1樓：網友
這兩句詞主要的表現手法是：細節描寫/動作描寫。用捻花、放花兩個細節（動作）表現了詞中人物由愛春、傷春（惜春）到無奈春歸的感情變化。
如果逐句分析，只要能答出由愛春、傷春（惜春）到無奈的感情變化也可。
解析】宋神宗元豐五年（1082），秦觀應禮部試，落第罷歸。賦《畫堂春》。這首詞就是寫他落第後的不快心情。應是一首傷春之作，於春歸之景色所引起的一片單純銳感的柔情。
這首畫堂春是寫的雨後春天的景色。詞的一開頭寫道：「落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏」，讀到這句的時候，讓人有忍不住的心中一動的感覺，落紅鋪徑、水平池、弄晴小雨，這是怎樣的一幅景色啊，給人一縷傷感，傷感但不痛心。
緊接著，作者又進一步描寫了雨後的景色「杏園憔悴杜鵑啼」，在這裡，作者點明瞭具體的時間，春暮。杏花謝了，花謝作者只用了憔悴二字，這也正給出了那種內心深處的纖柔和對大自然的憐惜之情。而「無奈春歸」四字，正是對上面的乙個總結。
在發生了這許多以後，作者只用了無奈春歸四字來作結。
柳外畫樓獨上，憑闌獨捻花枝」，如果說上片是純靜態的描寫，是對景色的乙個總結的話，那這句就是動態的表現了。獨上、獨捻，兩個獨字寫出了一種孤單、落寞的身形。這時，當讀者都在猜測獨捻花枝後是否該折花歸去的時候，作者卻出人意表的「放花無語對斜暉」，讀到這裡，不由心中感嘆多多。
那些所謂的花開堪折當須折、折來喜作新年看等等，所有的折花動作，哪怕是描寫的再怎麼優美，都是那樣的粗魯不堪，放花無語，這才是秦觀啊。於是，在這種氛圍下，此恨誰知，雖然這恨字是那樣的沉重，這裡卻顯得異常的輕柔。終於知道，因為一句話，再重的字眼也可以變的輕柔啊，因為乙個動作，再重的字眼也可以觸動人的內心。
掩卷罷，閉上眼，想著這首詞，腦海中似乎湧現出乙個優美的畫面，那是真正的畫，一幅能深及人的內心的畫。女郎之筆，原來，最能扣及人的內心的，也正是這女郎之筆。那樣的纖弱、柔軟，也那樣的細膩、敏銳。
這就是秦觀，得之於內，故不能傳的詞心。
秦觀《畫堂春·春情》
2樓：鮮活且善良丶桃花
畫堂春·春情。
朝代：宋代。
原文：東風吹柳日初長，雨餘芳草斜陽。杏花零落燕泥香，睡損紅妝。
寶篆煙銷龍鳳，畫屏雲鎖瀟湘。夜寒微透薄羅裳，無限思量。
鑑賞。楊湜《古今詞話》雲：「少遊態鉛《畫堂春》『雨餘芳草斜陽，杏花零落燕泥香』善於狀景物。
至於『香篆暗消鸞鳳，畫屏縈繞瀟湘』二句，便含蓄無限思量意思，此其有感而作也。」至於因何有感，從詞中所寫，美人生活規律顛倒，白天紅窗穩睡，夜裡枕畔難安的情狀，顯然是描寫女子思人難眠、春情頌槐難耐的情思。
詞一開始「東風」二句，為春睡渲染氣氛，寫東風吹拂柳條，春日漸長，雨後斜陽映照芳草，正是人困春睡時光。接著「杏花」兩句，枝頭的杏花零落入泥，燕子銜沾花的泥土築巢，猶自散發著微微的香氣。由景而人，美人面對花落春去之景，青春難再，自然無心紅妝，不得不陷於春困矣。
這兩句與李清照「風住塵香花已盡，日晚倦梳頭」句頗有相似之處，但寫得更為雋永。王國維《人間詞話附錄》說：「溫飛卿《菩薩蠻》『雨後卻斜陽，杏花零落香』，少遊之『雨餘芳草斜陽，杏花零落燕泥香』，雖自此脫胎，而實有出藍之妙」。
詞的下片寫女子枕畔難眠所見到的景象。「寶篆」二句寫她長時間失眠，直到篆香銷盡，不眠的原因，是因所思念的人在瀟湘所致。「寶篆」，蓋今之盤香。
秦觀《減字木蘭花》曾有「斷盡金爐小篆香」句。「雲鎖」，指屏風上所畫的雲霧瀟湘圖，雲鎖，則迷不可見。詞的歇拍「夜寒」二句，具體描寫夜深寒氣襲人，女子無法再進入甜蜜的夢野閉友鄉，只有思前想後，輾轉反側。
秦觀《畫堂春·春情》原文及翻譯賞析
3樓：星恩文化
