1樓：life無明小魚
葉甫蓋尼·奧涅金。出自**作家普希金創作的長篇詩體**《歐根·奧涅金》：奧涅金是**文學史上第一個「多餘人」形象。
可以說奧涅金正是**貴族革命時期開始覺醒又找不到出路的貴族知識分子的典型形象。
①他受到西歐民主思想的啟蒙，具有人道主義和民主主義的思想，品格和氣質都高於周圍的貴族子弟。
②他沒有明確的政治主張和社會理想，現實社會看不到出路和希望，所以苦悶、彷徨、憂鬱、痛苦對生活極端的冷漠。
③他希望改變現狀，但又不可能與社會決裂，所以他不會與社會反抗，對生活態度是消極的逃避。是**文學史上第一個「多餘人」典型。
擴充套件資料
創作背景
19世紀上半期，當西歐資本主義已鞏固和發展的時候，**是處在沙皇**統治下的封建農奴制社會，資本主義還在萌芽階段，資本主義經濟發展大大落後於西歐。
伴隨著反拿破崙戰爭的勝利，西方正統的資產階級文化——自由主義——對**的衝擊出現了高潮，2023年開始的反拿破崙戰爭激起了**人民空前的愛國熱情。愛國主義的高漲，必然導致進步的人們對社會政治問題和祖國前途的關注。
貴族知識分子中，青年軍官們受到法國資產階級革命的影響，要求社會改革，醞釀了2023年的十二月黨人起義。起義慘道鎮壓而失效，社會瀰漫著高壓氣氛。
在這種動盪不安的社會中，舊貴族階級中分化出了一部分先進的知識分子，他們厭惡本階級，痛恨本階級的醜惡，自身上又具有本階級的劣根性，空有抱負，卻沒有實際行動和勇氣，成了「思想上的巨人，行動上的矮子」，成為「多餘人」。
通過這部分貴族青年知識分子內心的感受，反映他們對祖國前途命運的探索過程中的複雜心情。
2樓：
「多餘人」：普希金《葉甫蓋尼。奧涅金》：奧涅金是**文學史上第一個「多餘人」形象。
可以說奧涅金正是**貴族革命時期開始覺醒又找不到出路的貴族知識分子的典型形象。①他受到西歐民主思想的啟蒙，具有人道主義和民主主義的思想，品格和氣質都高於周圍的貴族子弟。②他沒有明確的政治主張和社會理想，現實社會看不到出路和希望，所以苦悶、彷徨、憂鬱、痛苦對生活極端的冷漠。
③他希望改變現狀，但又不可能與社會決裂，所以他不會與社會反抗，對生活態度是消極的逃避。是**文學史上第一個「多餘人」典型。
《葉甫蓋尼。奧涅金》中達吉亞娜是作者最喜歡的人物，稱她為「我可愛的理想」。此作品是作者「幻想的寵兒」，採用四音步揚格十四行詩節稱為「奧涅金詩體」。
多餘人：（ 19 世紀**批判現實主義文學中貴族知識青年的典型）①**貴族革命時期的 產物，封建農奴制社會進步知識分子的典型。②他們開始覺醒但又找不到出路，看不慣貴族庸俗的生活，又擺脫不了自身的資產階級利己思想。
即不願與貴族同流合汙又不能站在農民一邊，成了一事無成的「多餘人」。「多餘人」的弱點是脫離人民群眾。
在下列作品中，哪一部**塑造了**文學史上第一個"多餘人"的形象？
3樓：匿名使用者
普希金《葉甫蓋尼·奧涅金》塑造了**文學史上第一個"多餘人"的形象
4樓：匿名使用者
普希金《葉甫蓋尼·奧涅金》
奧涅金是十九世紀二十年代**進步貴族知識分子的典型,是**文學史上第一個「多餘人」的形象。
**文學史上第一個「多餘人」的形象出自哪部作品
5樓：多歡卯惜雪
a「多餘人」是19世紀**文學中所描繪的貴族知識分子的一種典型。他們的特點是出身貴族，生活在優裕的環境中，受過良好的文化教育。多餘人的形象包括普希金筆下的葉甫蓋尼•奧涅金、萊蒙托夫筆下的畢巧林、屠格涅夫筆下的羅亭、赫爾岑筆下的別爾托夫、岡察洛夫筆下的奧勃洛摩夫等。
