1樓：星座王老師
清代鈞瓷的特徵大致可用「飄逸」概括。
清代鈞瓷可分為兩個活躍期：一是康雍時期，二是光緒年間。
清代，整個制瓷工藝已達到較高水平，南方瓷業生產有了更進一步的發展，尤以景德鎮為甚。此時景德鎮設御器廠，專燒宮廷用瓷，並仿燒宋代名瓷。特別是雍正皇帝對宋代名瓷十分青睞，因此，宮廷不僅大量收藏宋代流傳下來的名窯瓷器，而且還命景德鎮御器廠進行仿製。
在仿製過程中，以仿鈞最為成功。
據史料記載，雍正七年（2023年）三月，景德鎮御器廠協理陶務的唐英曾派廠署幕友吳堯圃來禹州調查鈞窯器釉料配製方法。這說明清朝宮廷對仿鈞的重視，同時也說明唐英仿鈞之時，禹州的鈞窯可能有少量燒製者，但已不能生產上乘的貢品了。
清代後期，由於帝國主義國家入侵，使中國陶瓷業受到嚴重打擊。為了挽救我國的陶瓷工業，民族工商業者在清王朝提倡的「振興實業」的口號下，創辦了一些新式瓷廠和公司。光緒五年(2023年）,神垕鎮陶工盧振太、盧振中及振太之子天福、天增、天恩兄弟三人，受古玩商人**收買宋釣的影響，立志恢復鈞瓷。
經過多年反覆試驗，終於以氧化鈷為著色劑，在氧化焰中燒出孔雀綠和碧藍相間的仿鈞器。他們還用悟火（還原焰燒成）方法，用風箱爐燒製小件仿宋鈞瓷。盧氏第三代藝人廣同、廣東、廣華、廣文等為恢復鈞瓷矢志不渝，終於使失傳已久的鈞瓷於清光緒年間恢復生產。
光緒二十八年（2023年）,禹州知州曹廣權為給慈禧太后祝壽，徵集工匠在州衙內設窯燒造鈞瓷貢品，做了鈞瓷爐、瓶、盆、壽桃等36件壽瓷上供。這些壽瓷形神兼備、瑩潤超玉，慈禧太后稱讚不已。從此，鈞瓷又登上藝壇，進入宮廷，受到多方重視。
審視清朝的鈞瓷，當著意於「飄逸」的風格。主要因苑絲縷、火焰青、火焰紅等釉色為代表的流散、飄灑狀，與唐、宋、元、明各時期的鈞瓷相比，其色斑活而透變、變而有幻、幻而有樣，瀟灑飄逸，隨人意現，無羈無絆，故人們稱「飄逸」為清代鈞瓷的主要特徵。
總之，清代鈞瓷在繼承傳統的基礎上，致力釉色的突破，在南北方文化的撞擊中，完善了北方粗獷豪放的造型、典雅古樸的釉色，透射出一種「飄逸」之神韻。
2樓：匿名使用者
鈞窯在燒成上採用素燒和復燒兩道工序，在復燒時先用氧化焰，當釉熔融時，改用還原焰的氣氛，由於銅的還原作用，使其出現美麗的藝術效果。形成鈞瓷釉面的五光十色，相映生輝，鈞瓷著名的窯變色彩有：玫瑰紫、海棠紅、茄皮紫、雞血紅、葡萄紫、硃砂紅、蔥翠青、胭脂紅、鸚哥綠、火焰紅，還有天青、月白、碧藍、米黃諸色。
釉中紅裡透紫、紫裡藏青、青中寓白、白裡泛青，可謂紛彩爭豔，瑰麗多姿。
3樓：數碼王子胖
北宋著名瓷窯之一。窯址在今河南省禹州市城內的八卦洞。鈞窯利用鐵、銅呈色的不同特點，燒出藍中帶紅、紫斑或純天青、純月白等多種釉色，以蛋白石光澤的青色為基調，具有乳濁而不透明的效果。
鈞瓷的又一特徵是釉面上常出現不規則的流動狀的細線，稱「蚯蚓走泥紋」。鈞窯瓷器是中國歷史上的名窯奇珍，品種繁多，造型獨特，以瑰麗異常的鈞釉名聞天下。其成就在於釉中加入銅金屬，經高溫產生窯變，使釉色以青、藍、白為主，兼有玫瑰紫、海棠紅等，色彩斑斕，美如朝暉晚霞，被譽為「國之瑰寶」，在宋代就享有「**有價鈞無價」、「縱有家財萬貫不如鈞瓷一片」的盛譽。
4樓：獅子座有有
