1樓：夕婕官以
梅里美（1803～1870）
作者復簡介：
法國劇製作家和短bai篇**大師；同時也是歷史du學家和考古學家。zhi
出身於巴黎dao一個畫家家庭。原攻讀法律，但對希臘語、西班牙語、英語、俄語及這些語種的文學有更濃厚的興趣。19歲開始創作，作品有收集出版的劇本集《克拉拉·加蘇爾戲劇集》（包括五個劇本）和歷史劇
《雅克團》，有長篇**《查理九世的軼事》和中、短篇**《馬特奧·法爾哥內》、《攻佔稜堡》、《塔曼果》、《高龍巴》、《嘉爾曼》、《伊爾的美神》等。此外，還有遊記《航海札記》和歷史學、考古學方面的論著發表。
2樓：沙心宜六蘊
梅里美（1803～
來1870）
作者源簡介：
法國劇作家和
bai短篇**大師；同du時也是歷史學家
zhi和考古學家。dao
出身於巴黎一個畫家家庭。原攻讀法律，但對希臘語、西班牙語、英語、俄語及這些語種的文學有更濃厚的興趣。19歲開始創作，作品有收集出版的劇本集《克拉拉·加蘇爾戲劇集》（包括五個劇本）和歷史劇
《雅克團》，有長篇**《查理九世的軼事》和中、短篇**《馬特奧·法爾哥內》、《攻佔稜堡》、《塔曼果》、《高龍巴》、《嘉爾曼》、《伊爾的美神》等。此外，還有遊記《航海札記》和歷史學、考古學方面的論著發表。
回答者：lemontd1900
-試用期一級
梅里美的生平和作品
3樓：匿名使用者
梅里美（1803～1870）
作者簡介：
法國劇作家和短篇**大師；同時也是歷史學家和考古學家。
出身於巴黎一個畫家家庭。原攻讀法律，但對希臘語、西班牙語、英語、俄語及這些語種的文學有更濃厚的興趣。19歲開始創作，作品有收集出版的劇本集《克拉拉·加蘇爾戲劇集》（包括五個劇本）和歷史劇 《雅克團》，有長篇**《查理九世的軼事》和中、短篇**《馬特奧·法爾哥內》、《攻佔稜堡》、《塔曼果》、《高龍巴》、《嘉爾曼》、《伊爾的美神》等。
此外，還有遊記《航海札記》和歷史學、考古學方面的論著發表。
4樓：匿名使用者
（1803～1870）劇本集《克拉拉·加蘇爾戲劇集》\ 《雅克團》\長篇**《查理九世的軼事》和中、短篇**《馬特奧·法爾哥內》、《攻佔稜堡》、《塔曼果》、《高龍巴》、《嘉爾曼》、《伊爾的美神》
梅里美的一生是怎樣的呢？
普羅斯佩·梅里美的人物生平
想了解關於作家梅里美的生平
5樓：匿名使用者
梅里美 男 (1803-1870)
生於巴黎一個資產階級分子家庭，祖父是律師，父親是頗有才能的畫家，後從事教學工作，在美術學校擔任常任祕書達數十年之久，並寫有論油畫的專著。梅里美的母親是18世紀童話作家波蒙夫人的孫女，也擅長繪畫。在這種家庭條件下梅里美從小就培養了美術才能、對藝術的熱愛和精微的鑑賞能力。
但梅里美的父母是典型的自由資產階級知識分子，一直與政治保持著某種距離，從不捲入激烈的鬥爭，而是以冷靜的旁觀者的態度**著19世紀最初幾十年間多變的歷史程序和政權的更迭。這種若即若離的處世態度也使梅里美深深受到潛移默化的影響，從他以後的生活和創作中可以隱約看出這一點。
梅里美從小生活在優裕的環境中，作為獨子深得父母的寵愛。纖細、敏感成為他性格的主要特點。2023年，他進入父親任教的拿破崙中學，他在學校裡是一個頗有才能、學習努力但相當任性的少年，長於繪畫，對外國語言有濃厚的興趣。
在中學期間，他經歷了第一帝國的崩潰和波旁王朝的復辟，眼見他所在的拿破崙中學改名為亨利四世中學。2023年，他中學畢業，按照父親的安排進入巴黎大學學法律，但他真正的興趣並不在於此。大學期間，他熱烈從事語言學的研究，學習並掌握了西班牙語、義大利語、英語以及古希臘語和拉丁語，打下了他作為一個優秀的語言學者的深厚基礎。
他還廣泛鑽研各國的古典文學、哲學以及巫術，積累豐富的知識，這使他在成為一個作家之前成了一個學識淵博的學者。大學畢業後不久，梅里美走上了文學創作的道路。他出入巴黎那些文化名流聚集的沙龍，結識了各方面的代表人物，特別是斯丹達。