**文學史上的"多餘人''形象有哪些?
6樓：東京飲品
1、奧涅金
奧涅金作為特定社會條件下的一個貴族青年的典型代表，具有貴族出身帶來的各種缺點，並不是當時貴族青年的先進人物。作者從奧涅金身上體現了—個時代的重要問題，即俄羅斯進步的知識分子脫離人民的問題，這也是十二月黨人之所以失敗的原因。
奧涅金的性格是真實的，他不僅代表了貴族知識分子的苦悶與彷徨，憂鬱而又無能為力，而且反映了整個時代的情緒，真實地反映了人民的生活和命運。從這個意義上說，在當時的社會歷史條件下，「多餘人」心中的「多餘感」具有民族性特徵。
奧涅金的「多餘感」是**舊文化與歐洲新文化撞擊融合的產物，註定了他的悲劇性命運。一方面，貴族階級即將退出歷史的舞臺，特別是黑暗腐朽的**政體、愚昧落後的農奴制以及適應這種制度的舊文化；另一方面，歐洲啟蒙思想文化的傳播促使**的知識者去思考。在這場**傳統文化與西方文化的博弈中，西方文化以壓倒優勢撞擊**文化。
2、畢巧林
畢巧林看透了社會與世俗，也看穿了自己，他是一個孤獨悲涼的先覺者，是英雄。他每每想通過對外部的征服證實自己的力量和價值，然而卻無法征服自己的內心。他想對世界進行報復，然而受到報復的卻最終是他自己。
他的每次害人，終以他的靈魂的被傷害而告終。
真誠、壯美與悲涼正是英雄美的本質特徵。畢巧林未能超越對社會的拒斥，未能超越「多餘」，他缺乏一種幡然覺醒的徹悟和積極進取的行動，而這正是時代侷限所造成的人格缺陷之所在。
3、羅亭
羅亭作為「多餘人」有一十分重要的性格特徵便是「語言的巨人，行動的矮子」，他總是在人面前誇誇其談，他常常講到崇高、事業、勞動、光明，但是當談到自己要做一個有用的人時，卻說是如何的不容易而不肯去實幹。
這也是導致羅亭不能成功而成為「多餘人」的原因，列日涅夫也說「你沒有毅力」，也是正中要害的，這些都是羅亭作為「多餘人」與其他**中「多餘人」相比獨特的特徵。
4、別裡托夫
別裡托夫出身貴族家庭，從小接受理想主義的教育，可踏入社會之後卻四處碰壁，在宦海中浮沉了十幾年始終一事無成。他到nn城參加貴族選舉，結識了克魯採弗爾斯基一家，並深深地愛上了柳波尼加。
克魯採弗爾斯基為此痛苦萬分，在鬱悶之中成了一個酒徒。柳波尼加也因為對兩個男人的愛而深深自青，一病不起。在這種情況下，別裡托夫只好放棄了自己對柳波尼加的愛情，悲傷地離開了故鄉。
5、奧勃洛摩夫
奧勃洛摩夫，是最後一個「 多餘人」典型，尤其齷齪不堪。他雖說生性善良、頗有教養，但由於祖傳的莊園領地和 300多個農奴供其享用，故無憂無慮，無所事事，天長日久便失去了意志和興趣，養成了悠閒散漫、好吃懶做的習慣。
7樓：匿名使用者
普希金《葉甫蓋尼。奧涅金》是俄羅斯現實主義文學的第一部典範性的作品。奧涅金是**文學史上第一個「多餘人」的形象。
蒙托夫《當代英雄》裡塑造**文學史第二個「多餘人」形象 彼巧林的形象。是**三十年代「多餘人」形象他比二十年代的奧涅金要痛苦 這時候，貴族革命正成為過去，進步的人民所受的壓制比二十難道更加沉重。彼巧林聰明過人、精力充沛，卻又十分孤獨。
