1樓：資料不詳
常見的絕句有五言絕句、七言絕句，還有很少見的六言絕句。每句七個字的絕句即是七言絕句。七言絕句是唐代詩歌中最具代表性的體裁之一。
唐代七絕在近三百年的演進過程中,體式逐漸定型,數量不斷增多,質量不斷提高,內容日益豐富,風格逐步趨向多樣化。
格律分類
絕句：四聯四句。（區別於律詩：四聯八句。）
七絕格律分兩大類，合四種句式：
正格平起式兩種：1、平起平收，首句押韻，2、平起仄收，首句不押韻，
偏格仄起式兩種：1、仄起平收，首句押韻，2、仄起仄收，首句不押韻。
一般而言，第一二四句平聲同韻；第三句仄聲不同韻。第二四句倒數第三字通常為仄音；整首詩的意境高，文辭雅，寓意深。
首句平起入韻式
（平）平（仄）仄仄平◎，（仄）仄平平仄仄◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。
首句平起不入韻式
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平平仄仄◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。
首句仄起入韻式
（仄）仄 平平仄仄◎，（平）平（仄）仄仄平◎，（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。
首句仄起不入韻式
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。
（說明：加括號表示可平可仄；◎為韻腳，必須用平聲）
（以上文字根據《唐詩鑑賞辭典》編輯）
供參考。
2樓：sui風如影
格律詩要注意平仄格律，"對"和"粘″及韻腳(押平聲韻)。忌孤平，孤仄，三平尾，三仄尾。同時注意"拗"和"救″，即有拗必救。
寫七言絕句有什麼要求？
3樓：墮落之後的繁華
寫七言絕句的要求是：
一、平起首句入韻式
格律對照：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
二、平起首句不入韻式
格律對照：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
三、仄起首句入韻式
格律對照：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
四、仄起首句不入韻式
格律對照：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
寫五言七言律詩需注意哪些問題？
4樓：匿名使用者
詩的種類
關於詩的各類，問題是相當複雜的。《唐詩三百首》的編者把詩分為古詩、律詩、絕句三類，又在這三類中都附有樂府一類；古詩、律詩、絕句又各分為五言、七言。這是一種分法。
沈德潛所編的《唐詩別裁》的分類稍有不同：他不把樂府獨立起來，但是增加了五言長律一類。宋郭知達所編的杜甫詩集就只簡單地分為古詩和近體詩兩類。
現在我們試就上述三種分類再參照別的分類法加以討論。
從格律上看，詩可分為古體詩的近體詩。古體詩又稱古詩或古風；近體詩又稱今體詩。從字數上看，有四言詩、五言詩、七言詩，還有很少見的六言詩。
唐代以後，四言詩很少見了，所以一般詩集只分為五言、七言兩類。
一古體和近體
古體詩是依照古代的詩體來寫的。在唐人看來，從《詩經》到南北朝的庚信，都算是古，因此，所謂仿照古代的詩體，也就沒有一定的標準。但是，詩人們所寫的古體詩，有一點是一致的，那就是不受近體詩的格律的束縛。
我們可以說，凡不受近體詩格律的束縛的，都是古體詩。
樂府產生於漢代，本來是配**的，所以稱為「樂府」或「樂府詩」。這種樂府詩稱為「曲」、「辭」、「歌」、「行」等。到了唐代以後，文人摹擬這種詩體而寫成的古體詩，也叫「樂府」，但是已經不再配**了。
由於隋唐時代逐漸形成了新**，後來又產生了配新**的歌詞，叫做「詞」。詞大概產生於盛唐。在樂府衰微之後，詞產生之前的一個過渡時期，配新樂曲的歌辭即採用近體詩。
象王維的《渭城曲》、李白的《清平調》，都是近體詩的形式。
近體詩以律詩為代表。律詩的韻、平仄、對仗，都有許多講究。由於格律很嚴，所以稱為律詩。律詩有以下四個特點：
a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
b.押平聲韻；
c.每句的平仄都有規定；
d.每篇必須有對仗，對仗的位置也有規定。
有一種超過八句的律詩，稱為長律。長律自然也是近體詩。長律一般是五言的①，往往在題目上標明韻數，如杜甫《風疾舟中伏枕三十六韻》，就是三百六十字；白居易《代書詩一百韻寄微之》，就是一千字。
