1樓：香蕉你個怖拿拿
1.語言
自新文化運動之後，人們的說話方式漸漸的變成了現代化語言。而在這之前，在古代，人們不管是日常交流，還是寫作，都是用古語來完成。這就如同現代人說現代化語言，所以擅長寫現代詩一樣。
古人說古語，自然也就受其影響，擅長寫古詩詞。
2.教育
古人與現代人的教育方式有很大的區別，當時的詩詞寫作都有一定的格式規定，比如詩詞要講求平仄，講求對仗，比如《虞美人》、《蝶戀花》這些詞牌名，古人寫詩詞都必須按照一定的形式來寫。再者，能寫詩的古人，其文化素養大都很高，並且在平時還會注重對詩詞格律的學習。試想，一個起點本就很高的人，再加上耳濡目染的學習，加上日常的練習，其詩詞水平能不高嗎？
3.學科
在古代，人們不需要像現代人一樣要學習很多的科目，古人一般只需挑選一個自己擅長感興趣的學科鑽研就行了。諸如天文，地理，詩詞歌賦。故此，詩人詞人們得以有大量的時間來學習詩詞格律，有大量的時間來沉浸思索。
並且古代也沒有現代這麼多的外界干擾，一林一屋，一紙一筆，便是一番境界。
4.科舉需要
古人寫詩，很多時候並不是出於興趣愛好，而是受到了當時制度的影響。在唐朝，詩歌被列為了歷年的科舉考試專案之一，士子們要想「魚躍龍門」，走上仕途，就必須注重對詩詞的學習，創作出更為優秀的作品。
2樓：匿名使用者
那是因為大家掉進了一個誤區，其實大部分古人作詩的水平.也就是打油詩.甚至還不如現在人寫的，我們現在所看到的那些詩詞，那都是歷經千年.大浪淘沙留下來的精華! ! !
關於「文學」的詩有哪些？
文學——古詩詞
3樓：籍素芹譚汝
推薦：李煜《虞美人》《浪淘盡》《烏夜啼》（都是我的最愛）
李清照《聲聲慢》《一枝梅》《漁家傲》
我覺得納蘭性德的詞不錯！！！！
4樓：考振英羽鸞
吳降雪的
四季迴文詩
好經典的哦！
鶯啼岸柳弄春晴夜月明
香蓮碧水動風涼夏日長
秋江楚雁宿沙洲淺水流
紅爐透炭炙寒風御隆冬
每句拆開就是
春詩（鶯啼岸柳弄春晴夜月明）
鶯啼岸柳弄春晴，
柳弄春影月夜明。
明月夜影春弄柳，
晴春弄柳岸啼鶯。
夏詩（香蓮碧水動風涼夏日長）
香蓮碧水動風涼，
水動風涼夏日長。
長日夏涼風動水，
涼風動水碧香蓮。
秋詩（秋江楚雁宿沙洲淺水流）
秋江楚雁宿沙洲，
雁宿沙洲淺水流。
流水淺洲沙宿雁，
洲沙宿雁楚江秋。
冬詩（紅爐透炭炙寒風御隆冬）
紅爐透炭炙寒風，
炭炙寒風御隆冬。
冬隆御風寒炙炭，
風寒炙炭透爐紅。
5樓：緒桂蘭蘇婉
一剪梅李清照
紅藕香殘
一剪梅紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
浪淘沙【南唐】李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。
夢裡不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間。
江城子宋：蘇軾
十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面、鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。
6樓：錯素琴伏胭
按你說的幾個詩人,你應該會喜歡:
韋莊:思帝鄉
春日遊，杏
花吹滿頭。
陌上誰家年少？足風流。
妾擬將身嫁與，一生休。
縱被無情棄，不能羞！
菩薩蠻人人盡說江南好，遊人只合江南老。
春水碧於天，畫船聽雨眠。
壚邊人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫還鄉，還鄉須斷腸。
溫庭筠菩薩蠻
小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。
懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前後鏡，花面交相映。
新貼繡（一作著綺）羅襦，雙雙金鷓鴣。
李商隱錦瑟
錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年.
莊生曉夢迷蝴蝶,望帝春心託杜鵑.
滄海月明珠有淚,藍田日暖玉生煙.
此情可待成追憶,只是當時已惘然.
