群島一帶的《舟山漁民號子》。自古以來，漁業就是浙江人民藉以謀生的方式之一，從浙東的河姆渡、浙北的馬家浜、良渚等石器時期遺址出土的陶製網墜、骨制魚鏢等捕魚工具來看，可知我們祖先早在數千年前就已經在這塊土地上以捕魚為生。
《舟山漁民號子》
2 山歌 是勞動號子之外各種山野民歌的統稱。主要指廣大農村人們在山野湖河勞作行舟，或在屋前棚下休憩時為舒心解悶自娛時演唱的一種民歌山歌。旋律比較高亢、舒展，節奏比較自由，帶有即興性。
浙江山歌基本上可分為兩大風格區，即「杭嘉湖平原風格區」和「丘陵山地區風格區」。
錢塘江以北，太湖以南的浙北杭嘉湖平原地區的山歌，古今文人學者稱之為「吳歌」。在諸多「吳歌」曲調中，有一種流行範圍最廣，涵蓋面遍及整個杭嘉湖平原的基本曲調，當地稱之為「滴落生」。其特點是羽調式，四句體結構，第四名落音有「尾飾」（即從主音羽下滑到徵音）。
[嘉善《五姑娘》]
嘉善《五姑娘》
3 小調 是流傳最為廣泛的一類民歌。通常將其與粗獷質樸的「山野」之歌相區別，具有細緻流暢藝術特點的「里巷小曲」。宋元以來史籍資料中常有所謂「村坊小曲」、「市井小調」、「俚曲歌謠」等記載，有時也稱之為「時調」、「小令」、「俗曲」、「俚曲」等，大致都是指小調一類民歌。
浙江素以小調著稱於海內，所謂「江南小調」、「江浙小調」，就是指以蘇州和杭州為中心的吳語地區城鎮民間時調俗曲。
浙江現代流行的小調歸納起來共有約二十餘種基本曲調（不包括燈調·蓮花等其他小調體裁的民歌）。所謂「基本曲調」，指的是一首小調在民間流傳的若干變體的原型，如在浙江廣泛流傳的《孟姜女》，經與《梳妝檯》、《手扶欄杆》、《哭七七》、《春調》等等雖是不同的各自獨立的民歌，但他們的曲調卻明顯同屬一源。
4 燈調：浙江民間年節燈會，燈的品類繁多，有龍燈、獅子燈、茶燈、花燈、魚燈、鳥燈、馬燈、抬閣等等。燈調有的是載歌載舞，有的只有器樂伴奏而不歌。
全省沒有統一的燈調，各地大都採用自己的土調。
浙江流行範圍較廣，影響較大的燈調有《採茶燈》龍遊《報花名》。這種歌舞形式主要流行於丘陵山地茶區。它的典型表演形式是十二個女童，身穿綵衣，手執花籃，花籃中分別裝著十二種不同的紙花，點著臘燭，邊唱十二月採茶，邊變換隊形，載歌載舞。
有的還另加
一、兩個男童扮丑角在舞隊前後插科打諢。《採茶》又有《順採茶》、《側採茶》、《花采茶》、以及《大采茶》、《小採茶》等名目。燈調的題材以唱花名、古人為最多，其次是一些短小風趣、即興編唱的古詞、彩話之類。
《報花名》
《順採茶》
《側採茶》
《花采茶》
5「蓮花」，是由於這種調子樂句的後半段有「蓮花蓮花荷」的程式性襯腔而得名。在浙江全省流行的有「大蓮花」和「小蓮花」等兩種表演形式。「大蓮花」的表演形式，是在燈節或廟會時，由一群藝丐組成舞隊，手執銅鐵鞭，載歌載舞，領唱者叫「蓮花頭」，走在舞隊之首，衣飾襤褸奇異，舞姿怪誕以引人側目。
「小蓮花」則是由一個藝丐在節日、喜慶或平日沿戶叫唱乞討。
浙江「大蓮花」的曲調大都是一二首蓮花調 在各地的不同變體。「小蓮花」的曲調和襯腔則各不相同，主要有杭嘉湖一帶的「蓮花落」 ［湖州《叫聲阿二》］；溫州一帶的「蓮花」 ［瑞安《太陽出來》］；紹興一帶的「蓮子行」 ［新昌《立春節》］；台州一帶的「灑尺」 ［溫嶺《重陽糕調》］、「銅錢鞭」 ［仙居《大腳姑娘》］等等。
湖州《叫聲阿二》
瑞安《太陽出來》
新昌《立春節》
溫嶺《重陽糕調》
仙居《大腳姑娘》
6 儀式歌 應指民間禮儀活動場合所演唱的民歌，其中，特別是人從生到死三個重要階段（「生」、「婚」、「死」）以相應的禮儀所表示出來的「誕生禮」、「結婚禮」和「喪葬禮」。浙江民歌中的「儀式歌」主要有「婚禮歌」、「祭祀歌」和「蠶儀歌」等。
「婚禮歌」在浙江各地有多種不同形式和內容，如舟山普陀在婚禮中要唱《擺酒》、《看嫁妝》、《看新娘》、《賀新郎》，定海唱《鬧房》，嵊泗唱《敬酒》等。寧波一些地方農村結婚時，有由男女賓相對歌的；嘉興一帶農村，在婚禮中要請又是「騷子」歌手唱《浪柳園》、《儂妝調》等婚歌。
流行在杭嘉湖平原水鄉一帶的「浪柳園」，因樂曲後半部分有「浪柳園、柳浪園……」的程式性襯腔 而得名。當「浪柳園」的藝人，當地叫做「騷子」(又稱「雙嘴」)，自稱「傳香人」，大多是農民，平時務農，凡人家有禮俗、祀典，便出錢請他們來演唱［海鹽《催妝》］。
普陀《擺酒》
海鹽《催妝》
7 浙江兒歌 有少兒歌、幼兒歌和搖兒歌。少兒歌主要是農村兒童在田野放牧時唱的山歌，有「牧牛呼聲」［嵊州、餘杭］、「對山歌」［安吉、仙居《阿西圓圓》］、「斗山歌」［三門《你也來，我也來》］、「罵山歌」［金華《黃泥塘》］、「撞歌」［錄音永嘉《這面山》、溫州《叮叮》、溫州《介呢有翼》］、「解歌」［寧海《介母出門》］等名目。
幼兒歌是學齡前兒童由大人教與的信口吟誦的謠曲［東陽《火螢蟲》、象山《癩頭皮》（對調皮小孩的謔稱）］等。
搖兒歌是大人在為幼兒催眠或與之嬉戲時所唱［象山、鄞縣］。
兒歌 嵊州
牧牛呼聲
對山歌 安吉
對山歌 仙居《阿西圓圓》
斗山歌 三門《你也來，我也來》
罵山歌 金華《黃泥塘》
撞歌永嘉《這面山》
溫州《叮叮》
溫州《介呢有翼》
解歌寧海《介母出門》
幼兒歌東陽《火螢蟲》
象山《癩頭皮》
搖兒歌象山
鄞縣
8 生活音調 包括哭腔、吟詩、叫賣、搳拳、求乞等方面。有的僅是語言、語氣的強化，有的已形成曲調，在**形態上，雖然它們未構成民歌，但正因此而更易體現當地語言音調風格與民歌旋律的結合特點。
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