1樓：匿名使用者
如夢令·李清照（宋） 常記溪亭日暮,沉醉不知歸路. 【賞析一】 現存李清照《如夢令》詞有兩首，都是記遊賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別緻。這首《如夢令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。
「常記」兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創造的詞境。「常記」明確表示追述，地點在「溪亭」，時間是「日暮」，作者飲宴以後，已經醉得連回去的路徑都辨識不出了。「沉醉」二字卻露了作者心底的歡愉，「不知歸路」也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的遊賞。
果然，接寫的「興盡」兩句，就把這種意興遞進了一層，興盡方才回舟，那末，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而「誤入」一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的「不知歸路」相呼應，顯示了主人公的忘情心態。
盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖盪舟上是遊興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然低上，呼之欲出。一連兩個「爭渡」，表達了主人公急於從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由於「爭渡」，所以又「驚起一灘鷗鷺」，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。
至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。 這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢盪舟，沉醉不歸。正所謂「少年情懷自是得」，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。
二 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。 試問卷簾人，卻道海棠依舊。 知否？
知否？應是綠肥紅瘦。 【註釋】 ①綠肥：
指枝葉茂盛。紅瘦：謂花朵稀少。
【評解】 這首小詞委婉地表達了作者憐花惜花的心情，也流露了內心的苦悶。詞中著意人物 心理情緒的刻畫。以景襯情，委曲精工。
輕靈新巧而又悽婉含蓄。極盡傳神之妙。 【集評】 黃蓼園《寥園詞選》：
「一問極有情，答以『依舊』，答得極淡。跌出『知否』二句來，而『綠肥紅瘦』，無限悽婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏無數曲折，自是聖於詞者。」 胡云翼《宋詞選》：
李清照在北宋顛覆之前的詞頗多飲酒、惜花之作，反映出她那種極其悠閒、風雅的生活情調。這首詞在寫作上以寥寥數語的對話，曲折地表達出主人公惜花的心情，寫得那麼傳神。「綠肥紅瘦」，用語簡煉，又很形象化。
《唐宋詞百首詳解》：這首詞用寥寥數語，委婉地表達了女主人惜花的心情，委婉、活潑、平易、精煉，極盡傳神之妙。
2樓：105動漫
清照這首小令以簡樸字句、情節來串結，用敘述、對話體的方式來交待來龍去脈，宛若電影畫面般將鏡頭從遠拉近。首先描述一夜不停息的風雨，纖細的女子憂心戶外綻放的海棠不能入睡，只能藉酒消愁，賴以排遣。一覺醒來，擁衾未起，詢問啟戶捲簾的侍女，粗心的女侍往外望，漠然回道：
「都一樣啊。」女主人聽了，嘆息不已：「你難道不知道嗎？
那紅的變少，綠的見多嗎？」李清照以其纖細的心靈去感受大自然的變化，見著了一夜風雨，不由自主便興起詞人惜春、惜花的愁懷。〈如夢令〉整闋詞表面上似乎只是平鋪直述海棠花的凋零，其實女詞人從中更想吐露的是閨中少女對於青春流逝的焦慮與憂愁，因此以「綠肥紅瘦」來比擬對春天的留戀。
李清照〈如夢令〉其實也是善取前人智慧，運用許多先人的巧思，再加以點綴、拔乎其萃，成為千古絕唱。〈如夢令〉背景的鋪陳受唐人孟浩然〈春曉〉：「春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。」點化而來，採其風雨、花落的意象。至於更直接的關聯，則取自唐末韓偓〈懶起〉一詩：
「昨夜三更雨，今朝一陣寒。海棠花在否？側臥捲簾看。
」韓詩中清楚點出夜雨、海棠、捲簾，其抒發感觸皆被李清照所本，脫胎成「昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊」。李清照〈如夢令〉雖承襲前人牙慧，但出乎其類、技壓群雄，反聞名遐邇，為後人所盛傳。
◇【歷久彌新說名句】
李清照《如夢令》一詞最經典之句在於「綠肥紅瘦」，王士禎《花草蒙拾》評此為「人工天巧，可謂絕唱」，李清照的同代詩人胡仔在其《苕溪漁隱叢話》中也說：「綠肥紅瘦，此語甚新。」李清照以紅、綠相對稱，對比甚為鮮明、強烈，不僅豐富視覺饗宴，也讓人品會更深層的韻味，因而突出成為膾炙人口的名句。
除了李清照詞以外，白居易也曾將色彩的運用比擬得相當精湛，其〈憶江南〉言：「江南好，風景舊曾諳，日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南？」白居易以江花紅勝火、江水綠如藍相對印，豐富了詩詞色彩的美麗，讓人感同身受，彷彿真見火紅的旭日、藍綠的深邃江水。
