1樓：匿名使用者
在中國，張藝謀似乎是電影界的一個神話，他從來不拍電視劇，只拍電影；而他的電影、不論是城市題材還是農村題材，不論是現代還是當代，總是令人刮目相看。在張藝謀看來，「城市題材和農村題材不能構成一個話題，現在好的題材不多，我只是找有感覺的、合適的拍」。「我只想拍我感興趣的東西，一種清新、自然和返樸歸真的東西。
」 張藝謀認為，有些拍得好的商業電影有一定的藝術性，藝術電影也有一定的商業性。張藝謀把自己的影片歸結於藝術類影片。但是，和一些第六代導演不同，張藝謀的電影總能在市場上激起反響，要麼在國外拿獎，要麼在國內上座，這就是張藝謀高人—籌之處。
從他執導第一部影片《紅高粱》到現在，他拍的影片從來沒有賠過錢，這也是到現在張藝謀自豪的事。影片《—個都不能少》又以1200萬元的**被中影公司收購，讓投資方心滿意足。
現在電影市場不景氣，可張藝謀10多年來從未因缺少拍片資金而發愁。「作為一個導演，我一向有個原則，那就是不讓投資人賠錢」，所以張藝謀大多拍一些小製作的電影。不過，張藝謀的影片最大的特點還在於好看，他認為，「人類的感情是相通的。
人類共有的情感，不分民族，不分國界，感動你了，你就喜歡了。」也許、這就是張藝謀影片受觀眾歡迎的祕訣，也是投資人看好張藝謀的原因吧！
2樓：匿名使用者
除了早期的作品適合早期人群，現在他的電影毫無興趣。拍電影首先有個好劇本，有了好劇本首先要個好導演，有了好導演首先要有個好化妝，最後那就是淳樸的用心的演員，真實符合角色的演員。電影給我們帶來的故事需要符合人物心理，生理，行為，語言，動作，場景中的動物植物需對應氣候，拍好電影其實很簡單，按照通常人接受或者排斥的東西放進電影裡面，然後引起了故事，然後這個故事當中的人物不用裝bi，按照正常人反應和不正常人就該不正常反應，該吃吃該喝喝該睡睡，該拉的拉，人非聖人隨地吐痰也在所難免，把這些地球人正常的東西演繹出來就是一個好電影。
3樓：匿名使用者
張藝謀的作品的突出特點，是那種對中國傳統封建意識的深刻認識和強烈的批判張藝謀導演的影片： 1. 八十年代末期以後，中國電影市場的急劇變化，使得
4樓：當葉子降落
拍的動作片，刺殺，比如《英雄》給人震撼力
5樓：匿名使用者
除了《有話好好說》其它的全他媽不好看，據說他拍的《紅高粱》很有國際檔次！
如何評價張藝謀電影《英雄》
6樓：黑石礁畔
張藝謀拍來的《英雄》是自
一部有爭議的作品bai。2023年上映的時候，因為劇情的重複du拖沓，場
zhi內場外罵聲一片。但是dao現在回過頭去看時，覺得張藝謀真是在用心闡述自己的「俠義」觀。片中無名和秦王三個回合的對話，每次對話都闡述了不同的俠義精神，並且層層遞進，最後上升到「胸懷天下」的大義上來。
這樣的設計是巧妙的，也是完備的。再加上這部**裡演員的演技、光影畫面和配樂均屬一流，讓我覺得這真是一部難得的武俠片。
7樓：匿名使用者
在女士面前，英雄應該做很多好事
如何評價張藝謀的電影《活著》
8樓：小t架到
著》是中國式的黑色