還有白居易的《長恨歌》《琵琶行》《憶江南》當然不能不提張若虛的《春江花月夜》
杜牧的《江南春》
柳永,蘇軾,秦觀,辛棄疾,范仲淹,王維的詩歌都不錯,李白和杜甫當然不用提也知道,只要搜名字,網上很多
有關「文學」的詩句有哪些？
文學詩歌
7樓：
我給你看看我給一個女生寫的幾首中的一首吧。失禮，不過她現在是我女朋友了窩。可能詩意合適你現在的處境。（原創）
↖(^ω^)↗
天使的翅膀
我是一個天使
擁有一雙美麗潔白的翅膀
我徜徉在縹緲的雲朵中
準備著灑播 幸福
陽關下的院子
鳥兒咯咯笑著
花朵側耳窺探著
竊竊風囈語
是誰？在斑駁樹影下哭泣
憂鬱的臉
讓陽光失色
是誰？在美景中緊捂雙耳
隔鳥語絕於耳外
是你。淚滴於我指尖滑落
風乾於落地之前
我仍彷彿聽到它跌碎的聲音
幸福已經死去？
你的心緊鎖
我住不進你柔軟的心
所以，不能理解
你的憂鬱
我問風問花問蝴蝶
你的笑曾綻放在純白的梨花中
梨花噢梨花
在這尷尬的季節
天下起了雨
是我的哭泣
我黯淡了精靈的眼睛
路過的豬都笑了----
笑我的無能為力
我出現在你面前
體會不到你絲毫的驚喜
我覺得拉著你的手走向快樂
偷偷地我抖落
潔白的羽毛
落於樹杈，頓時
枯樹生花，白如梨花
看到滿片的梨花
你是多麼的開心
恣意欣喜，歡笑
狂奔不止於
沁人心脾的清香
紛紛簌簌的落花如雪
也降臨了，惡魔
吞噬了陽光
你帶著快樂回家
看見了奄奄一息的我的身體
躲在黑暗的角落裡
扭曲的面孔，鬆弛
的皮囊天使的翅膀折斷，
而你，早已不識
匆匆一瞥，走遠
忘記那個陌生的天使
風，嘆一聲
黑暗中我輕輕閉上雙眼
嘴角掛著一抹詭笑
我也喜歡含蓄點的，一個愛字都沒有。
8樓：墨雲白影
相識的那天，情深深
離別的一刻，雨濛濛
我知道，在任何事情的前面
加上「對不起」
那隻能代表一個錯誤
我知道，在一個句子的開頭
寫上「如果」
那都是錯過的風景在心頭
留下的疤
情深深，雨濛濛
希望今天的陽光能擰乾往日的陰霾
情深深，亦濛濛
9樓：匿名使用者
我是一個任性的孩子
我想在大地上畫滿窗子，
讓所有習慣黑暗的眼睛都習慣光明。
也許我是被媽媽寵壞的孩子
我任性我希望
每一個時刻
都像彩色蠟筆那樣美麗
我希望能在心愛的白紙上畫畫
畫出笨拙的自由
畫下一隻永遠不會
流淚的眼睛
一片天空
一片屬於天空的羽毛和樹葉
一個淡綠的夜晚和蘋果
我想畫下早晨
畫下露水
所能看見的微笑
畫下所有最年輕的
沒有痛苦的愛情
她沒有見過陰雲
她的眼睛是晴空的顏色
她永遠看著我
永遠，看著
絕不會忽然掉過頭去
我想畫下遙遠的風景
畫下清晰的地平線和水波
畫下許許多多快樂的小河
畫下丘陵——
長滿淡淡的茸毛
我讓它們捱得很近
讓它們相愛
讓每一個默許
每一陣靜靜的春天激動
都成為一朵小花的生日
我還想畫下未來
我沒見過她，也不可能
但知道她很美
我畫下她秋天的風衣
畫下那些燃燒的燭火和楓葉
畫下許多因為愛她
而熄滅的心
畫下婚禮
畫下一個個早早醒來的節日——
上面貼著玻璃糖紙
和北方童話的插圖
我是一個任性的孩子
我想塗去一切不幸
我想在大地上
畫滿窗子
讓所有習慣黑暗的眼睛
都習慣光明
我想畫下風
畫下一架比一架更高大的山嶺
畫下東方民族的渴望
畫下大海——
無邊無際愉快的聲音
最後，在紙角上
我還想畫下自己
畫下一隻樹熊
他坐在維多利亞深色的叢林裡
坐在安安靜靜的樹枝上
**他沒有家
沒有一顆留在遠處的心
他只有，許許多多
漿果一樣的夢
和很大很大的眼睛
我在希望
在想但不知為什麼
我沒有領到蠟筆
沒有得到一個彩色的時刻
我只有我
我的手指和創痛
只有撕碎那一張張
心愛的白紙
讓它們去尋找蝴蝶
讓它們從今天消失
我是一個孩子
一個被幻想媽媽寵壞的孩子我任性
10樓：飛花綴流水
原創溪水匆匆，白雲蒼蒼
有位佳人，立在水旁
在她飄飛的黑髮上
注滿了我迷醉的目光
她那純美的容顏
讓水面上的霧氣也為之縈繞，為之彷徨
微風輕拂著隔岸的濛濛
卻也指引著我飄落的方向
我輕輕地吻一下
她倒映在水裡的面龐
然後含著笑瀟灑地離去
為了她我願化作落花一朵
去點綴流水的衣裳
11樓：小景未晰
無論什麼時候都不要哭，
因為你不知道什麼時候我會愛上你的笑容.
