1樓：chris提拉
曲折折的bai荷塘上面，彌望的是du田田的葉子。葉zhi子出水dao很高，像亭亭的舞女內的裙。層層的容葉子中間，零星地點綴著些白花，有嫋娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星，又如剛出浴的美人。
微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。
葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。
辛棄疾的詞《卜運算元為人賦荷花》：紅粉靚梳妝，翠蓋低風雨。占斷人間六月涼，期月鴛鴦浦。根底藕絲長，花裡蓮心苦。只為風流有許愁，更襯佳人步。
楊萬里的《曉出淨慈寺送林子方》：接天蓮葉無窮碧 映日荷花別樣紅。
2樓：薇薇v花開
你可以先以描寫荷花的詩詞匯入 也就是採用引文歌詠法來寫辛棄疾的詞《卜運算元°
回為人賦荷花》：
紅粉靚梳答妝，翠蓋低風雨。占斷人間六月涼，期月鴛鴦浦。根底藕絲長，花裡蓮心苦。只為風流有許愁，更襯佳人步。
楊萬里的《曉出淨慈寺送林子方》：接天蓮葉無窮碧 映日荷花別樣紅朱自清散文中描寫荷花的句子：曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。
葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有嫋娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。
這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。
荷塘月色，朱自清，這篇文章中有哪些好句子及其賞析
朱自清《荷塘月色》中的好句賞析
3樓：紫雲筱幽
1、作者在去荷塘的路上抒發了自己的內心感觸。從下文「我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。」「在蒼茫的月光下什麼都可以想，什麼都可以不想」，「便覺得是個自由人。
」從中可以看出此時的作者才是真實的原本的他。沒有任何修飾，也沒有任何虛偽，只「覺得是個自由的人」。在當是的情形下想做回真實的自己可不是一句話兩句話的事，因為有些事往往是身不由己、也有些是逼不得已而為之。
所以趁著「這一片天地好象是我的」這個時候，「白天裡一定要做的事、一定要說的話，現在都可以不理。」唯一要做的就是「且受用這無邊的荷塘月色好了。」
2、「曲曲折折的荷塘」、「田田的葉子」，「像亭亭的舞女的裙」。「零星的白花」，「嫋娜的」或「羞澀的」，「如明珠」，「如星星」，又如「剛出浴的美人」。作者一開始便用了豐富的比喻的手法和擬人手法從不同的角度對荷葉、荷花進行了形象地描繪。
總體上給人一種清新高貴的感覺。
4樓：張
荷塘月色朱自清句子賞析
「像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕」。
這是動的畫面。動靜結合，形象地傳達出了荷塘富有生氣的風姿。在這一段裡，作者沒有提及月光，但不管是靜止畫面還是動態景象，處處都存在著淡淡的月光，這月色就融化在作者通過觀察之後的具體描寫之中。
那葉子、花朵的情態，以及被微風帶起的凝碧的波痕，都是在輕淡月色對映下形成的。
5樓：匿名使用者
對荷葉的描寫：「葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。」如果我們拋開特定的環境，用「青翠的玉盤」來比喻荷葉行嗎？
當然行，而且表現力還相當強。這樣的描寫既繪出了荷葉的色，又表現了荷葉的質，還狀摹了荷葉的形。然而這種比喻只好在朝霞、夕照裡，或濛濛細雨中，絕不能在淡淡在月光下。
夜不辨色，更難辨質，月色中所見的荷葉，主要是其自然舒展的形態，與裙十分相似，更賦予葉子一種動感美。
6樓：匿名使用者
？？？。。。。。。。。
《荷塘月色》朱自清，這篇文章中有哪些好句子及其賞析？
7樓：2023年
以真言寫真景
（1）「葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。」如果我們拋開特定的環境，用「青翠的玉盤」來比喻荷葉行嗎？當然行，而且表現力還相當強。
這樣的描寫既繪出了荷葉的色，又表現了荷葉的質，還狀摹了荷葉的形。然而這種比喻只好在朝霞、夕照裡，或濛濛細雨中，絕不能在淡淡在月光下。夜不辨色，更難辨質，月色中所見的荷葉，主要是其自然舒展的形態，與裙十分相似，更賦予葉子一種動感美。
（2）寫荷花，原文連用了三個比喻：「層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有嫋娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒明珠，又如碧天裡的星星，又如剛出浴的美人。」荷花嬌豔華貴，堪以美人作比。
