1樓：熱心網友
詩歌的三美理論對比《再別康橋》和溫度的死水，寫一篇作文應該根據他們的表現不同形式，《再別康橋》是一首詩。
2樓：匿名使用者
對於這個詩歌三美的理論再別康橋我覺得是非常有益
3樓：匿名使用者
詩歌的三美理論對比《再別康橋》。
4樓：止咳糖漿時代
我覺得用詩歌當中的理論來表述的話，其實最重要的一點就是描述出對於偉人的讚賞和讚美之情。
結合聞一多的《死水》,論述「三美」主張
5樓：匿名使用者
《死水》真正體現了聞一多在詩歌創作中所主張的「三美」主張.
1、**美.
《死水》詩句均齊,韻律工整而富於節奏感.全詩共五段,每節段四行,每行的音尺數相同：四個音尺,且都有三個二字尺,一個三字尺,但音尺的排列不同,每行詩的收尾都是二字尺.
讀來抑揚頓挫,琅琅上口,音韻諧美,節奏鮮明.
2、繪畫美.
《死水》重視色彩的運用,追求詩歌的畫面效果.詩人描寫一溝腐臭的死水,卻用盡「翡翠」、「桃花」、「羅綺」、「雲霞」、「珍珠」等絢麗之辭,竭力寫出這溝死水的「繪畫美」.以鮮明的對比來表現詩人對舊中國的厭惡和憤怒.
3、建築美.
《死水》詩體結構整齊勻稱,每行字數相等,每段行數相等,聳立著使詩的外觀形式體現出建築的勻稱、均齊.自然,這種死板的、豆腐乾式的詩體形式與詩人要詛咒的「一溝死水」正相匹配
聞一多的三美理論在什麼情況下提出？怎麼提出來的？
6樓：顧海明威
徐志摩聞一多與「三美」論
聞一多在《詩的格律》中講：「詩的實力不獨包括**的美（音節），繪畫的美（辭藻），而且還有建築的美（節的勻稱和句的整齊）。」這就是著名的新詩格律「三美」論。
在藝術上，聞一多努力於「三美」的實踐。
關於繪畫美，聞一多註明「辭藻」，指的是詩人應該多用表示形體和色彩的語，把詩情傳達為含有繪畫因素的意境。聞一多正是這樣做的，他的詩歌意境總呈現為許多色彩渲染的絢麗多彩的畫面。
**美，聞一多認為：「詩的所以能激發情緒，完全在它的節奏。」構成節奏的要素「有音尺，有平仄，有韻腳」，其中勻尺最重要，每行詩句都應由若干音尺構成，作為詩行的基本單位。
建築美，指詩歌排列要整齊。聞一多在《律詩的研究》中說：「中國藝術最大的一個特點是均齊，而這個特質在其建築與詩中尤為顯著。
」漢字是方塊字，如果一節中每行詩字數相等，全詩各節就會形成一系列勻稱的整體，詩具有整齊美。
7樓：苟啟光黛
這是現代文學史上的一個重要問題，在五四文學革命的推動下，詩歌得到很大的發展。但大多數詩歌散文化現象嚴重，針對這種情況，聞一多提出了三美理論，並通過自己的實踐來推動和倡導，三美理論即為：繪畫美、**美、建築美。
3，簡述聞一多的「三美」主張。
8樓：鏗鏘俠
聞一多的詩歌理論的核心是講究詩的（三美）：**美、繪畫美、建築美。
**美：主要指音節和韻腳的和諧，追求詩歌的韻律感；
繪畫美：主要指辭藻的華麗，講究詩的視覺形象和直觀性；
建築美：主要指從詩的整體外形上，講究節與節的勻稱和行與行的整齊。
從形式上來說，《再別康橋》是體現並發展了聞一多所倡導的「三美」格律詩論特點的代表詩作。
一、繪畫的美。
所謂繪畫的美，是指訴諸視覺形象的「詞藻」的選擇和使用，能充分體現我國象形文字在狀形繪色上的特點，富於色彩感。
《再別康橋》一詩語言運用上注意了詞藻的色彩感，多選用色彩明麗的詞語，如夕陽映照的「金柳」，波光裡盪漾的「豔影」，水底軟泥上的「青荇」，潭中倒影的「彩虹」，以及「雲彩」、「夕陽」、「青草更青處」、「星輝斑斕」等詞語，創造了一系列鮮明生動的意境，全詩七節，幾乎每一節都包含一個可以畫得出的畫面，給讀者以視覺上的色彩想象和油畫般的感受。
