1樓：邴恨南
總體上來看，陝北民歌高亢豪放，與南方很多民歌的風格恰成對比，加之如今許多陝北歌手幾乎無一例外的強力型唱法，拼高聲貝幾乎成了演繹陝北民歌的固有模式，成名演員如此，新興歌手們也無不紛紛如法炮製。其實，世界是多彩的，陝北民歌的演唱方法當然也完全可以拒絕千篇一律。
每個人對民歌的認識不同，我個人是把民歌作為一種藝術來看待，因此我看民歌比較側重於它的的藝術表現方式。暫時拋開原生態不提，民歌既然是一種藝術，那麼演繹民歌自然就需要遵循一定的符合藝術表現的規律。要講究潤腔，要講究氣息的控制，要儘可能的把民歌唱得美。
玉人琢一塊玉，首先要看料，然後腦子裡會根據玉石的特徵產生種種巧思，從而創作出完美的藝術品，他不可能把任何一塊玉石都雕琢成同一個模式的東西。同是陝北民歌，《淚蛋蛋》和《趕牲靈》就絕不是同一的風格，《三十里鋪》和《橫山上下來些游擊隊》也有很大的差異，怎麼能一味的直著脖子拼體力呢？
民歌的美有多種，豪放美、舒展美、悽婉美、柔情美，滄桑美、清純美，雖然風格千差萬別，但都是美！但遺憾的是陝北的歌手比拼的不是這些，而是看誰吼的更有力氣。那次和趙大地聊天，他說他今後準備在韻味上下功夫，這自然很好，我們將拭目以待。
還有一個男女有別的問題，俗話說男主外，女主內，男子的勞作重點在室外，在田間壟頭，在激流和險路之間，因此男子多的是陽剛之氣。陝北民歌中，很多適合男子來唱，一曲唱罷，令人精神為之一振，那真是迴腸蕩氣，響遏行雲，《上一道坡坡下一道樑》和《蟠龍街》等便是。但是女子則反之，女子的注意力主要在家務，在推碾子磨面、縫衣納鞋底子、操持一家的生計，因此女子的特點在柔、在纏綿、在耐力。
女子唱《藍花花》，唱《橫山上下來些游擊隊》就很合適，長在有情，長在悠揚舒展。曾經見過有心人將部分陝北民歌做了分類，一部分適合男聲演唱，另一部分適合女聲演唱，分的很有道理，可惜資料找不到了。為什麼要這樣分一分呢？
就是因為男女有別，男女的唱法有異。如今很多陝北的女歌手走男歌手的路子，一味的高腔大嗓，一味的激昂豪邁，我覺得這不好，性別錯了位。
男女歌手可以共同參照的一些細節：
1.關於氣息的控制：文章的朗讀講究意群，意群的尾部可以有停頓，唱歌也是這樣，適當的地方可以有停頓和換氣，河曲辛禮生唱《三天路程兩天到》，一句水流千里歸大海，中間有五次換氣，但是換得恰到好處，換得很藝術。
不是讓你無緣無故的將一首歌唱的支離破碎，而是建議你拿這個極端的例子細心地揣摩一下高手究竟高在**。反之，不該斷開的地方就要偷氣了，比如王向榮的《這麼好的妹妹見不上個面》，其中這麼好的個妹妹呀——哎——見呀嘛見不上個面一句，王老師顛峰時期是這麼唱的：妹妹呀——換氣——哎——由弱漸強——接著一個提氣，氣提到嗓子眼，聲音隨之一收，緊接著偷氣，唱完最後半句。
這才是天才，這才是藝術家的風範。注意到了嗎？那個哎字是關鍵，你完全按著音符唱，整個字的聲音前後大小一致，也挑不出你什麼毛病，但是王向榮之所以為王向榮，藝術之所以為藝術，差別也正在這裡。
（可惜我聽過的版本如今已經找不到了，當初對上文提到的那個地方很神往）。內蒙的張蘭英也有過類似表現，我讓一位山西歌手聽過。
2.關於腔隨字走：民歌聽的是韻味，那麼體現韻味的前提是什麼呢？
其中一個主要的因素就是腔隨字走，好的民歌手演唱時會在基本旋律之外加入許多滑音和倚音，這個滑音和倚音的依據，正是民歌的字韻！為什麼提倡唱民歌要用方言？原因正在這裡。
前兩天聽了一位陝北女歌手唱的歌，一聽就是照譜行事，幾乎每個音都準確的落在歌譜的標準音上，既無滑又無倚，這怎麼行呢？