比梅里美年長20歲斯丹達這時已是一個思想成熟的反覆闢王朝的積極鬥士，並具有了完整的現實主義文藝思想，梅里美接受了他的影響，與他結成了深摯的忘年之交。當時正是新一代作家在浪漫主義文學口號下向偽古典主義文學鬥爭的階段，梅里美從其出身與教育來說，都屬於從啟蒙思潮到自由主義思潮這一傳統，這說明他在剛走上文壇道路的時候，就接受了方興未艾的浪漫主義運動的薰陶。
2023年，梅里美在文學創作上找到了更適合他的道路，在一年多的時間裡，他連續寫出了一批成功的中篇**，其中最著名有《馬鐵奧·法爾哥尼》、《塔芒戈》等。2023年七月革命前夕，梅里美到西班牙旅行，結識了日後對他的生活道路很有影響的蒙蒂霍伯爵夫人一家，而且，西班牙之行還擴大了他創作的視野，帶給他的**以新西班牙題材和對西班牙性格的描寫。
2023年以後，梅里美在行政機關中得到了晉升，他被任命為一個傑出的考古學者、歷史學家，在發掘、整理和儲存法國古代文物方面作出了重大的貢獻。於1835、1836、1838、2023年，整理出4冊《旅行報告》，同一時期還協作和發表了歷史學和考古學的著作和**多種，如《論羅馬歷史》、《論社會戰爭》等等，在學術上提出了不少有價值的創見。相形之下，2023年以後梅里美在文學創作方面遠不如在學術方面活躍，每隔好幾年才發表一篇**，不過，最能體現他的思想特點和藝術風格的兩篇著名**《科隆巴》（1840）年與《卡門》（1845）卻是發表在這個時期。
2023年，拿破崙三世任命梅里美為上議院議員，並使他實際上成為宮廷的卿客，從此，他在喜慶遊樂、儀典宴會中浪費了不少可貴的年華，他作為文學家和學者的生命實際上已經終結，在文學創作上他已是「江郎才盡」，只寫出兩篇不足道的**《羅基斯》與《藍色的房間》。在學術研究上，他也只能偶爾寫出一點隨筆和**，另外，他切適應拿破崙****的需要，編撰了一部《愷撒傳》。晚年，他經常到外國旅遊，過著悠閒的日子。
2023年普法戰爭中，他一直忠於拿破崙三世的宮廷，堅持呆在巴黎，後來，才出走到南方的小城戛納，很快就在那裡去世，他的生命幾乎可以說是隨著第二帝國的崩潰而終結的，對梅里美來說，這是最為可悲的結局。
6樓：匿名使用者
普羅斯佩·梅里美（1803～1870），法國劇作家和短篇**大師；同時也是歷史學家和考古學家。
出身於巴黎一個畫家家庭。原攻讀法律，但對希臘語、西班牙語、英語、俄語及這些語種的文學有更濃厚的興趣。19歲開始創作，作品有收集出版的劇本集《克拉拉·加蘇爾戲劇集》（包括五個劇本）和歷史劇《雅克團》，有長篇**《查理九世的軼事》和中、短篇**《馬特奧·法爾哥內》、《攻佔稜堡》、《塔曼果》、《高龍巴》、《嘉爾曼》、《伊爾的美神》等。
此外，還有遊記《航海札記》和歷史學、考古學方面的論著發表。
7樓：匿名使用者
莫泊桑的資料
8樓：百度文庫精選
內容來自使用者:一米陽光莫泊桑
（一）生平簡介
基·德·莫泊桑（guy de maupassant，1850-1893），法國19世紀後期著名的批判現實主義**家。正如法國著名文學批評家朱爾·勒梅特爾所說，莫泊桑在世界文學史上「幾乎是一位無可指責的作家」。**的著名作家屠格涅夫認為莫泊桑是19世紀末法國文壇上「最卓越的天才」。
莫泊桑的《羊脂球》使他一舉成名，他自己說：「我像流星一樣進入文壇。」而屠格涅夫對此卻早有預見：
「他不是一顆一閃而滅的火星。」托爾斯泰對莫泊桑也曾有過盛譽，他認為莫泊桑的作品具有「形式的美」和「真實的愛憎感」，他之所以成為天才的作家，就是因為他「不是照他所希望看到的樣子而是照事物本來的樣子來看事物」，因而「就能揭發暴露事物，而且使得人們愛那值得愛的，恨那值得恨的事物」。莫泊桑的至友左拉，對莫泊桑更是倍加頌揚，他說他的作品「無限地豐富多彩，無不精彩絕妙，令人歎為觀止」，「他高產、穩產，顯示出爐火純青的功力，令我讚歎」。
