1樓：匿名使用者
復古吧，前七後七子都是這種主張
明朝和清朝詩歌的風格特點是什麼？
2樓：玉兒g凌
明清詩歌總體呈衰微之勢，儘管明清文人於這方面顯得很活躍（可以看出文人在竭力挽救詩歌的衰落趨向），但很多不利因素已根深蒂固，明清文人的活躍顯得力不從心，更無法從根源上挽救詩歌。因而，現今留存的明清詩歌大都既「繁花似錦」，又「風雨飄搖」。
明代詩歌有哪些顯著的特點
明代詩歌有哪些顯著的特點?
明朝詩歌的風格特點是什麼?
3樓：百度使用者
明代詩歌的特點 明詩有三個顯著特點：
①形成的詩歌創作流派較多。除了具有重大影響的全國性流派前七子、後七子、公安派、竟陵派之外，歷朝還有許多地域性的小流派。這種現象顯然與明代文士喜結詩社的風氣有關。
②面對正統詩文的衰微，明代詩人提出了不少詩歌創作方面的理論主張。比如，高啟認為要「兼師眾長」；李東陽認為要分辨詩體的聲調音節；前後七子主張要學習漢魏盛唐,提倡復古;公安派則主張要「獨抒性靈」等。這些看法均有一定道理，涉及詩歌創作如何學習前人、如何掌握詩體特點、如何表現詩人主體感情等問題。
但是，他們中大多數人提出的理論主張卻有如下共同弱點：一是將其認識到的部分真理強調過分，缺乏應有的辯證態度；二是不能正確總結漢魏盛唐以至宋元以來詩歌發展的經驗與教訓；三是沒有找到提高詩歌創作水平的關鍵因素，即應到現實生活中尋求詩情。所以，這些理論主張都未能挽救正統詩文的衰微，反而將詩歌創作引向更深的危機。
③明代詩歌在反映現實生活的廣度和深度方面，既不如唐詩，又遜於宋詩。這裡固然有八股取士，使「明代功名富貴在時文，全段精神，俱在時文用盡，詩其暮氣為之」（吳喬《答萬季□詩問》）等原因，但更重要的是詩人創作指導思想上存在偏頗。前後七子的模擬成風，公安派的詩意淺露，竟陵派的詩境狹小，都是詩人不能深刻認識生活的重要性而結出的苦果。
簡述明代詩歌的發展
4樓：各種怪
1、第一時期
為明初洪武、建文年間。明初詩人雖然有的已表現出模擬唐人的趨勢，但基本上還能「各抒心得」，做到「雋旨名篇，自在流出」。其中成就較大者是一些經歷過元末社會大動亂的詩人，劉基、高啟最為著名。
2、第二時期
為永樂至天順年間。此時出現了以楊士奇、楊榮、楊溥為代表的臺閣體詩歌。
3、第三時期
為成化至正德年間。其時臺閣體詩歌已為廣大詩人所不滿，以李東陽為首的茶陵詩派攻之於前，以李夢陽、何景明為代表的「前七子」反之於後。
4、第四時期
為嘉靖、隆慶年間。嘉靖初，前七子復古運動中所暴露出來的模擬傾向日趨嚴重
5、第五時期
為萬曆、天啟年間。其時學舌七子者，已形成「剽竊成風，萬口一響」（袁巨集道《敘姜陸二公同適稿》）的詩歌創作危機。
6、第六時期
為崇禎及南明諸王年間。這期間詩歌的主要成就，表現在既是政治結社又是文學團體的復社、幾社裡的幾位詩人身上。
5樓：留下一片林
明代的文學取得過很高的成就，但主要是在**方面，出現了像《三國演義》、《水滸傳》一類不朽的作品，而在詩歌領域卻始終沒有出現第一流的詩人和第一流的作品。在270多年間，詩歌創作總是在「復古」、「反覆古」上兜圈子，缺乏創造力和開拓精神，寫出的作品大部分比較平庸，這不能不說是一件憾事。當然，較優秀的詩人和作品還是有的，下面我們就明代詩歌發展的大略作一介紹。
明初著名的詩人是劉基，字伯溫，浙**田人。在元朝時他中過進士當過官，後來輔佐朱元璋打天下，是明朝開國功臣之一。他詩學杜甫、韓愈，詩風比較豪健。
比劉基更有名的詩人是高啟。他字季迪，號青丘子。由於他不與朱元璋合作，終於招來殺身之禍。他善於學習歷代詩人的長處，本人又有才氣，故在明代詩人中是成就最高的一個。