李清照詞中的「綠肥紅瘦」，也常為後人拿來代稱春逝夏來。近代文藝作家瓊瑤，善喜在其作品中穿插宋代詩詞章句，早期作品《窗外》描述一對年齡差距甚大，且不為外界許可的師生戀，男主角是位中學國文老師，女主角則是正值二八年華的豆蔻少女，兩人因為皆對文學有所愛好而陷入愛河。其中瓊瑤就曾引用李清照詞「綠肥紅瘦」來代稱熾熱夏天的到來，她寫道：
「天氣漸漸的熱了起來，臺灣的氣候正和提早來到的春天一樣，夏天也來得特別早，只一眨眼，已經是『應是綠肥紅瘦』的時候了。」沈從文的作品《如蕤》更絕，將洋溢詩意的「綠肥紅瘦」拿來實際比擬女性穿著打扮，在《如蕤》一開頭他就寫：「從二樓上來了一個女人，在寬闊之字形樓梯上盤旋，身穿綠色長袍，手中拿著一個最時新的硃紅皮夾，使人一看有『綠肥紅瘦』感覺。
」從「綠肥紅瘦」的形容帶出**女主角的特徵。沈從文還嫌一次不夠深刻，下文又再度強調一次：「正因為那點『綠肥紅瘦』的暮春風度，使人在第一面後，就留下一個不易忘掉的良好印象。
」沈從文並非不瞭解李清照詞句內涵，而是故意運用巧思、諧意來塑造形象，讓人一看就印象深刻，經典名句因而得以脫胎換骨，以新形象繼續在新時代輾轉流傳。－－文心
李清照《如夢令》的寫作背景是什麼？
李清照《如夢令.昨夜雨疏風驟》的創作背景
3樓：醉意撩人殤
創作背景：
這首《如夢令·昨夜雨疏風驟》是李清照的早期作品。根據陳祖美編的《李清照簡明年表》，此詞作於宋哲宗元符三年（2023年）前後。
作者簡介：
李清照（2023年3月13日—約2023年），號易安居士，漢族，齊州濟南（今山東省濟南市章丘區）人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有「千古第一才女」之稱。
李清照出生於書香門第，早期生活優裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁後與夫趙明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。
所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。
形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞「別是一家」之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。
4樓：匿名使用者
《如夢令·昨夜雨疏風驟》是宋代女詞人李清照早期的詞作之一。詞中充分體現出作者對大自然、對春天的熱愛。這首小令寫的是春夜裡大自然經歷了一場風吹雨打，詞人預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。
因此，翌日清晨她急切地向「捲簾人」詢問室外的變化，粗心的「捲簾人」卻答之以「海棠依舊」。對此，詞人禁不住連用兩個「知否」與一個「應是」來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤。「綠肥紅瘦」一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。
昨宵雨狂風猛。當此芳春，名花正好，偏那風雨就來逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，覺也睡得濃了。
結果一覺醒來，天已大亮。但昨夜之心情，卻已然如隔在胸，所以一起身便要詢問意中懸懸之事。於是，她急問收拾房屋，啟戶捲簾的侍女：
海棠花怎麼樣了？侍女看了一看，笑回道：「還不錯，一夜風雨，海棠一點兒沒變！
」女主人聽了，嗔嘆道；「傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是紅的見少，綠的見多了嗎？」
5樓：匿名使用者
李清照《如夢令·常記溪亭日暮》賞析
如夢令·常記溪亭日暮 ·李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
【賞析一】
現存李清照《如夢令》詞有兩首，都是記遊賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別緻。這首《如夢令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。
「常記」兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創造的詞境。「常記」明確表示追述，地點在「溪亭」，時間是「日暮」，作者飲宴以後，已經醉得連回去的路徑都辨識不出了。「沉醉」二字卻露了作者心底的歡愉，「不知歸路」也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的遊賞。
果然，接寫的「興盡」兩句，就把這種意興遞進了一層，興盡方才回舟，那末，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而「誤入」一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的「不知歸路」相呼應，顯示了主人公的忘情心態。
盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖盪舟上是遊興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然低上，呼之欲出。一連兩個「爭渡」，表達了主人公急於從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由於「爭渡」，所以又「驚起一灘鷗鷺」，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。
至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。
這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢盪舟，沉醉不歸。正所謂「少年情懷自是得」，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。
6樓：匿名使用者
這首《如夢令·昨夜雨疏風驟》是李清照的早期作品。根據陳祖美編的《李清照簡明年表》，此詞作於宋哲宗元符三年（2023年）前後。 希望能幫到你。
《如夢令》的寫作背景 李清照的
7樓：105動漫
清照這首小令以簡樸字句、情節來串結，用敘述、對話體的方式來交待來龍去脈，宛若電影畫面般將鏡頭從遠拉近。首先描述一夜不停息的風雨，纖細的女子憂心戶外綻放的海棠不能入睡，只能藉酒消愁，賴以排遣。一覺醒來，擁衾未起，詢問啟戶捲簾的侍女，粗心的女侍往外望，漠然回道：
「都一樣啊。」女主人聽了，嘆息不已：「你難道不知道嗎？
那紅的變少，綠的見多嗎？」李清照以其纖細的心靈去感受大自然的變化，見著了一夜風雨，不由自主便興起詞人惜春、惜花的愁懷。〈如夢令〉整闋詞表面上似乎只是平鋪直述海棠花的凋零，其實女詞人從中更想吐露的是閨中少女對於青春流逝的焦慮與憂愁，因此以「綠肥紅瘦」來比擬對春天的留戀。
李清照〈如夢令〉其實也是善取前人智慧，運用許多先人的巧思，再加以點綴、拔乎其萃，成為千古絕唱。〈如夢令〉背景的鋪陳受唐人孟浩然〈春曉〉：「春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。」點化而來，採其風雨、花落的意象。至於更直接的關聯，則取自唐末韓偓〈懶起〉一詩：
「昨夜三更雨，今朝一陣寒。海棠花在否？側臥捲簾看。
」韓詩中清楚點出夜雨、海棠、捲簾，其抒發感觸皆被李清照所本，脫胎成「昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊」。李清照〈如夢令〉雖承襲前人牙慧，但出乎其類、技壓群雄，反聞名遐邇，為後人所盛傳。
◇【歷久彌新說名句】
李清照《如夢令》一詞最經典之句在於「綠肥紅瘦」，王士禎《花草蒙拾》評此為「人工天巧，可謂絕唱」，李清照的同代詩人胡仔在其《苕溪漁隱叢話》中也說：「綠肥紅瘦，此語甚新。」李清照以紅、綠相對稱，對比甚為鮮明、強烈，不僅豐富視覺饗宴，也讓人品會更深層的韻味，因而突出成為膾炙人口的名句。
除了李清照詞以外，白居易也曾將色彩的運用比擬得相當精湛，其〈憶江南〉言：「江南好，風景舊曾諳，日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南？」白居易以江花紅勝火、江水綠如藍相對印，豐富了詩詞色彩的美麗，讓人感同身受，彷彿真見火紅的旭日、藍綠的深邃江水。
李清照詞中的「綠肥紅瘦」，也常為後人拿來代稱春逝夏來。近代文藝作家瓊瑤，善喜在其作品中穿插宋代詩詞章句，早期作品《窗外》描述一對年齡差距甚大，且不為外界許可的師生戀，男主角是位中學國文老師，女主角則是正值二八年華的豆蔻少女，兩人因為皆對文學有所愛好而陷入愛河。其中瓊瑤就曾引用李清照詞「綠肥紅瘦」來代稱熾熱夏天的到來，她寫道：
「天氣漸漸的熱了起來，臺灣的氣候正和提早來到的春天一樣，夏天也來得特別早，只一眨眼，已經是『應是綠肥紅瘦』的時候了。」沈從文的作品《如蕤》更絕，將洋溢詩意的「綠肥紅瘦」拿來實際比擬女性穿著打扮，在《如蕤》一開頭他就寫：「從二樓上來了一個女人，在寬闊之字形樓梯上盤旋，身穿綠色長袍，手中拿著一個最時新的硃紅皮夾，使人一看有『綠肥紅瘦』感覺。
」從「綠肥紅瘦」的形容帶出**女主角的特徵。沈從文還嫌一次不夠深刻，下文又再度強調一次：「正因為那點『綠肥紅瘦』的暮春風度，使人在第一面後，就留下一個不易忘掉的良好印象。
」沈從文並非不瞭解李清照詞句內涵，而是故意運用巧思、諧意來塑造形象，讓人一看就印象深刻，經典名句因而得以脫胎換骨，以新形象繼續在新時代輾轉流傳。－－文心
李清照的《如夢令昨夜雨疏風驟》押的是平水韻中的什麼韻
酒 否，在上聲部的 廿五有 中 驟 舊 瘦，在去聲部的 廿六 宥 中。以 廿專六屬宥 為主。平水韻分得較細，本來，這幾個字韻母基本相同，完全可以歸為一類，中華新韻就將它們並起來了，給後學者提供了方便。而平水韻按上聲 去聲 入聲分成了三類，連平聲共一百零六韻，這就讓現代喜愛古韻的人有了不少的麻煩。我的...
李清照的兩首《如夢令》在情感基調上有何不同
其一 如夢令 詞牌 填詞用的典調 名。注評 常記溪亭日暮，常記 時常記起。難忘 的意思。溪亭 溪邊的亭子。日暮 黃昏時候。沈 ch n 醉不知歸路。沈醉 大醉。沈 同 沉 這裡說 沈醉 既有飲酒過量的意思，也暗示溪亭景色宜人，令人陶醉，樂而忘返，併為下面 誤入 句伏筆。兩句點明時間 日暮 地點 溪亭...
如夢令的意思
如夢令 李清照1 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。今譯 經常記起在溪邊的亭子游玩直到太陽落山的時候，沉醉 在這風景中 甚至 不知道回去的路。玩得盡興了，而且天已經黑了，只好往回划船，不小心闖入了荷花池深處。趕快劃呀，趕快劃呀。不小心，驚動了在這裡棲息的...