1樓：九月
古代用礦物或植物顏料，白堊土、硃砂、豬血等。
在古代建築中，古建彩繪是其重要的組成部分。彩繪就是俗稱的丹青，而古建彩繪就是古代勞動人民在古建築物上繪製裝飾畫，不僅美觀，而且有一定的防水性，增加建築物壽命。
擴充套件資料：
基本步驟
1、批灰打底
處理方法是先將基層表面清理乾淨，滿刷一道用三倍松香水稀釋的生桐油，使其滲入一定深度起加固水泥基層的作用，乾燥後打磨掃淨，然後用較細的油灰膩子滿批一遍，不要太厚，但要密實，平面用薄鋼片刮，曲面用橡膠板刮。
幹後滿磨，要將板跡和接頭磨平，掃清撣淨。隨後用更細的油灰加入少量光油和適量水調成的材料滿批一道，厚度約2毫米。幹後磨至表面平整不顯接頭，掃淨浮灰，接著滿刷沒有加過稀料的原生桐油，並滲進油灰層中，達到加固油灰層的目的。
表面如有浮油及時檫淨，等乾透細磨、掃清撣淨。
2、繪圖放樣
基層處理完成後，即可測量尺寸繪製圖樣。先準確量出彩畫繪製部位的長寬尺寸，然後配紙，以優質牛皮紙為好，長寬不夠可以拼接。彩畫圖案一般上下左右對稱，可將紙上下對摺，先用炭條在紙上繪出所需紋樣，再用墨筆勾勒，經過扎譜後即成完整圖案。
大樣繪完後用大針扎譜，針孔間距2、3毫米左右。扎孔時可在紙下墊氈或泡沫等，如遇枋心、藻頭、盒子等有不對稱紋樣時，應將譜紙畫。在對構件放樣前，用砂紙將生油地仗滿磨一遍，用水布擦淨。
接著定出構件的橫豎中線，將紙定位攤平，用粉袋逐孔拍打，使色粉透過針孔印在地仗上，則彩畫的紋樣便被準確的放印出來。
3、設色塗刷
傳統彩畫是程式化的圖案，其設色有一定的規律。一般以明間為基點、上青下綠、青綠相間為原則。水平方向是：
明間上青下綠，次間上綠下青，再次間又是上青下綠，以此類推。和璽彩畫、旋子彩畫和蘇式彩畫的設色規律基本相似，新式彩畫則沒有固定的設色規定。
彩畫著色是一項關鍵的工序，不能有半點差錯。工匠們為不同顏色設定了代號，一米色、二淡青、三香色、四硝紅、五粉紫、六洋綠、七佛青、八石黃、九紫色、十黑煙、十一紅等。
將代號直接寫在地仗上，然後根據色號將各種色料對號入座，塗刷著色
一、二遍，待幹後再刷一遍光油罩光，以起保護作用。彩畫所用色料一般均為各色成品油漆。
2樓：動漫周邊手繪
丙烯就可以了 做好底子 丙烯效果也很不錯的
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3樓：匿名使用者
丙烯顏料，一般是文具店購買的~油漆都是打底子，區別彩繪
4樓：博金手繪
礦物質顏料，一般的油漆塗料店有售。
中國古代建築的四大特徵
5樓：藝薇夢瑩
1,中國古建築以木材、磚瓦為主要建築材料，以木構架結構
為主要的結構方式
此結構方式，由立柱、橫樑、順檁等主要構件建造而成，各個構件之間的結點以榫卯相吻合，構成富有彈性的框架。中國古代木構架有抬樑、穿鬥、井榦三種不同的結構方式。抬樑式是在立柱上架樑，樑上又抬樑，所以稱為「抬樑式」。
宮殿、壇廟、寺院等大型建築物中常採用這種結構方式。穿鬥式是用穿枋把一排排的柱子穿連起來成為排架，然後用枋、檁鬥接而成，故稱作穿鬥式。多用於民居和較小的建築物。
井榦式是用木材交叉堆疊而成的，因其所圍成的空間似井而得名。這種結構比較原始簡單，現在除少數森林地區外已很少使用。木構架結構有很多優點，首先，承重與圍護結構分工明確，屋頂重量由木構架來承擔，外牆起遮擋陽光、隔熱防寒的作用，內牆起分割室內空間的作用。
