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1樓：255下次上線

小瀋陽：大長臉，準備拍。

趙本山：你怎麼知道我外號，多少年不叫了。

小瀋陽：我叫的是他，他是大長臉。

於洋：對，我是大長臉。

趙本山：媽呀，是挺長的。這真是長江後浪推前浪，一浪更比一浪長於洋：這屋裡光線不足啊，沒法拍攝。

小瀋陽：這哪是光線不足呀，你這鏡頭蓋都沒開啟。

趙本山指著王小利說：這屋裡就我們爺倆。(兩人是親家，都是光棍)小瀋陽指著王小利說：你兒子長得挺老呀。

小瀋陽對趙本山說：大爺，你刷卡刷了3萬，卡里就剩點利息了。

王小利不滿趙本山捐款3萬：你還叫錢緊啊，我看你手太鬆了。(趙本山扮演錢緊，王小利扮演白鬧)

孫麗榮：感謝鐵嶺氣象臺(其實是電視臺) （這個還ok

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2樓：金松冬生

首先我得說，你的問題提得很專業，在這裡一一細答是件不易之事，也不是一句兩句就能說明白的，我只能就你提出的問題，作個直接的回答：

一、小品不拘格式，任何形式的格式都有它的風采，不過一般小品採取的格式是敘述，就你要講的故事深入發展，達到你所需要的效果（結果），如：倒述、插述等格式就不好表演。

二、小品劇本的時間和長度要求做好在15分鐘內，小品的特點就是：在很短的時間內，說出你要說的一件事或表達你所需要的東西。

三、一個小品，其演員要求在最多5人以內，一般2人—3人，（也有1人表演的）按故事情節的要求，演什麼角色，首先就應該在人物性格上定位，其劇本的創作與臺詞很重要，但也有「人包活」或「活包人」的情況。人包活——指令碼一般般，但演員表演功夫紮實，或名角。活包人——就是演員表演水平一般，但劇本寫得相當好。

在這裡的「人」是指演員，「活」是指劇本。

四、如何抖「包袱」或「伏筆」，這都是指令碼創作的技巧或創作人的功底問題。

五、平時多練習，到社群的小舞臺多表演，到較大的舞臺上多走臺，一句話：熟練生巧。

六、小品和話劇還真不好分，這樣說吧，小品就是話劇裡的一個小章回、一個小故事，甚至是一個動作、一句臺詞，我還認為小品就是濃縮的話劇。

這位朋友，你所提的問題，我只能概括性的給你介紹一下，仁者見仁智者見智，希望你能接受。

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3樓：快shou全是

甲好久沒見了，你上哪兒去啦？

乙、我上冰島去了。

甲你上冰島幹嘛去了？

乙到我兩姨那兒去。

甲你哪兩個姨？

乙就是：夏威夷，克拉瑪依。

甲你姨家都有什麼人？

乙有我姨父南斯拉夫，哈爾科夫。四個表妹和四個表哥。

甲哪四個表妹？

乙大表妹波蘭，二表妹芬蘭，三表妹紐西蘭，四表妹紐芬蘭。

甲哪四個表哥？

乙大表哥墨西哥，二表哥摩洛哥，三表哥摩納哥，四表哥聖地亞哥。

甲你怎麼去冰島的？

乙我先乘落杉磯，又騎巴拿馬、羅馬，然後換上由北冰洋、太平洋、大西洋、印度洋這四頭羊拉的雪橇，一上新加坡、吉隆坡就到家了。這就是多明尼加、馬達加斯加、牙買加。

甲去的時候，你穿的什麼衣服？

乙我穿的阿爾泰山、天山、崑崙山、罔底斯山、唐古拉山、喜馬拉雅山，還穿了祁連山、巴顏喀拉山、橫斷山、陰山、賀蘭山、六盤山、邛崍山、大雪山、大涼山、太行山、大巴山、大婁山、大別山、武夷山、十萬大山、華山、泰山、嵩山、衡山、玉山、阿里山，外穿一件長白山。(一口氣越說越快)

