1樓：
光圈小=景深大，遠處的背景清晰，適合拍風景。光圈大=景深小，遠處的模糊，近處的清晰，適合重點突出人物。焦距只是調遠近的，不和其他的有關聯。
2樓：唐衛葉冬蓮
在光圈係數和拍攝距離都相同的情況下，鏡頭焦距越短，景深範圍越大;鏡頭焦距越長，景深範圍越小。
對於固定焦距和拍攝距離，使用光圈越小，景深越大。
相同焦距的鏡頭在不同規格sensor上，sensor
size
越大，視角越大，sensor
size越小，視角越小。
鏡頭是什麼
鏡頭在影視中有兩指，一指電影攝影機、放映機用以生成影像的光學部件，由多片透鏡組成。各種不同的鏡頭，各有不同的造型特點，它們在攝影造型上的應用，構成光學表現手段;二指從開機到關機所拍攝下來的一段連續的畫面，或兩個剪接點之間的片段，也叫一個鐿頭。一指和二指，是兩個完全不同的概念，為了區別兩者的不同，常把一指稱光學鏡頭，把二指稱鏡頭畫面。
影視中所指的鏡頭，並非物理含義或者光學意義上的鏡頭，而是指承載影像、能夠構成畫面的鏡頭。
鏡頭是組成整部影片的基本單位。若干個鏡頭構成一個段落或場面，若干個段落或場面構成一部影片。因此，鏡頭也是構成視覺語言的基本單位。它是敘事和表意的基礎。
在影視作品的前期拍攝中，鏡頭是指攝像機從啟動到靜止這期間不間斷攝取的一段畫面的總和;在後期編輯時，鏡頭是兩個剪輯點間的一組畫面;在完成片中，一個鏡頭是指從前一個光學轉換到後一個光學轉換之間的完整片段。
鏡頭的主要功能為收集被照物體反射光並將其聚焦於ccd上，其投影至ccd上之影象是倒立，攝像機電路具有將其反轉功能，其成像原理與人眼相同。
鏡頭分類
根據鏡頭的產地分類主要是日系鏡頭和德系鏡頭。日系鏡頭主要是色彩的還原性比較好，德系鏡頭的層次感比較強。市場上中國的鏡頭也逐漸佔領一定的市場，主要是**比較低廉。
光圈、焦距與景深的關係？
3樓：鍾起雲薄夏
光圈是相機鏡頭中的可以改變中間孔的大小的機械裝置，快門是控制**時間長短的裝置（機械或電子），二者結合，共同控制**量。
景深是一個光學概念。根據「1/像距=1/物距+1/焦距」的公式，物點與像點存在一一對應的關係，但這也是一個近似比值。實際上，物點前後的一段距離在感光原件上也可以清晰成像，我們所說的「景深」就是指清晰成像的範圍。
所以，景深也可以簡單理解為拍攝主體在感光元件（膠捲、ccd、cmos）上的清晰成像範圍。而涉及景深大小的因素則包括焦距與光圈。
光圈，也稱為「相對通光口徑」，相機的鏡頭用一個多個葉片組成的元件來控制進入鏡頭的光線強度。該鏡頭元件被稱為光圈。經推理計算，得出規律：
影像（在感光元件上的成像）的照度除了與景物本身的亮度和像的防大（或縮小）倍率有關係，還與鏡頭光圈的直徑d的平方成正比；與鏡頭的焦距f成反比，d/f的值稱之為鏡頭「相對通光孔徑」，為方便把相對通光孔徑的倒數f/d稱為光圈數，也叫f數。因此，該比值越小，則光圈越大，在單位時間內的通光量越大。
而拍攝時，景深與光圈，焦距的關係可以歸納如下：
1、鏡頭的焦距越大景深小，反之景深大。例如，在同等光圈下，300mm的景深要比125mm的景深要淺。
2、鏡頭的光圈越大景深就大（即相對通光孔徑小），反之景深小；（也可以理解光圈指數越小，景深越淺。）例如，同等焦距下，f1.0的光圈指數要大於f22。
f1.0的景深要比f22的要淺。
此外，物距的大小也影響景深，一般物距越大景深也越大，通常在一個特定的物距之後到無限遠的物體都可以清晰成像（具體物距由鏡頭的焦距和通光孔徑決定當然控制光圈的大小也可以決定這個物距的具體大小），這段景深稱之為「超焦距」。
4樓：匿名使用者
光圈f值=鏡頭的焦距/鏡頭口徑的直徑
根據光圈值的計算方法可知，相同的光圈值，焦距越長，光圈的實際直徑越大，焦距越短，光圈的實際直徑越小。
也就是說，長焦距的鏡頭的最小可用光圈可以做的更小，短焦距鏡頭的最小光圈如果太小，就會產生衍射現象。
例如有甲乙丙三鏡頭：
甲鏡頭的焦距為50mm，最大光圈直徑為25mm，則光圈係數是50／25＝2 ，我們說它是f2的鏡頭；
乙鏡頭的焦距為35mm，最大光圈直徑為17． 5mm，光圈係數是35／17．5＝2，我們也說它是f2的鏡頭；
丙鏡頭的焦距為100mm，最大光圈直徑為25mm，則光圈係數是100／25 ＝4，我們說它是f4的鏡頭．