內心的矛盾折磨著他。他不斷的製造惡作劇，卻又不完全明白自己的行為是卑鄙無恥的。體現在他性格中的反農奴制的傾向，具有一定的進步性。
但作者對他的形象抱著批判的態度，他認為彼巧林是**社會的產物。
屠格涅夫《羅亭》中塑造第三個「多餘人」形象，深刻的揭示四十年代「多餘人」性格特徵，反映這一時期過渡性質羅亭的世界觀是四十年代形成的。他是個進步的貴族知識分子，才華橫溢，能言善辯，我祖國進步不惜犧牲一切，具有崇高的人生態度。但他不瞭解**，不瞭解**人民，也不瞭解自己。
因此，他的改革嘗試都以失敗告終，個人生活也很不幸。最後，於2023年犧牲在巴黎街頭的街壘之上。
岡察洛夫在2023年發表**《奧勃洛摩夫》，塑造第五個「多餘人」形象，奧勃洛摩夫 是五十年代的「多餘人」形象 奧勃洛摩夫是地主，有良好的文化教養，聰明的頭腦。可是，他懶散，脆弱，好空想，精神麻木，害怕生活發生變動，沒有出事實際活動的能力。
8樓：匿名使用者
《葉甫蓋尼·奧涅金》--葉甫蓋尼·奧涅金
萊蒙托夫筆下的畢巧林
屠格涅夫筆下的羅亭
岡察洛夫筆下的奧勃洛莫夫
下面哪一項是**文學史上"多餘人"的形象
9樓：千歲鸞觴
普希金《葉甫蓋尼。奧涅金》是俄羅斯現實主義文學的第一部典範性的作品。奧涅金是**文學史上第一個「多餘人」的形象。
蒙托夫《當代英雄》裡塑造**文學史第二個「多餘人」形象 彼巧林的形象。是**三十年代「多餘人」形象他比二十年代的奧涅金要痛苦 這時候，貴族革命正成為過去，進步的人民所受的壓制比二十難道更加沉重。彼巧林聰明過人、精力充沛，卻又十分孤獨。
內心的矛盾折磨著他。他不斷的製造惡作劇，卻又不完全明白自己的行為是卑鄙無恥的。體現在他性格中的反農奴制的傾向，具有一定的進步性。
但作者對他的形象抱著批判的態度，他認為彼巧林是**社會的產物。
屠格涅夫《羅亭》中塑造第三個「多餘人」形象，深刻的揭示四十年代「多餘人」性格特徵，反映這一時期過渡性質羅亭的世界觀是四十年代形成的。他是個進步的貴族知識分子，才華橫溢，能言善辯，我祖國進步不惜犧牲一切，具有崇高的人生態度。但他不瞭解**，不瞭解**人民，也不瞭解自己。
因此，他的改革嘗試都以失敗告終，個人生活也很不幸。最後，於2023年犧牲在巴黎街頭的街壘之上。
岡察洛夫在2023年發表**《奧勃洛摩夫》，塑造第五個「多餘人」形象，奧勃洛摩夫 是五十年代的「多餘人」形象 奧勃洛摩夫是地主，有良好的文化教養，聰明的頭腦。可是，他懶散，脆弱，好空想，精神麻木，害怕生活發生變動，沒有出事實際活動的能力。
10樓：胡可
您沒有列出選項，下面的人都是：奧涅金、別爾托夫、畢巧林、羅亭、奧博洛莫夫。沒有列出的都不是。
11樓：修氣駱花
葉甫蓋尼·奧涅金，（普希金同名**中的主人公）是第一個也是最重要的一個「多餘人「
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