1樓：不理我的魚
宋朝的建築方式趨向系統化與模組化，建築物慢慢出現了自由多變的組合，並回且綻放出成答熟的風格並且擁有更專業的外型。為了增強室內的空間與採光度，採用了減柱法和移柱法，樑柱上碩大雄厚的斗拱鋪作層數增多，更出現了不規整形的樑柱鋪排形式，跳出了唐朝樑柱鋪排的工整模式。
宋朝建築物的型別多樣，其中傑出的建築都是佛塔、石橋、木橋、園林、皇陵與宮殿。由於注重意境的園林設計特意追求把自然美與人工美融為一體的意境，所以這一時期的建築，一改唐代雄渾的特點。建築物的屋脊、屋角有起翹之勢，不像唐代渾厚的風格，給人一種輕柔的感覺。
油漆得到大量使用，使顏色十分突出。在窗櫺、樑柱與石座的雕刻與彩繪的變化十分豐富，柱子造型更是變化多端。
宋代城市建築的特點
2樓：匿名使用者
宋代建築，泛指在960年至2023年的宋朝時期，於北宋及南宋境內的建築，一如以往的朝代，繼承著前朝的建築傳統。
宋朝在經濟、手工業和科學技術方面都有發展，使得宋代的建築師、木匠、技工、工程師、斗栱體系、建築構造與造型技術達到了很高的水平。建築方式也日漸趨向系統化與模組化，建築物慢慢出現了自由多變的組合，並且綻放出成熟的風格並且擁有更專業的外型。為了增強室內的空間與採光度，採用了減柱法和移柱法，樑柱上碩大雄厚的斗拱鋪作層數增多，更出現了不規整形的樑柱鋪排形式，跳出了唐朝樑柱鋪排的工整模式。
宋朝建築物的型別多樣，其中傑出的建築都是佛塔、石橋、木橋、園林、皇陵與宮殿。由於注重意境的園林設計特意追求把自然美與人工美融為一體的意境，所以這一時期的建築，一改唐代雄渾的特點。建築物的屋脊、屋角有起翹之勢，不像唐代渾厚的風格，給人一種輕柔的感覺。
油漆得到大量使用，使顏色十分突出。在窗櫺、樑柱與石座的雕刻與彩繪的變化十分豐富，柱子造型更是變化多端。
數千年來，建築智慧多依靠口耳相傳，子承父業傳承下來，但關於建築的文獻亦早已存在，在傳世的中國畫中描繪的建築物也讓歷史學家更好地解宋朝建築的配搭。宋朝的建築文獻——《營造法式》對施工和度量的描述非常深入，比以前的文獻更有組織，為後世朝代的建築提供了可靠依據。另一方面，朝廷設立了專門負責建築營造及相關的官職與機構——將作監以掌管宮室建築，使建築技術的傳承更加系統。
3樓：匿名使用者
宋朝在經濟活動、農業、文化、都市化與人口各方面都有高速的發展。盛唐年間的人口最高達7500萬[10]，而宋代人口卻由初年的約5840萬增加到的宋徽宗宣和二年(2023年)的15776萬。大部分的宋代政治性城市都發展為經濟中心，譬如汴京與臨安。
建築方式打破了之前的裡坊制，而轉變為坊巷制，擺脫了裡坊圍牆的限制，容許商店直接面向街道。商業活動不再受到時間約束。各地遍佈驛站、商店和中國戲曲舞臺——勾欄。
社會開始出現官商合流，經濟活動空前蓬勃，商業建築盛極一時。農業方面，土地開墾面積（高達7.0億畝）與畝產量皆為唐代最高值的兩倍。
華北地區的鐵產量在宋神宗元豐年間（2023年—2023年）曾高達12.7萬噸左右。造船業方面，能夠製造運載1536噸貨物和裝載500—600人的船隻。
人民生活富庶，追求享受的風氣蔓延，皇室、**、文人、富商爭相建造園林。[
宋朝建築物的型別多樣，其中傑出的建築都是佛塔、石橋、木橋、園林、皇陵與宮殿。
4樓：上海李博問
受精神領域的影響，宋代