同時，詩人通過一系列動作性很強的詞語，如「招手」、「盪漾」、「招搖」、「揉碎」、「漫溯」、「揮一揮」等，使每一幅靜態的畫面變成了動態的畫面，如向西天的雲彩輕輕招手作別，河畔的金柳倒映在康河裡搖曳多姿，康河水底的水草在招搖著似乎有話對詩人說……給人以立體的感覺。
這樣，全詩意境鮮明，富有流動的畫面美。光豔的色澤，美麗的構圖，讓人賞心悅目，陶醉流連，似乎也想同詩人一起進入這康河夕照、黃昏泛舟的詩意美的境界中去。
二、**的美。
所謂**的美，是對詩歌的音節而言，指音節朗朗上口，錯落有致，具有訴諸聽覺形象的那種音節美和旋律美。
作為新月社的代表，徐志摩非常贊同聞一多關於新詩的「三美」主張，而在詩的**美上，他又有自己的獨創性。除了節奏整齊，押韻和諧之外，他又強調音節的波動性，注意完整的**旋律。
《再別康橋》一詩節奏和諧，流暢而帶有輕微的彈跳。**美主要**於節奏，節奏則是由音組有規律的重複所形成的。《再別康橋》每一詩行基本上都由三個音組組成，其中一個音組再由兩至三個音節構成，音節抑揚合度，聲調回環反覆，既嚴謹而又不拘一格，既有強烈的節奏感，又有著詩行語流的靈活變化，構成了一支完整的樂曲。
該詩韻律自然和諧，韻式上嚴守
二、四押韻，每兩行押一韻，每節換新韻，（韻腳為：來，彩；娘，漾；搖，草；虹，夢；溯，歌；簫，橋；來，彩）追求音節的波動和旋律感，讀來抑揚頓挫，朗朗上口。七節詩錯落有致地排列，韻律在其中徐行緩步地鋪展，造成**美的藝術境界。
另外，聲調的迴環復沓，也是該詩具有**的美的一個重要方面。該詩開頭和結尾採用重疊、復沓的手法，語意相似，節奏相同，構成迴環呼應的結構形式，加強了詩的節奏感和旋律美，增強了詩的**性，給人一種夢幻般的感覺。此外，「輕輕」、「悄悄」等疊字的反覆運用，也增強了詩歌輕盈的節奏。
三、建築的美。
「建築的美」也屬於視覺形象，它主要指的是詩的形體結構，強調「節的勻稱和句的均齊」，造成有規律的勻整或參差。
《再別康橋》在節式、章法、句法上勻整而又有變化。全詩共七節，每節四行，每句的字數基本上是6、7字（間有八字句），於參差變化中見整齊；單行和雙行錯開一格，排列成有規律的參差錯落的序列，保持了詩形的均衡、對稱和多樣統一，但又避免了詩形過於方整而產生的那種板滯、單調的缺點，而給人以清新的感受；同時首尾迴環呼應，給人以美感。
可以這樣說，詩行整齊、一致的建築美，色彩絢麗的繪畫美，和節奏和諧、聲調回環往復的**美，使得《再別康橋》成為最能顯示詩人徐志摩的才情和個性的一首詩，也正是因為如此，《再別康橋》成了二十世紀中國最出色的一首別離詩。
聞一多的死水用了哪些寫作手法？
9樓：永遠的曼巴
反襯、象徵、比喻、色彩描寫。
詩的第一句「這是一溝絕望的死水」，有著深刻的寓意：它象徵著當時那個處於軍閥混戰中的腐敗黑暗的半封建、半殖民地的舊中國，正如一溝絕望的死水。
詩人以豐富的想象、形象的比喻、鮮明的色彩描寫以及譏諷的筆觸，逐步深入地寫出了扔進破銅爛鐵、潑入剩菜殘羹後死水的進一步變化。扔進死水中的「破銅爛鐵」，會生出綠色、紅色的鏽，銅鏽綠的如「翡翠」，鐵鏽紅的如「桃花」。
詩人用色彩鮮明、形色美好的「翡翠」、「桃花」、「羅綺」、「雲霞」、「珍珠」等來描繪汙濁、骯髒的死水，猶如給惡魔穿上了精美典雅的外衣。
這是用虛假的美來反襯真實的醜，詩人這樣寫，使醜類變得更為醜惡。以美寫醜，醜更醜，詩人用這種獨特的方法，更鮮明地表現出死水的腐臭本質，同時也使詩歌具有了強烈的嘲諷意味。
10樓：春哥永遠愛你
死水》作於2023年，是聞一多的傑作。詩人把黑暗腐敗的舊中國現實，比喻為「一
溝絕望的死水」，表達了對醜惡勢力的憎恨和對祖國深沉的摯愛。詩的最後一節，表明他一方面對死水，也就是對黑暗，不存幻想，堅信醜惡斷然產生不了美；另一方面，他沒有真的絕望，並非心如死灰，而是痛恨這溝死水，要讓它死亡。「不如讓給醜惡來開墾」，是憤激之言。