由於牆壁不承重，這種結構賦予建築物以極大的靈活性。其次，有利於防震、抗震，木構架結構很類似今天的框架結構，由於木材具有的特性，而構架的結構所用斗拱和榫卯又都有若干伸縮餘地，因此在一定限度內可減少由**對這種構架所引起的危害。「牆倒屋不塌」形象地表達了這種結構的特點。
2,中國古代建築的平面佈局具有一種簡明的組織規律
就是以「間」為單位構成單座建築，再以單座建築組成庭院，進而以庭院為單元，組成各種形式的組群。就單體建築而言，以長方形平面最為普遍。此外，還有圓形、正方形、十字形等幾何形狀平面。
就整體而言，重要建築大都採用均衡對稱的方式，以庭院為單元，沿著縱軸線與橫軸線進行設計，藉助於建築群體的有機組合和烘托，使主體建築顯得格外巨集偉壯麗。民居及風景園林則採用了「因天時，就地利」的靈活佈局方式。
3,中國古代建築造型優美
尤以屋頂造型最為突出，主要有廡殿、歇山、懸山、硬山、攢尖、捲棚等形式。
廡殿項也好，歇山頂也好，都是大屋頂，顯得穩重協調。屋頂中直線和曲線巧妙地組合，形成向上微翹的飛簷，不但擴大了採光面、有利於排洩雨水，而且增添了建築物飛動輕快的美感。
4,中國古代建築的裝飾豐富多彩
包括彩繪和雕飾。彩繪具有裝飾、標誌、保護、象徵等多方面的作用。油漆顏料中含有銅，不僅可以防潮、防風化剝蝕，而且還可以防蟲蟻。
色彩的使用是有限制的，明清時期規定朱、黃為至尊至貴之色。彩畫多出現於內外簷的樑枋、斗拱及室內天花、藻井和柱頭上，構圖與構件形狀密切結合，繪製精巧，色彩豐富。明清的樑枋彩畫最為矚目。
清代彩畫可分為三類，即和璽彩畫、旋子彩畫和蘇式彩畫。
雕飾是中國古建築藝術的重要組成部分，包括牆壁上的磚雕、臺基石欄杆上的石雕、金銀銅鐵等建築飾物。雕飾的題材內容十分豐富，有動植物花紋、人物形象、戲劇場面及歷史傳說故事等。北京故宮保和殿臺基上的一塊陛石，雕刻著精美的龍鳳花紋，重達200噸。
在古建築的室內外還有許多雕刻藝術品，包括寺廟內的佛像、陵墓前的石人、獸等。
5,中國古代建築特別注意跟周圍自然環境的協調
建築本身就是一個供人們居住、工作、娛樂、社交等活動的環境，因此不僅內部各組成部分要考慮配合與協調，而且要特別注意與周圍大自然環境的協調。中國古代的設計師們在進行設計時都十分注意周圍的環境，對周圍的山川形勢、地理特點、氣候條件、林木植被等，都要認真調查研究，務使建築佈局、形式、色調等跟周圍的環境相適應，從而構成為一個大的環境空間。
6樓：匿名使用者
1、中國古建築以木材、磚瓦為主要建築材料，以木構架結構為主要的結構方式。
2、中國建築的平面佈局具有一種簡明的組織規律3、中國古代建築造型優美
4、中國古代建築的裝飾豐富多彩
5、中國古代建築特別注意跟周圍自然環境的協調
7樓：匿名使用者
1．建築外形上的特徵 ：具有屋頂，屋身和臺基三部分。
2．建築結構的特徵：木構架結構（木構架：屋頂和屋身部分的骨架）。
基本做法：以立柱和橫樑組成構架，四根柱子組成一間，一棟房子有幾個間組成。
3．建築群體佈局的特徵：組合原則：以院子為中心，四面佈置建築物，每個建築物的正面都面向院子，並在這一面設門窗。
規模較大的建築由若干個院子組成。有顯著的中軸線，線上佈置主要的建築物，兩側的次要建築多作對稱的佈置。
4．建築裝飾及色彩的特徵：
裝飾細部：樑枋，斗拱，檁椽等結構構建經藝術加工發揮裝飾作用。
色彩：古代建築中最顯著特徵之一。宮殿廟宇中黃色琉璃瓦頂，硃紅色屋身，簷下陰影裡用藍綠色略加點金，在襯以白色石臺基，輪廓鮮明富麗堂皇。