對於瓷器的特徵的話，那麼就是非常的圓潤有光澤，然後就是很少有瑕疵。
鈞瓷的四大特點是什麼？
5樓：親愛的郡愛生活
鈞瓷的四大特點如下：
1、釉色，瓷質釉彩豐富。
2、器型上，鈞窯瓷器形端莊渾厚，線條簡潔明朗。
3、釉面，呈一條條蜿蜒延伸、長短不。
一、從上到下的釉痕。
4、陶器，陶器的形制有花盆、盆託、梅瓶等，盆託、尊等器物的底部常刻有1-10個數字，表示一套器物的大小序號。
古鈞窯鑑別注意以下幾點
1、看胎質，鈞窯由於是用還原焰燒成的，因此，無釉的胎質表面(主要是器物足部)-般呈醬黃。
色。2、看造型，鈞瓷的造型明代以前多為生活用品，具賄明顯的時代特徵。
3、看工藝，古鈞瓷製作為工成型，諸窯是手拉坯和印坯。
4、看釉色，從時代特徵看，鈞瓷的不同時代有不同的釉色，如唐代是黑釉藍斑，宋代的紫紅花。
釉，遠兩代的天青、天藍、月白釉等。
5、看底足，宋代官鈞窯底足一 般抹有芝麻醬色釉或較稀薄的青白釉。
鈞瓷的四大特點
6樓：網友
鈞窯胎質細膩，釉色華麗奪目、種類之多不勝列舉；有玫瑰紫、海棠紅、茄子紫、天藍、胭脂、硃砂、火紅，還有窯變。器型以碗盤為多，但以花盆最為出色。
即鈞瓷的釉面所產生的紋理。鈞瓷有一個顯著的特點是釉面易形成奇美的紋理，也叫紋路。鈞瓷特殊的釉料和獨特的燒造工藝，促成釉面在煅燒過程中，通過一系列的物理化學變化進行氧化、還原、熔化流動呈色及分相等變化，再加上燒成後釉面開片，使鈞瓷表面在色彩萬變的基礎上又出現多種奇妙美麗的紋路，如蚯蚓走泥紋、蟹爪紋、莬絲紋、羽片紋、魚子紋、珍珠點等名貴紋路。
鈞瓷外型以端莊、渾樸、古樸、斯文為特徵。鈞瓷器皿，稜角清楚，線條幽美，文飾精練，雕塑別緻。鈞瓷傳統作品尊、鼎、缽、洗、瓶等擺設品，置之庭室，華麗堂皇，滿屋生輝；陳之几案，心曠神怡，雅緻韻人。
鈞瓷胎質，薰陶清純，鬆軟細膩，扣之其聲如罄，清脆悅耳。鈞瓷的釉質深沉透活，晶瑩玉潤，有明快的活動感。釉中經常浮現出珍珠點、魚子、菟絲、蟹爪和蚯蚓走泥似的紋路。
今人用「五光十色潤如玉」，「鈞與玉比，鈞比玉美」來讚譽鈞瓷釉質的純潔和釉色的豔麗。鈞瓷的釉色，各不雷同，有的一器一色，有的一器多色，但卻找不到兩件色彩完整雷同的產品。這就是人們說的「鈞無 雙配「，也是鈞瓷奇特藝術作風的一個方面。
鈞瓷奇特的藝術作風，從來為海內外各界人士所讚揚。鈞瓷的經濟價值更為同行業所注重。
鈞窯瓷器有哪些特點
7樓：懂視生活
喜歡瓷器的行內人，肯定聽說過「北宋五大名瓷」，即鈞窯、汝窯、官窯、定窯、哥窯。其中，古時有「縱有家財萬貫，不如鈞瓷一片」的說法，可見當時鈞瓷產生的轟動效應。那麼，這麼出名的鈞窯瓷器有什麼特點呢？
鈞窯瓷器的特點：
1、鈞窯的必備特點就是釉面具有「蚯蚓走泥紋」。北宋鈞窯做到窯變可控，蚯蚓走泥紋是其特徵之一。用氣泡串起一條條呈立體狀的蚯蚓奔爬，蛙卵紋、魚卵紋包裹正欲孵化而出的魚籽等。
2、鈞窯燒成溫度已經達到1350℃-1380℃之間，延承了傳統鈞窯胎質細膩，釉色絢麗奪目的特點，又結合了現代審美，器形飽滿玲瓏。
3、獨特研製的瑪瑙釉水在燒製後形成更加鮮明的層次感，十多種釉色絢麗多彩，周身還佈滿珍珠點、兔絲紋、魚子紋和曲折迂迴的蚯蚓走泥紋等生動美妙的流紋給人無限遐想的空間。