朱自清說：「是索性讓『醜惡』早些『惡貫滿盈』，『絕望』裡才有希望。」（《聞一多全集·序》）在絕望中飽含著希望，在冷峻裡灌注著一腔愛國主義的熱情之火，是這首詩的思想特色。
聞一多在《死水》中學習和借鑑了西方現代詩的反諷方法和「以醜為美」的藝術原則。詩的中間三節，豐富的想象，極力把死水內在的醜惡東西，充分地塗飾以美麗的外形，以鮮明的色彩和響亮的聲音，反諷死水的骯髒、黴爛、黯淡、沉寂。美與醜的交織反差，造成令人耳目一新的藝術效果。
《死水》是聞一多實驗他的「三美」（**美、繪畫美、建築美）新體格律的典型。這首詩格律極嚴。全詩共五節，每節四行，每行由三個「二字（音）尺」和一個「三字（音）尺」構成，節奏相同，字數也相同，各節大體均押abcb型的二四腳韻，從內在節奏到外在形式都十分嚴整。
詩人猶如「帶著鐐銬跳舞」，但跳得如此輕鬆自如，節奏和諧，真令人擊節讚歎！
11樓：匿名使用者
死 水 聞一多
練習題一．填空題
1．聞一多是＿＿＿詩派的代表詩人之一，他的詩集＿＿＿＿＿＿和＿＿＿＿是代表著詩人不同思想發展階段、不同藝術風格的兩部作品。
2．聞一多提倡新格律詩·，主張新詩的格律不獨包括＿＿＿＿＿＿(音節)、＿＿＿＿(詞藻)，並且還有＿＿＿＿＿＿＿＿(節的勻稱和句的均齊)。 ·
3．《死水》的作者是＿＿＿＿，該詩選白詩集＿＿＿＿＿。
二、單項選擇題
1．聞一多在詩歌形式上積極倡導( )a．自由詩 b．散文詩
c．新格律詩 d．民歌體新詩
2．聞一多所屬的文學社團是( )
a．沉鍾社 b．創造社
c．太陽社 d．新月社
三．多項選擇題
1．聞一多的《死水》是( )
a．聞一多留學美國前寫的一首詩
b．聞一多留學美國時寫的一首詩
c．聞一多留學美國回國後寫的一首詩
d．一首通篇採用象徵手法的新詩
e．一首形式嚴整的新格律詩
2．聞一多是我國最早提倡新詩格律化的詩人，他主張新的格律詩必須具有( )
a．意境的美 b．·**的美 c．繪畫的美d．建築的美 e．參差的美
3．下列屬於聞一多的詩作有( )
a．《洗衣歌》 b．《爐中煤》 c．《死水》
d．《發現》 e．《我是一條小河》
四．判斷題
1．《死水》中描摹的那「一溝絕望的死水」，是滿目瘡痍、腐敗破落的舊中國象徵。 ( )2．「不如讓給醜惡來開墾，看他造出個什麼世界」這兩句詩表明聞一多對中國的前途已經完全失望。 ( )3．聞一多對新格律詩的提倡與實踐，有助於糾正「五四」
以來部分新詩「散而無章」的弊病。 ( )五、簡答題
1．簡述《死水》的藝術特色。
2．簡述新格律詩對新詩發展的貢獻。
六、論述題
1．《死水》是如何體現聞一多有關新格律詩「三美」主張聞一多與徐志摩比較。
2．聞一多與徐志摩比較。
參***
一．填空題
1．新月 《紅燭》 《死水》
2．**的美 繪畫的美 建築的美3．聞一多 《死水》
二．單項選擇題
1．c 2．d
三．多項選擇題
1．c，d，e 2．b，c，d 3．a，c，d四．判斷題
1．對 2．錯 3．對
五．簡答題
1．(1)成功地運用了象徵、比喻、反語等修辭手法，表達出強烈的愛國主義思想感情，具有巨大的揭露和批判力量。如以「死水」來象徵舊中國的腐敗現實等。 (2)結構嚴謹。
全詩以「這是一溝絕望的死水」開頭·。中間從色彩與聲音，動與靜等方面進行描繪，層層遞進，井然有序。(3)詞語色彩鮮明斑斕，具有強烈的視覺效果和繪畫美。
(4)音韻和諧、優美，詩節勻稱，詩句均齊，表現出**美和建築美，是現代格律詩的典範之作。
2．新格律詩是中國新詩發展的重要環節。它的出現對扭轉新詩發展中的散漫傾向，使其趨向精煉集中，建立新詩的體式，鞏固新詩的地位，促進新詩的發展和成熟起了積極的作用。聞一多早就指出過，新格律詩的出現標誌著新詩已經進入建設期。