甲嗬！你衣服穿的可夠多的。你穿的什麼褲子？

乙巴庫。甲你戴的什麼帽子？

乙沒戴…帽子，包頭。

甲你姨給你做什麼好吃的？。

乙吃的株洲、廣州、蘇州、常州，杭州、徐州、柳州，貴州、南極洲。歐羅巴洲，…，甲怎麼淨吃粥也沒點兒乾的呀？

乙有。漢堡，維德角、約克角、合恩角，還有好望角。

甲有什麼菜？

乙有爪哇、赫爾辛基、埃及、寶雞、燕子磯、烏拉圭、巴拉圭、約旦、大柴旦、小柴旦、大餘、新餘。(伸脖子。

唷！)甲怎麼了？

乙魚卡、茶卡。榆次，硌了我的西班牙，還塞內加爾。

甲你留點神。菜怎麼做的？

乙秘魯、倫敦、華盛頓、惠靈頓。

甲這是什麼吃法。菜夠豐盛的。有什麼水果？

乙·有匈牙利、奧地利、義大利、剛果；然後拿來尼加拉瓜，巴黎、昌黎、大堡礁、葡萄牙。我們一直吃到大天黑。甲快開燈吧。

乙不行。正趕上緬甸。

甲啊。趕上停電那怎麼辦？

乙於是就點上了，希臘、蘇門達臘，我還接著吃。

甲行了別吃啦，吃的夠多的了。

乙當然。你看我肚子，蒙古。你摸摸裡頭，內蒙古。我撐的實在不想動就睡了。

甲這點出息。睡在哪兒？

乙名古屋。我說那兒耶路撒冷。我姨給我鋪上巴基斯坦，巴勒斯坦又給我捂上薩拉熱窩，結果可給我武漢了，我出了一身阿富汗、伯明翰和察爾汗。

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4樓：匿名使用者

論捧逗甲曲藝的特點就是短小精悍，一段兒一個內容，一場一個形式，我們這場形式比較簡單，也不用什麼道具，兩個人往這一站就說起來，雖然是兩個人，但是觀眾要聽主要得聽我。

乙那麼我呢？

甲你呀？你只不過是聾子的耳朵。

乙怎麼講？

甲配搭兒，娶媳婦打幡兒，跟著湊熱鬧。

乙這叫什麼話呀，對口相聲嘛，你是逗的，我是捧的，這場好壞得咱負責。

甲你負什麼責呀？責任全在我這兒，你看我往這兒一站，嘴裡滔滔不斷老得說，捧哏的有什麼呀，站那兒就說幾個詞兒，嗯，啊，是，哎，喲，噢，嘿，最後說一句「別捱罵啦」，**鞠躬，就算你勝利完成任務了。

乙啊！你說的那「別捱罵了」是舊的表演方法，現在不適用啦。

甲你不就是老一套嗎？有什麼新鮮的。

乙噢，合算我說了這麼些年相聲，就會一句「別捱罵了」。

甲那可不。捧哏的還有什麼了不起的。

乙有什麼了不起的，咱倆這場相聲就好比一隻船，你是那個撥船的，我是那個掌舵的，我叫你往哪兒走，你就得往哪兒走，沒有我這個掌舵的，你就打轉悠去吧。

甲你這個例子舉得很恰當，咱們這場相聲好比是一隻船，我是那個撥船的，你是那個掌舵的。

乙對啦。甲那麼你說是撥船的主要，還是掌舵的主要呢？

乙當然是掌舵的主要了。

甲不見得。我認為，還是撥船的主要，有這麼一齣戲，可以說明這個問題。

乙什麼戲？

甲《打漁殺家》，你看那老英雄蕭恩站在那兒撥船，他女兒桂英在那兒掌舵，你說誰主要？

乙你說的那個是什麼船哪？那是打漁小舟啊，真要是河駁，對槽，大船，桂英那小女孩可就掌握不了啦，掌舵的得要有豐富的經驗。換句話說，我這捧哏的得有高度的藝術修養。

甲喲……就會一句「別捱罵啦」還修養哪？要談到藝術修養的話，得說我這逗哏的。

乙可是我也不是不會逗喂哪。

甲你是會逗，一學徒的時候你不也學逗喂麼？可是為什麼又捧哏了呢？因為逗哏的要求條件高，學了好幾年啦，他不夠這逗哏的條件，怎麼辦呢？

讓他改行賣耗子藥去，怪對不住他的。得啦，就把他列入捧哏吧，反正這麼說，凡是捧哏的，全是不夠材料。

乙捧哏的不夠材料？哎喲，老先生說的話你全忘啦。

甲老先生說什麼來著？

乙三分逗七分捧。你佔三成，我這捧哏的佔七成。

甲我不同意這種說法，要按比重來說，我這%b

5樓：匿名使用者

我自己寫的新武松打虎時間不長也不短內容不高尚也不低俗。

6樓：匿名使用者

大概是什麼方面的呢？

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