幽默片，影片用黑色幽默的方式對中國社會進行了嬉笑怒罵的諷刺和批判，被部分觀眾和影評人推崇為張藝謀最優秀的作品之一。影片透過一個人的一生遭遇涵蓋著人在歷史中的命運無法掌控的生命之痛，衍生出了對死亡的苦笑。在福貴的一生當中，最初的紙醉金迷，到五顆槍子的恐懼，到兒子夭亡時的悲憤控訴，到女兒意外去世時的無奈接受，再到影片結尾時吃飯時的辛酸苦樂，個人命運都被歷史牽引著。
《活著》具有一定的史詩性，這種史詩性被包裝在個人和家庭的命運之下，同時隱隱露出一股的悲憫情懷和
傷感的黑色幽默。影片的個人生存狀態和苦難，在經過精簡的歷史背景裡，體現出小人物的悲歡離合和時代的荒謬感。影片的結尾雖然很溫和，但頗引人深思。
福貴的一生是一個逐漸演變的過程。片中對大躍進、文革等時期也進行了溫和的諷刺。影片中的絕望、無助、無力在黑色幽默裡得到轉變，變為中國人在艱難生存狀態下的忍受。
（金鷹網評） 。
《活著》這部電影既符合原著精神，又加入導演自己的理解。從原著來講，作者是通過福貴的回憶來敘述的。電影裡的活著要比**輕鬆些。
張藝謀加了一些諷刺的東西。例如：救鳳霞的教授因為太餓被饅頭噎著，而不能去動手術，眼睜睜地看著鳳霞被紅小兵們弄得大出血死亡，還有加了福貴靠皮影吃飯的情節。
導演完全理解了原著，並在影片中注入自己的東西。相比餘華的**《活著》，電影《活著》則有種入世的味道，是張藝謀拿了一個諷刺的筆，給觀眾展現了在那個時代裡一個個生離死別，風風雨雨的農民家庭。
影片的故事很親切，很真實，就像發生在觀眾身邊一樣。一個小人物在鉅變的歷史中浮沉，完全不能掌握自己的命運，不幸和坎坷總是纏繞著他。然而他從沒有放棄活下去的信念，從不怨天尤人，並且對生活和未來報著無限美好的希望。
此外，電影的配樂也非常好，二胡拉起的渺渺空間裡，渺渺人生的種種無奈就流洩而出了（鳳凰網評
如何評價張藝謀電影《英雄》
9樓：迷影人生
2023年張藝謀的第一部商業大片《英雄》上映，超出預期的演出陣容，濃墨重彩的影像風格，創造神話的票房奇蹟，引來的卻是國內影評人和普通觀眾的口誅筆伐。
有人說它太神叨、太玄幻、太矯情，煞有介事的講了三層故事、談了大音希聲，最後不過是給**者始皇帝開罪的讚歌，是江郎才盡的張藝謀偷師王家衛、袁和平不成的拙作。
17年後回頭再看，當年的《英雄》彰顯了張藝謀蓬勃的野心，是他想象力與美學造詣的絕唱，是一部被嚴重低估的國產經典，是國產商業大片的里程碑。
《英雄》的藝術成就，在於大膽運用了張藝謀最拿手的色彩，講了一個充滿中國意境和東方智慧的故事。它漂亮、精緻，巨集大、細膩、感性、寫意，將傳統的動作戲與流行的暴力美學相結合，創造出一個不同以往的時空感受。
電影《英雄》是一個將象徵手法發揮到極致的作品，與其說它是一部敘事的電影，不如說它更像是一首浪漫而悲涼的長詩。如果，按照詩意的角度去看《英雄》，會別有一番風味。
在《英雄》中，張藝謀大膽運用了他早已爐火純青的色彩，將其昇華為意境層面的表達。代表殺戮、慾望的紅，代表止戈、平靜的藍，以及代表純潔、虛無的白，渲染了亦真亦假的三個故事，回憶中的綠色蘊含了希望，大殿中的灰暗象徵了絕望。
觀眾們看到的是色彩，卻潛意識的接受了某種預設的情緒，當不同的色彩隨著人物和劇情而相互踐踏、碰撞，一種毋庸多言的情緒宣洩變得深刻內斂、水到渠成。