一般住宅中用青灰色的磚牆瓦頂，或用粉牆瓦簷，木柱，樑枋門窗等多用黑色，褐色或本色木面。
彩畫：建築裝飾中的重要部分。做在簷下及室市內的樑，枋，斗拱，天花及柱頭上。構圖密切結合構件本身的形式，色彩豐富。明清時期常用的有和璽彩畫，旋子彩畫和蘇式彩畫。
藻井：中國傳統建築中天花板上的一種裝飾。名為「藻井」，含有五行以水克火，預防火災之義。
一般都在寺廟佛座上或宮殿的寶座上方。是平頂的凹進部分，有方格形、六角形、八角形或圓形，上有雕刻或彩繪，常見的有「雙龍戲珠」。
8樓：匿名使用者
特徵基本上應該說是西方沒有的才算吧，其實特徵很多，同濟的一個校友有一篇**寫了13個特徵，成為學術界知名人士了，不過他的那些論斷更加理性，說到的層次要比我下面說的深多了。
我從感性的外形來說下吧：1、雙曲線的大屋頂：大屋頂是中國古代建築的給人最大的影響了，同時屋頂又是有雙曲線構成，顯示了屋頂大而不笨，反而輕盈，姿態優美，動感十足，尤其是到江南地區你看到一個個高高翹起的飛簷，就感覺到屋頂要飛起來一樣。
2、院落式佈局：中國古代建築大多是以院落為單位而不是以單體建築為單位的，這和西方建築明顯不同，無論是皇宮還是名宅，甚至是園林都是在院子裡的。並且就算是大型的建築群，仍舊是以院子組成，也就是說，要從一個院子去隔壁的院子，一定是有一扇門等著你，而不是沒有任何牆敞開的，讓人可以走過去的。
這是中國人文化和思想常年累月的積累，和世界各地都不同。
3、斗拱：一種從簡單的結構構件發展到複雜的裝飾，它和大屋頂唄譽為中國古代建築的兩個最大的特徵。一層層複雜的木塊的堆疊，貌似是簡單的鉚合砌築，卻隱藏了巨大的智慧，隨著時代的發展，漸漸成了一種複雜思想的象徵。
對於研究古代建築的人來說，斗拱構造是一把鑰匙，可以開啟無限的世界，宋代人以斗拱為模數來蓋整個房子，到了清代同樣，可以見到從古至今斗拱的重要性。
4、中國古典園林：這個可能並不能算作建築中的特徵，但是我還是想把這個中國最富有藝術感的體系拿出來說一說。中國古典園林其實就是中國古代繪畫藝術的真實反映。
對於中國園林的發展歷史，有不少人認為總體的趨勢是在唐宋時達到高峰，之後逐漸走向衰落，但是就是到了衰落仍舊會有影響西方園林甚至是建築發生重大轉變的事情發生，18世紀的英國風景式園林到後來的一系列的浪漫主義的發展起源就是學習東方中國古典園林。
9樓：慕容瀟湘
外形、結構、建築群體佈局、建築裝飾及色彩
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中國古代建築主要結構是什麼,中國古代建築結構及特點是什麼？
具體的結構形式的記錄，是宋代 營造法式 中的殿堂結構 廳堂結構 簇角樑結構三種。根據現存例項，可以推斷這三種結構至少在唐初即已普遍應用。它們的特點如下所述。殿堂結構 全部結構按水平方向分為柱額 鋪作 屋頂三個整體構造層,自下至上逐層安裝,疊壘而成。如造樓房，只須增加柱額和鋪作層 平坐 即可。應用這種...
中國古代建築為什麼以木構為主,中國古代建築為何以木結構為主
沒有為什麼，那個年代除了木材 磚石，就沒有其他的建築材料了，要麼就是茅草棚。中國古代建築為何以木結構為主 用 材料決定說 和 技術決定說 來論證這個問題，都難以成立。因為，中國的石頭絕不缺少，中國人在建築中使用石質材料的歷史並不比歐洲人晚，其技術的精美與技藝的高超也不亞於同時期的任何其他國家。以筆者...