從明朝永樂年間開始，出現一種所謂「臺閣體」詩。其倡導人號稱「三楊」，即楊士奇、楊榮、楊溥，都是「臺閣重臣」，故稱其詩為「臺閣體」。它的出現，是詩歌創作的一種倒退，因為它只追求所謂「雍容典雅」，全是****向皇帝拍馬屁的內容，毫無創新，毫無生氣，比宋代的「西昆體」影響更壞。
在「臺閣體」流行期間有位詩人未受其影響，他就是于謙。于謙是位英明的官吏，為官清廉，尤以打退蒙古兵侵擾、保衛京師而聞名於世。他的《石灰吟》廣被後人傳誦。
「臺閣體」流行既久，引起了人們的不滿，於是出現了它的反對派，這就是以李夢陽、何景明為首的「前七子」，其成員還有徐禎卿、邊貢、康海、王九思、王廷相。他們的口號是「文必秦漢，詩必盛唐」，就是說文章只有秦漢以前的好，詩歌只有盛唐以前的好，對秦漢以後的文章和盛唐以後的詩一概否定。他們反對「臺閣體」無疑是對的，但他們的「復古」主張並不高明。
他們的復古，只是「擬古」，沒有創造。後來錢謙益批評李夢陽的詩「模擬剽賊，等於嬰兒之學語」。這話似乎挖苦得過分一些，但也算看準了他們的弊病。
平心而論，李夢陽有些古詩寫得還是好的，但近體詩似乎是硬湊起來的，了無新意。
繼「前七子」之後，又出現了以李攀龍、王世貞為首的「後七子」，其成員還有謝榛、宗臣、樑有譽、徐中行、吳國倫。他們的主張和「前七子」基本一致。他們相互之間也有不同意見，如謝榛就曾指出他們的詩一味模擬古人導致裝模作樣，感情虛假。
前後七子所形成的詩風流行很長時間，弊病充分暴露，於是又出現了它的反動，「公安派」就是其最有力的反對派。「公安派」的主要成員是袁宗道、袁巨集道、袁中道兄弟三人，時稱「三袁」。因他們是湖北公安人，故得名「公安派」。
其中袁巨集道影響最大。他們堅定地反對前後七子的復古主張，指責他們的作品「剽竊成風，萬口一響」。他們認為不能以時代**學的優劣，每個時代的文學各有其特色，如一味崇拜前代，那文學就沒有創造和發展了。
他們提出「獨抒性靈」，「出自性靈者為真詩」，主張文學作品要寫自己的真思想、真感情，反對模擬，反對虛假。他們的作品在一定程度上實踐了他們的主張。
「三袁」的文學主張是合乎文學發展規律的。他們反對復古派取得了成功，在他們的影響下，前後七子的流弊漸漸被掃除。但應該指出的是，他們自己的詩歌多是描寫個人的閒情逸致，即所謂文人的「雅趣」，題材和境界都很狹窄，所以整體成就也不高。
和「公安派」幾乎同時出現的另一個反對復古主義的詩派是「竟陵派」。其代表人物是鍾惺和譚元春，因他們都是湖北竟陵人，故稱「竟陵派」。他們的文學主張和「公安派」大體一致，但他們刻意追求所謂「幽深孤峭」的風格，境界偏狹，語言生僻，成就和影響都遜於「公安派」。
明朝末年是多災多難的時代。如果說整個明代詩歌成就不高，那麼明末的愛國詩歌還是頗具光彩的。
張煌言，字玄著，號蒼水，是明末的民族英雄，曾與鄭成功合作抗清，後被俘被殺。
陳子龍，字臥子，松江華亭人。他是一位關心國計民生的著名學者，同時又是詩人，明末投入到抗清鬥爭中去，並以身殉國。他的律詩寫得最好。
夏完淳也是松江華亭人，是陳子龍的學生，其父夏允彝與陳子龍又是摯友。他是一名神童，本來可以成就一位學者或文學家，可是明末天崩地裂的大事變使他14歲就投入抗清的武裝鬥爭，17歲**，英勇就義，成為一名少年英雄。郭沫若先生的名劇《南冠草》就是以夏完淳為主人公的。
各類古詩的特點是什麼？
6樓：喜腦弓子
屈原的作品,以縱恣的文筆,表達了強烈而激盪的情感。
7樓：′上善′若水
按國別可分為本國詩歌和外國詩歌。
中國詩歌按創作的時代和詩歌所反映的時代內容，可分為
8樓：高
去**看看吧，算比較豐富了
明朝的法律特點，明朝法律的特點
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