東風吹柳日初長，雨餘芳草斜陽。杏花零落燕泥香，睡損紅妝。寶篆煙銷龍鳳，畫屏雲鎖瀟湘。夜寒微透薄羅裳，無限思量。
楊湜《古今詞話》雲：「少遊《畫堂春》『雨餘芳草斜陽，杏花零落燕泥香』善於狀景物。至於『香篆暗消鸞鳳，畫屏縈繞瀟湘』二句，便含蓄無限思量意思，此其有感而作也。
至於因何有感，從詞中所寫，美人生活規律顛倒，白天紅窗穩睡，夜裡枕畔難安的情狀，顯然是描寫女子思人難眠、春情難耐的情思。
詞一開始「東風」二句，為春睡渲染氣氛，寫東風吹拂柳條，春日漸長，雨後斜陽映照芳草，正是人困春睡時光。接著「杏花」兩句，枝頭的杏花零落入泥，燕子銜沾花的泥土築巢，猶自散發著微微的香氣。由景而人，槐運卜美人面對花落春去之景，青春難再鉛穗，自然無心紅妝，不得不陷於春困矣。
這兩句與李清照「風住塵香花已盡，日晚倦梳頭」句頗有相似之處，但寫得更為雋永。王國維《人間詞話附錄》說：「溫飛卿《菩薩蠻》『雨後卻斜陽，杏花零落香』，少遊之『雨餘芳草斜陽，杏花零落燕泥香』，雖自此脫胎，而實有出藍之妙」。
詞的下片寫女子枕畔難眠所見到的景象。「寶篆」二句寫她長時間失眠，直到篆香銷盡，不眠的原因，是因所思念的人在瀟湘所致。「寶篆」，蓋今之盤香。
秦觀《減字木蘭花》曾有「斷盡金爐小篆香」句。「雲鎖」，指屏風上所畫的雲霧瀟湘圖，雲鎖，則迷不可見。詞的歇拍「夜悄耐寒」二句，具體描寫夜深寒氣襲人，女子無法再進入甜蜜的夢鄉，只有思前想後，輾轉反側。
詩詞作品：畫堂春·春情詩詞歸類：【婉約】、【寫景】、【女子】、【思念】
畫堂春（落紅鋪徑水平池）（秦觀）
4樓：愛創文化
落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸。 柳外畫樓獨上，憑欄手捻花枝。放花無語對斜暉，此恨誰知。
馮煦在其《宋六十一家詞選例言》中，亦云「仔唯宴他人之詞，詞才也；少遊，詞心也，得之於內，不可以傳」。這些評語都不失為對秦觀詞的體會有得之言。現在我們就將以這一首《畫堂春》詞為例證，來對秦觀詞的此種出於心性之本質的婉約纖柔之特點，一加賞析。
秦觀此句之「放花無語對斜暉」，也有極深切的傷春之悲感，但卻並未使用如歐陽修所用之「過盡」「不可添」、「下層簷」等沉重的口吻，而只是極為含蓄地寫了乙個「放花無語」的輕微的動作和「對斜暉」的凝立的姿態，但卻隱然有一縷極深幽的哀感襲人而來。所以繼之以「此恨誰知」，才會使讀者感到其中心之果然有一種難以言說的幽微之深恨。賙濟在其《山搭宋四家詞選。
序論》中，即曾雲：「少遊最和婉醇正」。又云：
少遊意在含蓄，如花初胎，故少重筆」。《畫堂春》這首詞，便可以作為這些評語的印證。也許有人會以為像這類銳感多情的小詞，並沒有什麼深遠的意境可言，然而這種晶瑩敏銳的善於感發的資質，念銀卻實在是一切美術與善德的根源。
跪求：秦觀《畫堂春》的有關解析？
5樓：雲瑤不見君
上闋通過描寫鋪徑之落紅、弄晴之小雨、憔悴之杏園、哀啼之杜鵑等殘春景象，運用融情於景、工筆細描的手法，表現傷春(惜春)的無奈之情【打醬油的= =
畫堂春出處，畫堂春原文，畫堂春全詩
6樓：麼麼茶
1、出處。《畫堂春·一生一代一雙人》是清代詞人納蘭性德創作的一首詞。
2、原文。畫堂春。
一生一代一雙人，爭教兩處銷魂。相思相望不相親，天為誰春？
漿向藍橋易乞，藥成碧海難奔。若容相訪飲牛津，相對忘貧。
3、譯文。明明是共度一生一世的兩個人，命運卻偏偏安排他們兩地相隔，不能在一起。相思相望，而又不能相親相愛，那麼這春天又是為誰而來的呢？
藍橋相遇並不是難事，難的是即使有不死的靈藥，也不能像嫦娥那樣飛入月宮與她相會。如果能像牛郎織女一樣，渡過天河雙雙團聚，日子再貧苦也心甘情願。
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