鈞窯，即鈞臺窯，是在柴窯和魯山花瓷的風格基礎上綜合而成的一種獨特風格，受道家思想深刻影響，在宋徽宗時期達到高峰，其工藝技術發揮到極致。無論是呈色和各種紋理的表現，做到窯變可控隨心所欲的表現技術，至今無人能仿造。
鈞瓷是中國宋代的五大名窯之一鈞窯出產的瓷器，因宋徽宗時期曾在近禹州市內古鈞臺附近設定官窯專門燒製御用瓷而得名。鈞瓷主要貢獻在於燒製成豔麗絕倫的紅釉鈞瓷，從而開創了銅紅釉之先河，改變了以前中國高溫顏色釉只有黑釉和青釉的局面，開拓了新的藝術境界。
鈞窯瓷器特點 鈞窯瓷器特點有哪些
8樓：天然槑
1、鈞窯瓷由於釉色的相互交融而產生的無數顏色不。
一、形狀各異的窯變，是構成其區別於其他青瓷的一大特色。鈞窯釉色大體上分藍、紅兩類、具體的可呈現月白、天青、天藍、蔥翠青、玫瑰紫、海棠紅、胭脂紅、茄色紫、丁香紫、火焰紅等。其中，藍色也不同於一般的青瓷，是各種濃淡不一的藍色乳光釉。
藍色較淡的稱天青，較深的稱為天藍，比天青更淡的稱為月白，都具有瑩光一般幽雅的藍色光澤。
2、鈞窯瓷的胎質雖不精細，甚至胎色泛灰，深色者幾乎呈褐色，但胎骨堅硬。釉色為多次施釉，釉層肥厚、平靜膩潤，並時有流淌現象，且釉面常有扭曲的蚯蚓走泥紋。當時，宮廷除燒造少量的碗、盤等日用生活器皿外，大多燒造御用瓷，器型規整嚴謹，比例協調合理，重心或多或少有下墜感。
總體來看，宋代鈞窯瓷器古樸典雅，規整大氣，釉層肥厚而平靜，窯變豐富而協調，猶若貴婦人般的雍容華貴。
清晚期瓷器特點
9樓：蜜糖豆沙包
1、咸豐到宣統這幾朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎質方面比不上嘉、道時期。這時胎質越來越變得粗松，胎骨也相應變厚了。
2、由咸豐時開始，瓷釉逐漸變粗，瓷釉與胎骨結合不夠緊密，因而出現的「波浪釉」和「桔皮釉」現象比嘉、道時期更為嚴重。
3、在瓷器的釉面上，甚至經常還出現有氣泡及脫釉現象。白釉不如嘉、道時潔白，而逐漸變成了白中微閃灰顏色。
4、窯變紅釉，這時又有了較大的變化。釉面上蘭紫色彩斑，越變越少，而紅顏色的面積越來越多，有的甚至基本上變為全紅色，幾乎看不到蘭紫色斑了。到光緒、宣統時，還出現了另一種由紅與黑兩種顏色組成的窯變紅釉。
窯變紅釉的演變過程是雍正是蘭色多於紅色，乾隆時是蘭色少於紅色；嘉道是紅色多於蘭色；咸豐以後是基本上變為全紅色；到光緒、宣統時是紅與黑，兩種顏色組成的。
5、青花的顏色，只有1一2個層次，在同治末期環出現了一種蘭紫色的青花。同治以後堆粉青花比較少了，這時青花下面的堆粉極薄，顏色淡淺。
6、由咸豐到宣統這一時期，粉彩發生了顯著變化。粉彩的料質由精細變為粗糙，粉彩的顏色由濃豔變為淡淺。
7、軟彩，是同治晚期出現的。到光緒、宣統時比較盛行。軟彩器物，只有民窯有，宮窯軟彩尚未見到。
8、水彩，是光緒末期出現的，此種色彩不含粉質，具有彩料薄，顏色淡之特徵。它是光緒末期，宣統瓷器上所使用的一種色彩。
9、紋飾以繪畫為主，但繪畫日趨草率，缺乏章法，表現得極不形象，也不精美。繪畫人物，比較呆板無生氣。繪畫花鳥，禽獸沒有生氣活潑之感。
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