1樓：阿澤哥哥呀
《傷逝》的主題與挪威劇作家易卜生的《玩偶之家》相似。
若仔細比較這兩個文學作品，不難發現書中的兩位女主，都不同程度的在各自的生活環境下被「物化」。只是，由於各自社會傳統文化的原因，兩人分別採取了「言說」和「沉默」的不同方式來表達自己。
易卜生《玩偶之家》的創作背景和主題精神。
易卜生創作《玩偶之家》的2023年，正是挪威婦女解放運動高漲的年代。挪威從14世紀到19世紀初長期受外國的奴役和控制，一直是丹麥的附屬國。2023年，終於擺脫丹麥控制的挪威，又被迫和瑞典合併，到2023年挪威才終於獨立。
同時，挪威地處歐洲大陸的邊陲地帶，自然地理條件很差，導致挪威經濟發展緩慢，資本主義出現很晚。所以挪威的傳統思想可謂是根深蒂固。
同時，自由的小農和小資產階級，一直是挪威社會的主體，挪威沒受到過封建的壓迫和工業發展的強烈衝擊。19世紀70年代到20世紀初，挪威進入了工業革命時期。快速發展的工業革命使得企業的規模逐步的擴大，對女性勞動力的需求增加，於是挪威爆發了轟轟烈烈的婦女解放運動。
易卜生的兩位朋友卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰，還是當時著名的女權運動活動家，受他們影響併為了支援婦女解放運動，易卜生的《玩偶之家》橫空出世。
2樓：落煙栩
《門》發表於2023年，在夏目漱石的創作中具有獨特地位。自《門》問世之後，夏目漱石對社會的批判思考逐漸轉向了對個人內心世界的精細剖析，《門》堪稱其思想轉變的標誌。魯迅的《傷逝》作於一九二五年，是中國社會矛盾日益尖銳，革命風暴來臨前夕，也是魯迅由進化論轉向階級論的前期，同樣處於他的思想轉變期。
因此，《門》與《傷逝》在兩位作家的思想轉換上有一定的標誌性。 《門》與《傷逝》兩部作品在題材、藝術手法、人物形象、主題等方面有諸多相似之處，但兩部作品的男女主人公的關係、境遇與結局存在差異。而關於《門》與《傷逝》的全面、深入比較研究，目前較為匱乏，至於從社會學角度，從作家對社會的反饋這個角度進行的研究則幾乎可稱空白。
為此，筆者以社會歷史批評和敘事學方法，從比較文學角度，將作品置於社會歷史的大背景下，從整體上考察作家和作品，注重外部環境、時代社會、民族心理對作家和作品的深刻影響；同時抓住文字中心，將文學性與社會性聯絡起來，從這一特定角度，對作品的藝術特性、作品所塑造的人物形象、表現的主題思想進行全新的解讀與審視，從而挖掘出《門》與《傷逝》的社會意義。
3樓：潔鍛傲
玩偶之家。《玩偶之家》是挪威戲劇家亨利克·易卜生創作的戲劇作品。該戲劇是一部典型的社會問題劇，主要圍繞過去被寵的女主人公娜拉的覺醒，最後以娜拉的出走結束全劇。
玩偶之家》戲劇，通過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉為決裂的過程，**了資產階級的婚姻問題，暴露了男權社會與婦女解放之間的矛盾衝突，進而向資產階級社會的宗教、法律、道德提出挑戰，激勵人們尤其是婦女為掙脫傳統觀念的束縛，為爭取自由平等而鬥爭。
4樓：溫大善人與小瘋子
挪威劇作家易卜生的《玩偶之家》
讀到最後，我們不禁會將當代諸多成功女性同娜拉相比較。為什麼娜拉會會淪為男性的「泥娃娃孩子」「泥娃娃妻子」？有人會說是男性的控制慾作祟，實際上這並非這一悲劇的根本原因。
海爾茂所展現的控制慾是建立在他對妻子娜拉有具絕對優勢的情況。那麼絕對優勢從何而來？來自男性主權的社會。
這才是故事的根源。的確，所有人都擺脫不了自己的時代侷限性。處於2022新時代的女性面對的是一個更健康的社會，，我們面對的社會燦爛而盛大，女性的人性在拼搏中定將綻放、輝煌。
5樓：梅雨時節
傷逝我覺得於法國文學一卜生的《玩偶之家》作品比較相似。實際上二者都是對於愛情的一種描寫。
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