這是繼胡適的《嘗試集》(新詩的草創期)、：郭沫若的《女神》(新詩的進化期)之後的又一次詩體革新。
六、論述題
1．聞一多是我國最早提倡新詩格律化的詩人，他主張新的格律詩必須具有**美(指音節和韻腳的和諧)、繪畫美(指詞藻要優美、富有色彩)、建築美(指節的勻稱和字的均齊)、《死水》便是體現這種詩歌理論的最滿意的試驗。 ·**美。詩中每行都由四個音步(亦稱音尺)組成，包括一個三字尺和三個二字尺，-三字尺在每行出現的位置可以有變化，收尾都是雙音詞。
同時，也講究押韻，每節一韻，共用五韻，二、四句押腳韻。這樣讀起來富有節奏感，抑揚頓挫，琅琅上口，體現了**美的特點。
繪畫美。用詞注意色彩，形象鮮明。詩作的
二、三兩節，詩
人運用奇特形象，絢麗多姿的語言去描繪一潭死水的景象，如：
翡翠、桃花、羅綺、雲霞……這些優美的詞藻所構成的色彩斑斕的圖案，體現了繪畫美。
建築美。全詩共為五節，每節四行，每行九個字，形式整齊勻稱，組成一個完整的方塊，故又被稱為「豆腐乾」式，但毫無生硬勉強之感。
聞一多把《死水》作為第二部詩集的總名，就足以說明這首詩在藝術上取得的成就。 ，
2．聞一多與徐志摩都是「新月詩派」的重要詩人。「新月詩派」是出現於20年代中期的一個詩歌流派，它在提倡、建立新格律詩理論和進行新格律詩的創作實踐方面，作出過重要貢獻。
聞一多側重詩歌理論的建樹，徐志摩側重詩歌創作的實踐，兩人配合得當，成為新格律詩思潮中的兩位重要詩人。然而，他們兩人在思想情調、藝術個性上均有所不同。聞一多是前期「新月詩派」(1923．4—1927．6)的代表人物，·愛國主義是其詩歌創作的
主旋律。他又是一位理性極強的詩人，經歷了詩人、學者、民主鬥士的發展歷程。徐志摩的詩，絕大部分是關於愛情與人生的玄想，因為他寬博的同情心和時代流風的激發，也有出色的對社會底層民眾生活的描畫，自己靈魂裡的喜悅與悲哀，痛苦人間的呼籲與記錄，這是他全部詩作的題材。
《再別康橋》則是他整個詩歌創作的代表。聞一多的詩十分講究形式，富於幻想，構思嚴謹奇特。火山爆發式的激情，一詠三迴環的語勢，多用比喻、誇張、象徵、反覆等修辭手法，形成了他的詩歌嚴謹與奔放、冷峻與熱情、幻想與現實、含蓄與明朗相統一的特色，呈陽剛之美。
徐志摩不像聞一多那樣刻意追求形式，他的詩注重激情和靈感，追求詩的意象美、**美，好用象徵與暗示手法，形成一種靈動飄逸和清朗明麗的婉約詩風。
聞一多提出了著名的《三美》說,請問是哪三美
的美 音節 繪畫的美 詞藻 建築的美 節的勻稱和句的均齊 聞一多提出了著名的 三美 說,請問是哪三美?他的兩部代表詩集中,哪部是自由體?哪部是新格律詩?美,建築美,繪畫美.他的作品都能體現這三點 聞一多說詩歌要具有哪三美?以 再別康橋 為例 簡單地說 再別康橋 在形式上具有三美 繪畫美，美，建築美。...
「這裡的「建築美」是指「新月派」所提倡的詩歌理論「三美」之一。是什麼句式
判斷句。主語 這裡的 建築美 謂語 是指 新月派 所提倡的詩歌理論 三美 之一。判斷句分肯定判斷和否定判斷，肯定判斷的主謂之間用關係詞 是 斷定主語所指和謂語所指同屬一物，或斷定主語所指的人或事物屬於某一性質或種類。否定判斷的主謂之間用關係詞 不是 將題目中的例句簡化 建築美 是 新月派三美之一。仇...
以《再別康橋》為例，分析新月詩派的三美主張
一 繪畫的美。所謂繪畫的美，是指訴諸視覺形象的 詞藻 的選擇和使用，能充分體現我國象形文字在狀形繪色上的特點，富於色彩感。再別康橋 一詩語言運用上注意了詞藻的色彩感，多選用色彩明麗的詞語，如夕陽映照的 金柳 波光裡盪漾的 豔影 水底軟泥上的 青荇 潭中倒影的 彩虹 以及 雲彩 夕陽 青草更青處 星輝...