這種長律除了尾聯（或除了首尾兩聯）以外，一律用對仗，所以又叫排律。
絕句比律詩的字數少一半。五言絕句只有二十字，七言絕句只有二十八字。
絕句實際上可以分為古絕、律絕兩類。
古絕可以用仄韻。即使是押平韻的，也不受近體詩平仄規則的束縛。這可以歸入古體詩一類。
律絕不但押平聲韻，而且依照近體詩的平仄規則。在形式上它們就等於半首律詩。這可以歸入近體詩②。
總括起來說：一般所謂古風屬於古體詩，而律詩（包括長律）則屬於近體詩。樂府和絕句，有些屬於古體，有些屬於近體。
五言就是五個字一句，七言就是七個字一句。五言古詩簡稱五古，七言古詩簡稱七古；五言律詩簡稱五律，七言律詩簡稱七律；五言絕句簡稱五絕，七言絕句簡稱七絕。
古風分為五古、七古，這只是大致的分法。其實除了五言、七言之處，還有所謂雜言。雜言指的是長短句雜在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。
雜言詩一般不另立一類，
而只歸入七古。甚至篇中完全沒有七字句，只要是長短句，也就歸入七古。這是習慣上的分類法，是沒有什麼理論根據的。
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①也有七言長律，如杜甫《清明》二首等。 ②郭編杜甫詩集把多數絕句都歸入近體詩。元稹所編的《白氐長慶集》索性就把這種絕句歸入律詩。
七言絕句是怎樣發展的
5樓：
首先介紹下七言的由來，節奏或者稱音步吧，可以說是詩歌的生命，沒有節奏就不成其為詩歌。而近體詩的節奏是在漫長的歷史當中形成的，這其中**對詩歌的影響自然不小。因為詩歌本來就是合樂而歌的，只是後來詩與樂分家以後，詩中唯獨留下的就只有**的節奏了。
詩歌要脫離**獲得獨立發展的生命，就必須找到一種東西能夠替代**的節奏，而漢語、漢字獨特的個性恰恰滿足了詩歌這一要求。漢語在上古多是單音節詞，中古以後雙音節詞漸增。一首詩的詩句要滿足既能夠容納單音節詞，又能滿足容納雙音節詞，那麼，這個詩句必定是個奇數句。
這也就是為什麼中國的詩歌為什麼總是
五、七言的緣故。偶數句的詩歌，如《詩經》的四言，《楚辭》的六言，在漫長的詩歌發展史中，由於它們不能滿足上述要求，都漸漸被淘汰了。有的同學可能要問了，按照你的理由，為什麼中國的詩歌當中很少有三言詩或九言詩呢？
這個問題可以說根部就不是個問題，因為詩句是表達感情的載體，字數太少不易表達感情，字數太多，又違背了詩歌語言凝練的要求。折而求其中，五言、七言，剛合適！這就是為什麼自唐詩以後，中國的詩歌一直保持
五、七言句式長盛不衰的深刻原因之所在。而七言絕句是從七言四句的短古發展而來的，其根源仍在民間歌謠，現存最早的的作品，是南北朝鮑照等文人的作品，但也不是近體。
寫絕句 律詩的時候應該注意些什麼
五言絕句與七言絕句各有什麼特點？
6樓：莫冰
五言絕句的特點如下：
1、敘事方便：
由於增加了一個字，內容的含量擴大，從而能更好地敘事抒情。
2、形式靈動：
四個字的句型基本上都是兩個字的一組，每個字都比較單調、停滯。五言句可以由兩組或三組組成。兩組在第一組可以有兩個字，第二組可以有三個字。也可以逆轉。
3、表達情感：
五言詩的句子組合是不斷變化的，它能與情感的起伏相對應，因而能夠適應表達多種情感的需要。四言詩較為單調、停滯，能適應莊嚴舒緩的感情。冷靜、悲傷、輕微的傷感或喜悅也可以，因為它不屬於堅強、興奮、明亮、犀利的一路，有些可以與莊重、撫慰的聯絡。
七言絕句的特點如下：
從文學風貌論，七言絕句的典型風格是端正渾厚、莊重典雅
7樓：汝子非魚焉
1、風格不同
五言絕追求言情真摯，文字樸質一點也無妨，樸質處亦是動人處，而以調古意高為第一義。我們看初盛唐的五絕，尤其是五言古絕，多以質直之語結句，直言其情，少作興託之語。
而七言絕則追求風調高華，要特別講究措辭的優美，多為興託之語，貴有意象。而在表達的含蓄和措語的從容上，二者又具有共同的特點。
2、發展歷史不同
從詩歌史來看，五言絕句的風格比較穩定，唐以後的發展不是特別大。
七言絕句雖然傳統上以盛唐的高華、風神為正宗，但自中唐以降，七絕的風格是不斷的發展、變化著的，其題材領域也在不斷的開拓中。
8樓：公叔雁竹
五言絕句的特點：五言四句而又合乎律詩規範的小詩，有仄起、平起二格，因小見大，以少總多，在短章中包含著豐富的內容，是其最大特色。代表作品有柳宗元的《江雪》、王維的《鳥鳴澗》、李白的《獨坐敬亭山》、杜甫的《八陣圖》、王之渙的《登鸛雀樓》、劉長卿的《送靈澈上人》等。
七言絕句的特點：第一二四句平聲同韻；第三句仄聲不同韻。第二四句倒數第三字通常為仄音；整首詩的意境高，文辭雅，寓意深。