宋代詩人楊成裡的《蓮花》詩中就有「恰如漢殿三千女，半是濃妝半淡妝」的句子。朦朧的月色中把荷花看成美人，而且是剛出浴的，朦朧之感恰當好處。相反，若不是在朦朧的月色中，而將荷花比作「明珠」和「星星」也有幾分牽強。
（3）文章這樣描寫荷香：「微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。」這種斷斷續續，似有似無的感覺絕不會產生於書聲琅琅的清晨，也不會產生於陽光刺目的中午，只能產生於「牆外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了」的寂靜的月夜。
我們再看另一個寫花香的句子：「這裡除了光彩，還有淡淡的清香，香氣似乎也是淡紫色的，夢幻一般輕輕地籠罩著我。」（《紫藤蘿瀑布》）這是燦爛陽光下的花香，紫色的花兒正「在和陽光互相挑逗」著，滿目耀眼的紫色刺激得作者生出「香氣也是淡紫色的」這樣的感覺顯得十分自然。
2. 以真言抒真情
荷塘月色是美妙溫馨的，這樣的景色當然能給人以喜悅。本文少有直接抒情的句子，但透過寫景的詞語便不難體察作者當時喜悅的心情。葉子象裙，裙又是「亭亭的舞女的」；花是「嫋娜」地開著，「羞澀」地打著朵兒；花香似「歌聲」，光與影如「名曲」。
這些詞語哪個不飽含喜悅色彩？但這種喜悅畢竟是「淡淡的」，沒有激動和狂喜。上節提到的刪去的「剛出浴的美人」一喻，除了它有悖於特定的環境外，也與「淡淡的喜悅」這一特定的情感不諧。
試想，面前立一群「剛出水的美人」，表現出的喜悅還能是「淡淡的」嗎？
在整個寫景過程中一直充溢著這種「淡淡的喜悅」，但原文在「落下參差的斑駁的黑影」後還有一句「峭楞楞如鬼一般」；僅此一句，就足以攪擾了溫馨的美景，破壞了喜悅的心情。峭楞楞的鬼影帶給人的只有恐怖，沒有喜悅，就連那「淡淡的哀愁」也不會由此產生，更不會生出「梵阿玲上奏著的名曲」如此美妙的聯想。
儘管身處良辰美景，到底無法排遣「淡淡的哀愁」。「一個人在蒼茫的月光下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由的人。」語中置一「覺」字，文章便增添了無窮意味；少這一字，則真成了自由的人，那就只有喜悅，沒了哀愁。
還有，「白天一定要做的事，一定要說的話，現在都可以不理」中的兩個「一定」，更能表現出作者內心深處難言的苦衷。
關於作者
朱自清（2023年11月22日—2023年8月12日），原名自華，號秋實，後改名自清，字佩弦。中國現代散文家、詩人、學者、民主戰士。
原籍浙江紹興，出生於江蘇省東海縣（今連雲港市東海縣平明鎮），後隨祖父、父親定居揚州，自稱「我是揚州人」。2023年中學畢業併成功考入北京大學預科。2023年開始發表詩歌。
2023年第一本散文集《背影》出版。2023年7月，任清華大學中國文學系主任。2023年，出版《歐遊雜記》和《倫敦雜記》。
2023年，出版散文集《你我》。[4] 2023年8月12日因胃穿孔病逝於北平，年僅50歲。
《荷塘月色》的主題是什麼？
這篇散文以「我」夜遊荷塘的行蹤為線索，從「帶上門出去」寫起，到「推門進去」收尾。在夜遊荷塘的過程中，作者時而緩步前行，時而停立凝想，一路上把荷塘周圍環境、荷塘、荷葉和荷花、月光以及遠遠近近的樹木、山色，陸續呈現在讀者面前，讀者彷彿跟著他一路去觀賞、領略「這無邊的荷香月色」。
這篇散文委婉細膩地描寫了荷塘月色的恬靜朦朧，抒發了作者不滿黑暗現實，嚮往自由光明的感情，同時也流露出一個正直的知識分子在那個時代裡彷徨苦悶的心情。
參考資料
語文網
點評朱自清 <荷塘月色》的精彩片段
朱自清的《荷塘月色》裡第五段 ：但我以為這恰是到了好處 ... 這句話給人心酸的感覺怎麼理解
荷塘月色描寫了荷塘的哪些景物，《荷塘月色》作者描寫了荷塘的哪些景物？這些景物各有什麼特點
一 荷塘月色 描寫了哪些景物，我們從文章題目就能知道，描寫的是荷塘和月色，具體說就是 荷塘 荷葉 荷花 荷香 荷葉連波 荷下流水以及月色。二 荷塘是 曲曲折折的 荷葉是 田田的葉子 荷花是 嫋娜地開著的 荷香是 縷縷 的 荷葉連波是 宛然有了一道凝碧的波痕 荷下流水是 脈脈 的 月色是 蒼茫的 除此...
朱自清的《背影》和《荷塘月色》原文
背影 和 荷塘月色 這兩篇婦孺皆知的名作皆出自朱自清一九二八年出版的散文集 背影 前一篇寫於一九二五年，後一篇篇末題日一九二七年七月 一則憶人敘事，一寫景抒情 一則簡單樸素，誠摯醇厚，一則繁筆工描，朦朧幽曲。但這兩種不同筆調卻又各得其宜，各適其所，且有機統一於作者的人格情感底蘊與美學風格中。背影 一...
朱自清的散文《荷塘月色背影》的主要內容
朱自清 荷塘月色 文章寫了 荷塘月色美麗的景象，含蓄而又委婉地抒發了作者不滿現實，渴望自由，想超脫現實而又不能的複雜的思想感情，為後人留下了舊中國正直知識分子在苦難中徘徊前進的足跡。寄託了作者一種嚮往於未來的政治思想，也寄託了作者對荷塘月色的喜愛之情。荷塘月色 讀來如同跟隨作者欣常一幅有聲有色的畫卷...