這跟你攝影選擇的光圈還是兩個概念。攝影時選擇光圈是依靠快門的葉片擋住鏡頭的一部分實現光圈大小的變化的。見圖。
所以說光圈f值=焦距/光圈直徑適用於鏡頭光圈最大值，而非攝像時設定的光圈。
5樓：臺胤鬆乃
焦距越長，景深越小。
對於變焦變光圈鏡頭，最大光圈隨著焦距的增加而縮小。
對於變焦定光圈鏡頭，最大光圈就不隨著焦距的變化而變化。
6樓：
多實踐 熟練運用了就記住了。
7樓：匿名使用者
個人感覺是要想保證景深淺f值小就行了！ 多實踐多拍**就什麼都明白了，理論怎麼也沒實踐來得快啊！！
關於光圈、快門、焦距、攝距和景深之間的關係
8樓：
比如有一戶人家，自己建了一個水塔，組成一個供水的自來水系統，現在想要提高水龍頭的水流量，有不同的辦法：1.加大水塔的壓力。
2.開大水龍頭的閥門。3.
採用更粗的水管。不同的方式都能影響水龍頭的水流量。你說，是加大水塔的壓力水流量更大，還是加粗水管水流量更大？
回答是：要看具體的數值。
同樣，有幾個各自不同的因素影響**的景深：鏡頭的焦距、光圈值、拍攝距離（被拍攝物體離相機鏡頭的距離）。
要明白景深的含義，必須使用**解釋，這裡有個連結，相信你看過之後就能徹底瞭解：
第二個問題，光圈越大，景深越小，這句話省略了一個前提：其餘條件不變的情況下，也就是鏡頭焦距和拍攝距離不變。
假如開大光圈的同時，縮短鏡頭的焦距（比如原來採用200毫米鏡頭用5.6的光圈，現在改為28毫米的焦距2.8的光圈）、同時把拍攝距離由原來的1米改為20米，那麼，光圈是開大了，但是**的景深卻更大了。
用定焦鏡頭作為例子，理解起來更容易一些。比如用50毫米1.4的鏡頭拍攝，在這種設定情形下能獲得最淺的景深（也就是最大的背景虛化效果）：
光圈用1.4，用鏡頭能對焦的最近拍攝距離。
對於非恆定光圈的變焦鏡頭來說，就會出現你所說的用長焦端拍攝，但是光圈變小了的現象，這就出現了兩難：到底應該用廣角端的大光圈，還是用長焦端的較小光圈？這就要通過實際拍攝對比，看哪種背景虛化效果好。
通常，非恆定光圈的變焦鏡頭（這種鏡頭一般**比較低），很難拍出理想的背景虛化效果，想獲得漂亮的背景虛化效果，要麼用大光圈中長焦定焦鏡頭，要麼用恆定大光圈的中長焦變焦鏡頭。為什麼這兩種鏡頭的**都比較高？當然是因為製作難度大，成本高。
9樓：言語
1. 拍照要對焦，對吧？ 比如你要拍你，你要對你對焦，背景的東西就在焦外。
如果你對錯焦，對到了背景，背景清楚了，而你模糊了，那就是說，你在焦外，背景卻在焦內。 所以說，在對焦範圍內的東西，就是在景深內。
景深有多長？ 可以是1毫米，也可以是10米，也甚至可能是無限。凡是能拍清晰的東西，不模糊的，都在景深內。模糊了，就在景深外。
2. 光圈越大，景深越小。焦段越長，景深越小。距離越近，景深越小。
三個因素，光圈，焦段，距離。
光圈好理解，不說了，而且他想對獨立，和後兩個不互相影響。
焦段和距離其實是互相影響的，所以你會糊塗。
總的來說，焦段的影響大於距離的影響。
比如說，你要拍一個人，從頭到腳正好都在畫面內，那麼，焦段長，你就會離的越遠，才能把整個人都留在畫面內。但是景深也會越少，也就是背景的虛化就會更明顯。
距離越近，景深越淺就是說，你就拍這個人，比如用200mm f2.8 的焦段。在整個人都能照下來的時候，背景虛化不明顯。
但是你走近，走到只能照到半身的時候，景深變小了。背景虛化更明顯了。原因就是因為你走進了。
但是構圖也變了。
所以後面兩個其實可以總結成一句： 構圖相同的情況下，拍的東西越小，景深越小。
3. 長焦端不給你用大光圈是很正常的。背景虛化是要錢砸的。 一個在300mm 能達到 2.8 光圈的鏡頭要數萬rmb。 你的一體機可能給你嗎？
想要體驗一下背景虛化很簡單。
就你的一體機，拍個小東西，比如硬幣，用最長焦端，走到最近，能用的最大光圈，試一下？
10樓：小強撞大牆
呵呵，景深是焦點前後都能成清晰的像的這個範圍。你說的「特寫」鏡頭我沒明白是指的是長焦大炮還是微距頭？如果他倆光圈一樣，廣角（比如24mm）的景深肯定要比xzp（70-200）的大，xzp虛化背景好。
小景深=最大光圈+儘可能近的攝距+長焦距鏡頭這是比較正確的。拍微距的時候，你會發現景深淺的都嚇人，不管是單反還是卡片。低檔的鏡頭光圈不是恆定的，尼康的24-70 2.