3.關於悠起來：唱民歌，每個音符之間的連線應該不是直線的，很多時候應當是由前一個字向後一個字滑過去，不信你就唱一下《上一道坡坡下一道樑》試試，看看照譜子唱什麼感覺，悠起來什麼感覺！
有時候唱民歌，你可以想像你獨自走在山野間，晃晃悠悠，無所顧忌，然後把聲音悠起來，我想結果會上一個臺階的。站在舞臺上，你不可能搖來擺去，但是內心裡卻可以搖弋起來，這樣做的結果，你就找到了感覺。這個悠起來，李亞蓉老師對我說：
郭老師，這是一個軍事祕密，不要輕易的透露出去，但是，趁***不在，我忍不住還是偷偷的告訴了你。
4.關於節奏和情感的表達：每首歌必有一個合適的節奏適合於它，是快還是慢需要你自己揣摩，比如，《黃河船伕曲》應該是慢拍的；《趕牲靈》應該是中速的；山西的《門搭搭開花不來來》則應該是快節拍的，不講究歌的節奏不是高手之所為，諸君應當注意。
至於情感，唱歌之先看一看歌詞就心中有底了。但是，藝術這個東西，源於生活又高於生活，雖是苦腔，也不必一味抽噎，雖是悲苦，也不能將生活中的嘆息直接搬到歌裡，什麼事情都有一個度，藝術不是生活的直接翻版，而是昇華了的藝術！
5.關於歌手的樂感和心態：樂感的好壞，很不幸，往往是先天的，但是，由於樂感的缺乏便輕易的剝奪歌手的歌唱權力卻也太過殘酷些，我覺得，為了加以彌補，應該有人適當的給以輔導和點撥，或者在教歌的過程中提出演唱方面的種種詳盡的建議，儘可能的嘗試改善歌手樂感方面的欠缺。
但是，歌手的心態也是個問題，有的人，樂感不行，但很傲氣，自我感覺好極了，有些居高臨下之勢，不屑於關注哪怕一點點外來的資訊，這就是麻煩事，這種心態對於一個希望走上高手道路的人來說往往是致命的。
6.關於陝北民歌的曲目：陝北民歌浩如煙海，但是人們唱來唱去就是在一個很小的圈子裡跳不出去，讓人有技窮的感覺，老的不再發展，年少的扒幾首歌便沾沾自喜，這是令人悲哀的。
歌手們應當善於發掘，善於不斷的推出陝北民歌中至今仍塵封在泥土中的美玉，要想讓陝北民歌發揚光大，這才是有意義的。
2樓：匿名使用者
賀東唱的
我的小時候
洋芋疙蛋
最美大陝北
過年啦拉手手親口口
high歌
陝北陝北
qq**裡搜賀東 好幾十首都是經典 都好聽
陝北民歌 怎麼唱?
3樓：飄無奈
我們學校合唱的時候我們學專業的人 都是用美聲和名歌唱的啊，這個歌曲節奏變化很快的，所以唱的時候要注意節拍哦，而且還要唱出陝北人當時見到紅軍時的那種心情...唱的時候先把譜子唱會，然後再去填詞唱，再用鋼琴伴奏，如果你認為太高了 可以降一下調..
4樓：匿名使用者
真正陝北民歌---粗獷,豪放 是從內心喊出來的,是人內心情感的表露.自己覺得怎麼喊舒服就怎麼唱,沒有固定的曲調
5樓：風鈴雅筑
一般用民族唱法，用美聲聽著有點奇怪啊，失去了本來的韻味。
特別是慢節奏的時候要注意感情和面部表情，輕快的時候要唱出開心，表情變化也很重要哦。民歌主要是唱法和感情為主，，運用好隨便怎麼唱都行，感情要發自於內心深處，否則就浮、虛。
另外，唱的時候要找準適合自己的調，不然會唱的自己很累，也壞嗓子。
演唱陝北傳統民歌的語言要求，陝北民歌怎麼唱
賀東唱的。我的小時候。洋芋疙蛋。最美大陝北。過年啦拉手手親口口。high歌。陝北陝北。qq 裡搜賀東 好幾十首都是經典 都好聽。陝北民歌和山西民歌有什麼相同與不同呢？相同之處是都是一個風格，都出自於西口文化，不同之處是山西民歌更加受蒙古影響，比較高亢，陝北民歌就比較抒情，會受到地域的影響。歌的曲風是...
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