馬克思和恩格斯將莫泊桑的許多作品譽為佳作。莫泊桑的憤世嫉俗，對資本主義社會的黑暗面，對拜金主義、爾虞我詐的醜惡現象痛心疾首，莫怪恩格斯說：「我應該向基·德·莫泊桑脫帽致敬。
」莫泊桑出生在法國中西北部諾曼底省迪耶普小城的一個沒落貴族家庭。母親頗有文學修養，舅父是詩人和**家。在這種家庭環境的薰陶下，莫泊桑從小酷愛文學，十三歲開始練習寫作，後來在盧昂中學讀書期間，又深得詩人布耶的教誨，勤奮習作。（
9樓：匿名使用者
莫泊桑(maupassant 1850～1893) ：19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家。一生創作了6部長篇**和350多篇中短篇**，他的文學成就以短篇**最為突出，是與契訶夫和歐·亨利並列的世界短篇**之王，對後世產生極大影響。
他擅長從平凡瑣屑的事物中擷取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。他的短篇**側重摹寫人情世態，構思佈局別具匠心，細節描寫、人物語言和故事結尾均有獨到之處。 莫泊桑一生創作了6部長篇**和356多篇中短篇**。
他的文學成就以短篇**最為突出，被譽為 「短篇**之王」，對後世產生了極大影響。除了《羊脂球》（1880）這一短篇文庫中的珍品之外，莫泊桑還創作了包括《一家人》（1881）、《我的叔叔于勒》（1883）、《米隆老爹》（1883）、《兩個朋友》（1883）、《項鍊》（1884）等在內的一大批思想性和藝術性完美結合的短篇佳作。 莫泊桑的長篇**也達到比較高的成就。
他共創作了6部長篇：《一生》（1883）、《俊友》（又譯《漂亮朋友》，1885）、《溫泉》（1886）、《皮埃爾和若望》（1887）、《像死一般堅強》（1889）和《我們的心》（1890），其中前兩部已列入世界長篇**名著之林。
10樓：匿名使用者
莫泊桑，全名基.德.莫泊桑(maupassant 1850～1893) ：
19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家。一生創作了6部長篇**和350多篇中短篇**，他的文學成就以短篇**最為突出，是與契訶夫和歐·亨利並列的世界短篇**之王，對後世產生極大影響。他擅長從平凡瑣屑的事物中擷取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。
他的短篇**側重摹寫人情世態，構思佈局別具匠心，細節描寫、人物語言和故事結尾均有獨到之處。 莫泊桑一生創作了6部長篇**和356多篇中短篇**。他的文學成就以短篇**最為突出，被譽為 「短篇**之王」，對後世產生了極大影響。
除了《羊脂球》（1880）這一短篇文庫中的珍品之外，莫泊桑還創作了包括《一家人》（1881）、《我的叔叔于勒》（1883）、《米隆老爹》（1883）、《兩個朋友》（1883）、《項鍊》（1884）等在內的一大批思想性和藝術性完美結合的短篇佳作。 莫泊桑的長篇**也達到比較高的成就。他共創作了6部長篇：
《一生》（1883）、《俊友》（又譯《漂亮朋友》，1885）、《溫泉》（1886）、《皮埃爾和若望》（1887）、《像死一般堅強》（1889）和《我們的心》（1890），其中前兩部已列入世界長篇**名著之林。
一、對莫泊桑的評價
屠格涅夫認為他是19世紀末法國文壇上「最卓越的天才」。托爾斯泰認為他的**具有「形式的美感」和「鮮明的愛憎」，他之所以是天才，是因為他「不是按照他所希望看到的樣子而是照事物本來的樣子來看事物」，因而「就能揭發暴露事物，而且使得人們愛那值得愛的，恨那值得恨的事物。」左拉：
他的作品「無限地豐富多彩，無不精彩絕妙，令人歎為觀止」。恩格斯：「應該向莫泊桑脫帽致敬。」
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