1樓：王孫滿
南北朝時期：
顧愷之的《畫雲臺山記》
宗炳的《畫山水序》
王微的《敘畫》
謝赫的《古畫品錄》
五代:荊浩《筆法記》
北宋：郭熙《林泉高致》（中國第一部完整而系統地闡述山水畫創作規律的著作）
明朝：董其昌《畫禪室隨筆》（南北宗論）
清朝 石濤《苦瓜和尚畫語錄》
現代 黃賓虹《黃山畫家源流考》《虹廬畫談》《古畫微》《畫學編》《畫法要旨》
《黃賓虹畫語錄》等
2樓：忘不了二零零九
清明上河圖！ 夠絕！
中國古代有哪些有名的山水畫？
3樓：金六福
1、《清明上河圖》北宋：張擇端
《清明上河圖》中國十大傳世名畫之一。為北宋風俗畫，北宋畫家張擇端僅見的存世精品，屬國寶級文物，現藏於北京故宮博物院。
清明上河圖寬24.8釐米、長528.7釐米 ，絹本設色。
作品以長卷形式，採用散點透視構圖法，生動記錄了中國十二世紀北宋都城東京（又稱汴京，今河南開封）的城市面貌和當時社會各階層人民的生活狀況，是北宋時期都城汴京當年繁榮的見證，也是北宋城市經濟情況的寫照。
2、《富春山居圖》元代：黃公望
《富春山居圖》是黃公望在元至正七年（公元1347）七十九歲歸富春時為無用禪師作，三年而成。描繪的是富春江兩岸秋初的景色。開卷描繪坡岸水色、遠山隱約，接著是連綿起伏、群峰爭奇的山巒，再下是茫茫江水、水天一色，最後則高峰突起、遠岫渺茫。
山間叢林茂密，點綴村舍、茅亭，水上則有漁人垂釣，山和水的佈置疏密得當、層次分明。
全卷用墨淡雅，僅在山石上染了一層極淡墨色，並用稍深墨色染出遠山及江邊波影，只有點苔、點葉時用了濃墨。
3、《溪山行旅圖》宋代：范寬
全幅山石以密如雨點的墨痕和鋸齒般的岩石皴紋，刻畫出山石渾厚蒼勁之感，細如弦絲的瀑布一瀉千尺，溪聲在山谷間迴盪，景物的描寫極為雄壯逼真。畫幅右角樹陰有「范寬」二字款。臺北故宮博物院鎮館之寶。
4、《溪山圖》元代：黃公望
《溪山圖》真跡卻是一件儲存相當完整的佳構，2023年作。畫面山巒起伏，山與水多用乾枯的淡墨輕鬆畫出，長長的披麻皴使山體顯得疏朗靈秀；樹木則是運用濃濃淡淡的墨筆，勾勾點點，畫得生動活脫，筆墨簡遠逸邁，風格蒼勁高曠，氣勢雄秀。
5、《踏歌圖》宋代：馬遠
《踏歌圖》絹本淡設色縱191.8釐米橫111釐米北京故宮博物院藏馬遠與同時的夏圭，號稱「馬夏」。此畫主體內容是田埂上一群老少農民作歡笑踏歌狀，用筆自然舒展，與畫面氣氛搭配一致。
遠處，高峰對立，宮殿隱現。從對自然物的處理方法看，是典型的馬派「一角山」的特點。
4樓：匿名使用者
1、晉代 顧愷之《廬山圖》
廬山圖是東晉顧愷之畫作。以藝術形式形象展現了廬山的自然美。該作品被稱為真正意義上的中國第一幅山水畫 ，對後世山水畫的創作影響極大。
2、隋代 展子虔《遊春圖》
《遊春圖》是隋朝畫家展子虔創作的繪畫作品，絹本、青綠設色，畫上有宋徽宗題寫的"展子虔遊春圖"六個字，現存北京故宮博物院繪畫館。
3、五代 董源《瀟湘圖》
《瀟湘圖》是五代南唐董源創作的設色絹本山水畫，該作品現收藏於北京故宮博物院。《瀟湘圖》被畫史視為"南派"山水的開山之作 ，也是中國山水畫史上代表性作品之一。
4、五代 荊浩《匡廬圖》
五代荊浩匡廬圖是中國古畫，現藏臺北故宮博物院，作者荊浩。「匡廬」即廬山，又名匡山，傳說殷周時期匡裕結廬隱居於此。