8的**呵呵。。好多鏡頭為降低成本，做的都比如說是28-135 3.5-4.
5這樣的浮動光圈，不過長焦鏡頭即便是5.1的光圈背景虛化也很明顯了。景深還與成像元件大小有關係，所以1/2.
5ccd的卡片即便光圈焦距與單反一樣，也拍不出單反的背景虛化。（長焦相機除外，ccd小但是焦距大，可以打出虛化背景的**）
工程光學我大二的時候學過，裡面的彌散圓啥的我記得有一個特別噁心的公式，不過咱平常就拍個**玩玩也不搞光學研究的，憑感覺就好。多試試就行了，我當初開始琢磨這些，用小卡片怎麼也虛化不出背景，還奇怪呢，2.8的光圈還不行？
後來琢磨琢磨，多上網看看就明白了，景深不簡單是光圈那麼簡單呢
11樓：
1、景深您可以理解為**中清晰區域的縱深範圍。廣焦鏡頭要位元寫（長焦）鏡頭景深大。
2、其它條件不變：
光圈大，景深小
焦距長，景深小
主體與鏡頭距離近，景深小
背景與主體距離遠，景深小
「焦距越長，光圈反而越小」《==這個是鏡頭引數的問題，浮動光圈的變焦鏡頭會出現，您可以使用長焦距定焦鏡頭，或者固定光圈的變焦鏡頭（最好的變焦鏡頭最大也就到f2.8）。所謂的大光圈+長焦距，應該理解為在最長焦距下所能達到的最大光圈，這個最大不是絕對，要看鏡頭的光圈引數。
另外，最好使用照相機手動模式或光圈優先模式。
建議lz閱讀〈紐約攝影學院教程〉進行系統學習，祝攝影愉快。
兩個關於光圈 視角的問題，焦距，光圈，視角，景深之間有什麼關係
理論上都是相同的，但是有時候廠家會縮水，比如適馬的24 70的視角和佳能24 70的視角就不同！實際上焦距都是有誤差的，標稱24，實際沒準是25，26.視角差在應該是正負1mm左右 或在大一點 也有完全一致的 略有一點偏差，這個偏差會影響到景深，但是都很小。一 景深應該相差極小，肉眼難以分辨。二 它...
新羅 高麗 高句麗 朝鮮之間有什麼關係
1 朝鮮歷史上也有個 三國 時期，這三個國家分別就是高句麗 新羅 百濟。2 918年，後高句麗的弓裔王的部將王建被部將擁立為王，遷都至自己的家鄉開城 鬆嶽 改國號為 高麗 935年，滅新羅 936年，滅後百濟，建立高麗王朝。3 1388年，高麗國王派都統使李成桂進攻遼東，李成桂則早已決心歸附明朝，他...
凸透鏡成像的大小跟物距和焦距有什麼關係，有記住的竅門嗎
u與f的關係 v與f的關係 像的正倒 像的大小 像的虛實 u 2f f2f 倒立 放大 實像 u2f,然後把物體移近些,使物距u 2f,再移動物體,使物距u在2f和f之間,即2f u f,繼續移動物體,使物距u f,最後使物距u2f f2f 倒 大 實 幻燈機 u f u 結論 凸透鏡成像的規律如下...