視覺是情緒的藝術，深諳視覺張力的張藝謀在《英雄》裡，巧妙的運用了動與靜的對比，進而表達出複雜的感情基調。用感情去推進故事，意在引導觀眾去思索、詰問，最後明示主題。
《英雄》裡，臺詞惜字如金，這既貼合了古人的文化與風韻，又讓影片給足了留白，目的是引出一個充滿奇幻色彩的東方觀念——悟。
常人總用悟性形容一個人的領會能力，在《英雄》中，絕世高手無名與殘劍，通過一段僅存在於意念中的決鬥，悟出了「天下」二字。
彈奏古箏的老者，用「武功琴韻雖不相同，但原理相通，都講求大音希聲之境界」的臺詞，直白的點名了殘劍讓無名悟出的那個「道」：英雄，要胸懷天下。這正應了「俠之大者，為國為民」的東方英雄理念。
所以，本片最後，拋棄了兒女情長，闖宮刺秦王的殘劍與飛雪，為道義棄劍自殺；拋棄了報仇雪恨，練就了「十步一殺」的無名，選擇了為道義慨然赴死。
再說個淺顯的事實，《英雄》之後，國產片似乎掀起新一輪古裝視覺特效大片的狂潮，扎堆上映的偽大片，風頭一輪蓋過一輪，但真正被記住的卻寥寥無幾。
明面上，是天下攘攘為利往的相互踩踏，實際上，率先尋求自身藝術轉型的張藝謀，給躍躍欲試的國內電影市場，打了一針強心劑。
《英雄》從籌備、選角、拍攝到最後的宣發，充滿了國際化的元素，給出了不同於同期國產電影的商業化套路，這是好萊塢商業片模式的中國化落地，是國產電影產業化運作的成功嘗試。
為自己轉型、也為別人趟路的張藝謀，是名副其實的國內影視產業化第一人，《英雄》也稱得上藝術化與商業化結合下，新中國武俠型別片的典範之作。
10樓：匿名使用者
《英雄》是中國最近15年來最被低估的電影，成為第一部近代工業意義上的中國大片。《英雄》的色彩與構圖，配得上精妙絕倫四個字。
在構圖上，斯皮爾伯格說，「《英雄》創造了用顏色講故事，讓人們不用看字幕都能理解，使色彩成為一種通用的語言」。
在動作上，張藝謀的想象力也是浪漫到極致。李連杰和梁朝偉在箭竹海上，像鳥兒那樣飛翔、打鬥，劍與劍的交接，靠的是一滴水。
在意境呈現上，中國傳統的圍棋、書法等都有介入，而且都和影片的武俠主題，做了適當的契合。
此外，《英雄》裡還有用意念大戰的場面，有張曼玉長袖揮舞抵擋箭矢的場面，在中國的武俠動作電影裡，《英雄》的俠氣，飄逸出塵。
擴充套件資料
電影主要講述戰國末期，七雄並起，惟秦國最為強大，急欲吞併六國，一統天下。為對抗秦國的吞併，六國各地俠客欲刺殺秦王的故事。影片被美國《時代週刊》評為2023年度全球十大佳片第一名，提名奧斯卡金像獎和美國電影金球獎最佳外語片，獲得多個國內外電影獎項。
11樓：啥名字好呢呢呢
想寫這篇文很久了。一直感到張藝謀《英雄》被大眾粗粗看過，核心精義未獲深悉，遂致各種惡評抨擊——為**暴君唱讚歌，自居於奴顏卑膝。批評嚴重點更說：真是當慣了奴才，骨子裡的奴性。
此論在文化界文學界其勢更猛。譬如武俠大宗師金庸先生，便強調他很不喜張藝謀《英雄》，從根本上不能同意《英雄》的價值觀。——張藝謀導演第一次執導以「俠」為主題的大製作，便招致「俠之宗師」如此深批；張導對俠的理解，真不堪至極了嗎？
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