如果是我一時著了魔，
也請你不要離開我，
我仍然渴望你的安撫，
我仍然期待你淺淺的笑渦。
無論什麼時候都要抬頭看，
因為你不知道什麼時候天空會有專屬你的虹。
如果是我忘了情，
也請你不要責罵我，
我依舊是因為你的貌，
我依舊為你而迷失。
哪天，你會認知到我的憐惜，
緊緊攥住我的手再也不放開？
哪天，你我都不再任性，
親自結束傷害彼此的遊戲？
哪天，我可以無憂無慮，
擁抱著你傾聽海潮的聲音？
哪天？我可以拭去你眼角的淚，
大聲地說，讓我保護你！
12樓：匿名使用者
無題（原創）
我的心中
落雨濛濛
溫柔的風
輕輕地撩動
掀不開 停不住
這憂鬱的連綿
曾經的我喜歡揚起臉
接住濛濛的雨絲
感受它的細膩和柔情
然而現在
我的心中止不住的
下起憂鬱的連綿
13樓：張仁雄
《雨中情》
濛濛細雨微風吹，
湖邊楊柳輕輕擺。
風雨過後院內靜，
眉毛一彎她進來。
文化藝術；文學；詩歌；
14樓：匿名使用者
詩是一種文學體裁，好比**、散文等等。而詞其實是詩的一種，起於唐代,盛於宋代。原是配樂歌唱的一種詩體,句的長短隨歌調而改變,因此又叫長短句。有小令和慢詞兩種,一般分上下兩闋。
詩可分為古體詩和近體詩。古體詩:又稱古詩、古風,指唐代產生近體詩以前的詩,句式大體整齊,也要押韻,但在字數、句數、押韻、平仄、對仗等方面沒有嚴格的規定,可以算一種自由體。
近體詩:近體詩是指唐代形成的格律詩。當時為了與過去的非格律詩加以區別,稱格律詩為近體詩或今體詩。
近體詩又分為律詩、絕句、排律三種。
詞一般按字句多少分為小令、中調、長調三類。五十八字以內為小令;五十九字至九十字為中調;九十一字以上為長調。
詩要莊重、其意象必須包容闊大、意境深遠。詞之為體、要渺宜修，能言詩之所不能言，而不能言盡詩之所能言。因為詞是一個相對比較個人的、情感的、情緒的東西，它在對情感的刻畫上，比詩更細膩、也更多細節的描寫。
15樓：鉤吻之吻
詩可分為古體詩和近體詩。古體詩:又稱古詩、古風,指唐代產生近體詩以前的詩,句式大體整齊,也要押韻,但在字數、句數、押韻、平仄、對仗等方面沒有嚴格的規定,可以算一種自由體。
近體詩:近體詩是指唐代形成的格律詩。當時為了與過去的非格律詩加以區別,稱格律詩為近體詩或今體詩。
近體詩又分為律詩、絕句、排律三種。
詞一般按字句多少分為小令、中調、長調三類。五十八字以內為小令;五十九字至九十字為中調;九十一字以上為長調。
水調歌頭是詞，十五夜望月是古詩 我的思念是圓的是新詩（現代詩）
作家為什麼能寫出這麼多的愛情故事
因為他們有思想 如果沒有思想的話，就寫不出什麼有內涵的東西。寫不出好東西，自然就成不了作家。所以也只有有思想的人才能成為作家。思想不是憑空就有的，是努力積累起來的。你得多看書，你得吸取知識。吸取各方面的知識。這沒有任何捷徑，你要想有思想你就只能這麼幹。你要是覺得你自己思想高度不夠的話，一個是閱歷的原...
中國古詩詞中有許多讚頌石的句子,你能寫出兩句嗎
石灰吟 粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間。雙石 石雖不能言，許我為三友。題自畫石 愛此一拳石，玲瓏出自然。中國的古詩詞中有許多讚頌梅蘭竹菊的句子，能寫出兩句嗎？中國古詩詞中有許多讚頌石的句子,你能寫出兩句嗎?對影疑雙闕，孤生若斷雲。遏風靜華浪，騰煙起薄曛。朱超天漢支機罷，仙嶺博棋餘。零陵舊是燕，昆池本...
金庸為什麼能寫出這麼多經典小說,為什麼金庸的小說這麼受人歡迎
因為他觀察生活,把身邊的 人和事都寫進了書中,讓人們有一種身臨其 內境的感覺,身邊的事是最容容易感動人的,所以會被吸引.然而金先生又用他深厚的知識把人物事蹟巧妙的編排進歷史中,卻又絲毫不漏痕跡,功夫之高,知識之豐,非一般人能為之.恰恰是歷史中人給了我們一種歷史的厚重感,有高居臨下的氣勢,再加上金先生...