代表作品有王昌齡《閨怨》、王昌齡《送柴侍御》、王之渙《涼州詞》、李白《送孟浩然之廣陵》、岑參《逢入京使》、杜甫《江南逢李龜年》等
9樓：匿名使用者
五言絕句格律要點
第2個字1-4句一定是「平仄仄平」或者「仄平平仄」。第2個字和第4個字平仄相反。第3個字和第5個字平仄也相反。
最第5個字的平仄為：2、4句一定壓平聲韻，第3句一定為仄音，第1句可平可仄，如平聲則壓韻。
第1句第2個字為平聲則叫平起式，仄聲則為仄起式。若為平起式，第4句第1個字必為平聲，其他句第1個字可平可仄，若第1句還押韻，則第1個字為平聲。
若為仄起式，則第2句第1個字必為平聲，其他句第1個字可平可仄。具體如下:
五絕型別一
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韻）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韻）
五絕型別二
平平仄仄平，（韻）
⊙仄仄平平。（韻）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韻）
五絕型別三
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韻）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韻）
五絕型別四
⊙仄仄平平，（韻）
平平仄仄平。（韻）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韻）
七絕格律要點
每句第1個字可平可仄，第2個字1-4句一定是「平仄仄平」或者「仄平平仄」，第2個字和第4個字平仄相反，第6個字和第2個字的平仄相同,第5個字和第7個字平仄相反.
第2、4句最後一字必為平聲且押韻，第3句為仄聲且不押韻。第1句最後一字可平可仄，若平聲則押韻。若為第1句第2個字為平聲，即平起式，第2句第3個字必為平聲，1、3、4句第3個字可平可仄。
若為第1句第2個字為仄聲，即仄起式，第4句第3個字必為平聲，若第1句押韻，第1句的第3個字必為平聲，3、4 句第3個字可平可仄。
七絕型別一
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韻）
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韻）
七絕型別二
⊙平⊙仄仄平平，（韻）
⊙仄平平仄仄平。（韻）
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韻）
七絕型別三
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韻）
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韻）
七絕型別四
⊙仄平平仄仄平，（韻）
⊙平⊙仄仄平平。（韻）
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韻）
注意到七絕和五絕平仄之間的聯絡沒有?其實五絕的平仄就是七絕去掉每句頭兩個字得到的.
七言絕句與七言律詩的區別，七言律詩和七言絕句有什麼區別
古代詩歌分兩類，一是古體詩，一是近體詩。近體詩包括律詩和絕句。古體詩又稱古詩 古風，有四言 五言 六言 七言 雜言諸體。後世使用五言 七言較多。五言簡稱 五古 七言簡稱 七古 古體詩不拘句數，不求對仗，也不大講平仄，用韻較為自由。近體詩是相對古體詩而言的，產生較晚，起源於南朝，至唐初成熟。其中的律詩...
七言絕句傷感的,七言絕句心情傷感詩
憶思大江東去濤不盡，移魂洛記秀山間 紅塵滾滾望流年，青殤蘭花憶纏綿。七言絕句心情傷感詩 1.贈別 唐 杜牧 多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。譯文 聚首如膠似漆作別時卻像無情，只覺得酒筵上要笑卻笑不出聲。案頭蠟燭有心它還會依依惜別，你看它替我們流淚直流到天明。2.三五七...
七言絕句的押韻問題，七言絕句怎麼壓韻？
湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。遙望洞庭山水翠，盤裡一青螺。這首是第二句和第四句押韻。都是o 的韻母 七絕一般都是採用平聲韻,有首句入韻 一二四句押韻 和首句不入韻 二四句押韻 兩種 七絕一般都是採用平聲韻，有首句入韻 一二四句押韻 和首句不入韻 二四句押韻 兩種。第三句不必也不能押韻，否則就失去了...