建築沒有了唐代建築雄渾的氣勢，體量較小，絢爛而富於變化，呈現出細緻柔麗的風格，出現了各種複雜形式的殿、臺、樓、閣。建築結構在宋代也有了很大的變化，突出表現為斗拱的承重作用大大減弱，且拱高與柱高之比越來越小。原來在結構上起重要作用的昂，有些已被斜袱代替，補間鋪作的朵數增多。
此時期建築構件、建築方法和工料估算在唐代的基礎上進一步標準化，規範化，並且出現了總結這些經驗的書籍－－《營造法式》和《木經》。其中李誡所著的《營造法式》是中國古代最全面、最科學的建築學著作，也是世界上最早、最完備的建築學著作，相當於宋代建築業的「國標」。公元916年，北方的「蠻族」契丹人建立了遼朝，侵佔了山西、河北的北部，吸收漢文化，進入封建社會。
由於北方從唐末就成為藩鎮割據狀態，建築風格很少受後期中原和南方的影響，因此遼代建築保持了很多五代及唐的風格，再加上遊牧民族豪放的性格，建築物顯得莊嚴而穩重。遼代有些殿宇東向，這與契丹族信鬼拜日、以東為上的宗教信仰和居住習俗有關。隨後興起的金朝在建築領域由於工匠都是漢人，建築兼具宋、遼風格，但更接近柔麗的宋朝建築，且不少作品流於煩瑣堆砌。
唐朝以來的封閉的裡坊制度瓦解，各類市集遍佈大街小巷與橋頭路口。早市、夜市、廟市與各類節日市集非常常見。經濟繁榮，生活富裕，娛樂繁盛，開封內外都有瓦市。
瓦市，又名瓦舍、瓦肆、瓦子，是宋朝商品**的市集，也是雜劇藝人的集中地。吳自牧在《夢樑錄》解釋：「瓦舍，謂其『來時瓦合，去時瓦解』之義，易聚易散也。
」在《夢樑錄》卷十九《瓦舍》中記載：「杭城、紹興間駐蹕於此，殿巖楊和王因軍士多西北人，是以城內設立瓦舍，招集妓樂，以為軍士暇日娛戲之地。」根據《東京夢華錄》卷二記錄了汴京其中一個瓦市的情形：
「街南桑家瓦子，近北則中瓦，次裡瓦。其中大小勾欄五十餘座內，中瓦子蓮花棚、牡丹棚，裡瓦子夜叉棚、象棚最大，可容數千人。自丁先現、王糰子、張七聖輩，後來可有人於此做場。
」由此可知，表演戲劇的藝人多會利用欄杆搭建勾欄，作為臨時表演場地。一個大的瓦市能夠容納十多個勾欄。根據元代杜仁杰的散曲《莊家不識勾欄》：
「要了二百錢放過咱，入得門上個木坡，見層層疊疊團團坐。抬頭覷是個鐘樓模樣，往下覷是人旋渦。見幾個婦女向臺兒上坐，又不是迎神寨社，不住的擂鼓篩鑼。
」可見勾欄是以木材興建，設有門口，進門後上坡，觀眾分層一排一排坐。根據宋朝《西湖老人繁勝錄》：「臨安有名的瓦肆應有清冷橋畔的南瓦、三元樓的中瓦、眾安橋的北瓦、三橋街的大瓦等。
北瓦最大，內有勾欄十三座。」可見當時的有很多瓦市，並且吸引了大量固定的觀眾，也吸引了不能夠進入官場的文人投入創作事業，促使宋朝雜劇的興盛。
宋朝建築的特點
5樓：不理我的魚
宋朝的建築方式趨向系統化與模組化，建築物慢慢出現了自由多變的組合，並且綻放出成熟的風格並且擁有更專業的外型。為了增強室內的空間與採光度，採用了減柱法和移柱法，樑柱上碩大雄厚的斗拱鋪作層數增多，更出現了不規整形的樑柱鋪排形式，跳出了唐朝樑柱鋪排的工整模式。
宋朝建築物的型別多樣，其中傑出的建築都是佛塔、石橋、木橋、園林、皇陵與宮殿。由於注重意境的園林設計特意追求把自然美與人工美融為一體的意境，所以這一時期的建築，一改唐代雄渾的特點。建築物的屋脊、屋角有起翹之勢，不像唐代渾厚的風格，給人一種輕柔的感覺。
油漆得到大量使用，使顏色十分突出。在窗櫺、樑柱與石座的雕刻與彩繪的變化十分豐富，柱子造型更是變化多端。
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