5、唐代 李思訓《江帆樓閣圖》
臺北故宮博物院藏的《江帆樓閣圖》軸，畫遊人在江邊活動，以細筆勾勒山石輪廓，賦重青綠色，富於裝飾性。此畫雖今被認定為宋人手筆，但可以反映他的畫風。
5樓：匿名使用者
中國古代的著名山水畫有晉代顧愷之的《廬山圖》，隋代展子虔的《遊春圖》，五代董源的《瀟湘圖》，五代荊浩的《匡廬圖》，五代關仝的《關山行旅圖》。
1、《廬山圖》。以藝術形式形象展現了廬山的自然美。該作品被稱為真正意義上的中國第一幅山水畫 ，對後世山水畫的創作影響極大。
2、《遊春圖》。展子虔是北齊至隋之間的一位大畫家，他擅長畫山水人物。
3、《瀟湘圖》。開此畫卷閱覽，一派瀟湘風光撲面而來，風流盡在其中。
4、《匡廬圖》。是中國古畫，現藏臺北故宮博物院，作者荊浩。「匡廬」即廬山，又名匡山，傳說殷周時期匡裕結廬隱居於此。
5、《關山行旅圖》 。本幅署款「靜庵」，無年款，從趨於成熟的集大成面貌判斷，當作於戴進晚年的天順年間。
6樓：匿名使用者
晉代 顧愷之《廬山圖》
隋代 展子虔《遊春圖》
五代 董源《瀟湘圖》
五代 荊浩《匡廬圖》
五代 關仝《關山行旅圖》《山溪待渡圖》
五代 趙幹《江行初雪圖》
唐代 李思訓《江帆樓閣圖》
北宋 范寬《山水圖》
北宋 郭熙《早春圖》
北宋 王希孟《千里江山圖》
北宋 李成 《無題》
南宋 馬遠 《梅石溪鳧圖》《寒江獨釣圖》
南宋 吳鎮《漁父圖》
南宋 劉松年《雪山行旅圖》
元代 倪瓚《漁莊秋霽圖》《古木幽篁圖》
元代 王蒙《青卞隱居圖》
元代 黃公望《富春山居圖》《溪山雨意圖》
元代 陸廣《仙山樓觀圖》
明代 戴進《風雨歸舟圖》
明代 董其昌《高逸圖》
明代 仇 英《**引鳳》
清代 王鑑《煙浮遠岫圖》
清代 石濤 《山水清音圖》《仿梅道人山水》
7樓：匿名使用者
真的是太多了啊,從大小李將軍到清代,或者近代,畫山水的畫家層出不窮,那要看你是找誰的,哪種畫風的.詳細點.
中國古代山水畫發展歷程
8樓：標緻
以描寫山川自然景色為主體的繪畫稱山水畫。在魏、晉、南北朝就已逐漸發展，但仍附屬於人物畫，作為背景的居多；隋唐開始獨立，如展子虔的設色山水，李思訓的金碧山水，王維的水墨山水，王洽的潑墨山水等。五代、北宋山水畫大興，如荊浩、米芾、米友仁的水墨山水，王希孟、趙伯駒的青綠山水，南北競輝達到高峰，從此成為中國畫領域的一大畫科。
元代山水畫趨向寫意，以虛代實，側重筆墨神韻，開創新風。明代及近代續有發展，董其昌及清初「四王」為山水畫走向繪畫理論及繪畫手法的程式化完備作出了重大貢獻。其後在20世紀，中國傳統山水畫在西方繪畫的衝擊下，發生了新的變革，代表畫家如李可染等。
山水畫的形成和確立，是魏晉風度的滲透，崇尚自然的必然，文人個體意識的覺醒，人們對自然山水的審美感知。崇尚自然是魏晉風度的重要體現，自晉代顧愷之創作了《廬山 圖》後，山水畫得以形成和確立，山水畫併成為「山水文化」的重要的獨特的表現形式。
9樓：百度使用者
補充一下，傳統的中國山水畫還應該加上黃賓虹，他顛覆從「四王」以來注重寫實的山水傳統，應該稱得上是中國的印象派代表人物
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