1樓：燕寄靈忻野
樂曲第一小段是全曲的引子，音調親切優美，音色渾厚明亮，節奏平穩舒緩，與後面的跌宕起伏形成生動鮮明的對比。一弄，靜夜明月之下的梅花，一朵朵，一瓣瓣，晶瑩剔透，彷彿是對梅花的讚頌。隨後，節奏的變化使旋律富於推動力，似乎梅花在微風的吹拂下輕輕搖動起來。
二弄，風雪鼓盪，梅花飄遙，初顯傲雪身姿。三弄，風吹雪壓，梅自傲立……這段優美流暢的曲調在這部分三次迴圈出現，它形象地表現了梅花恬靜端莊、晶瑩剔透的神態，而這一主題旋律的三次出現，都是用清澈透明的泛音彈奏。我國古琴以擁有眾多的泛音而著稱，十三個琴徽是泛音所在的標誌，七根弦上則相應有九十一個泛音，其中包括對稱重複的泛音在內。
這段曲調在不同徽位上的演奏，其泛音色彩也有著微妙的變化，有著非常細膩的**意境。曲調的三次出現，類似古代詩詞的反覆吟詠，給人留下極為深刻的印象。
樂曲的第二部分開闢了另一種境界。它運用一系列的快節奏，表現出風雪交攻的氣氛，用富於動態的畫面，來襯托梅花傲然挺立的形象。
以樂曲第七段的部分曲調為例：
這段曲調在節奏的變化上與泛音曲調形成強烈的對比，旋律大起大落，彈奏上採用的滾拂手法，使**表現出一種風雪交加的意境，更突出地刻畫了梅花迎風斗雪的堅毅形象。同時，將全曲推向了高潮。樂曲的尾聲在輕鬆自如的氣氛中進行，音調平穩，彷彿在經歷了風蕩雪壓的考驗之後，一切重又歸於平靜，梅花依然將它清幽的芳香散溢於人間。
2樓：拾萬里之外
梅花三弄：中國古曲。又名《梅花引》、《玉妃引》。
曲譜最早見於明代《神奇祕譜》。譜中解題稱晉代桓伊曾為王徽在笛上「為梅花三弄之調。後人以琴為三弄焉」。
此說源於《晉書。列傳第五十一》，但未寫明是以梅花為題材。郭茂倩《樂府詩集》卷第二十四南朝宋鮑照（約414～466）《梅花落》解題稱，「《梅花落》本笛中曲也」，「今其聲猶有存者」。
今存唐詩中亦多有笛曲《梅花落》的描述，說明南朝至唐間，笛曲《梅花落》較為流行。關於笛曲《梅花落》改編，移植為琴曲《梅花三弄》，有託於唐人顏師所作《江梅引。憶紅梅》中「漫彈綠綺，引三弄，不覺魂飛」句，說明此曲寧代尚流傳。
琴曲《梅花三弄》以泛聲演奏主調，並以同樣曲調在不同徽位上重複3次，故稱為《三弄》。《樂府詩集》卷三十平調曲與卷三十三清調曲中各有1解題，提到相和三調器樂演奏中，以笛作「下聲弄、高弄、遊弄」的技法。今琴曲中「三弄」的曲體結構可能就是這種表演形式的遺存。
關於《梅花三弄》的樂曲內容，歷代琴譜都有所介紹，與南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表現怨愁離緒的情感內容不同。明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高潔不屈的節操與氣質為表現內容，今演奏用譜有虞山派《琴譜諧聲》（清周顯祖編，2023年刻本）的琴簫合譜，其節奏較為規整，宜於合奏；廣陵派晚期的《蕉庵琴譜》（清秦淮瀚輯，2023年刊本），其節奏較自由，曲終前的轉調令人耳目一新。 另外"梅花三弄"也有人把之比做像徵著梅花花開三度,每度都含有不同的韻味。
一度開花稀少，欲露還藏；二度開花大片綻放，滿樹飄白；三度開花稀落，有綠芽相伴，象徵著冬去春來。而在梅花的花期內，一天賞梅花又分早、午、晚三個時間段。早上的梅花含苞欲放，晶瑩潔白，幽香陣陣；午時的梅花繁華盛開，燦爛芬芳，笑臉迎人；而傍晚的梅花伴著西斜的夕陽，落英繽紛，景緻非常迷人。
後來有瓊瑤的**「梅花三弄」代表三個故事：一弄,梅花烙；二弄,鬼丈夫；三弄,水雲間。——梅花一弄斷人腸。
梅花二弄費思量。 梅花三弄風波起，雲煙深處水茫茫。
3樓：匿名使用者
建議: 引用三詩詞+聯想畫面+畫面細節描述+琴曲介紹+版本比對+讚歎祖國偉大藝術
good luck!
4樓：丹米芒
我勒個去樓主找打字機麼還是零懸賞。
欣賞古琴曲《梅花三弄》有感
5樓：匿名使用者
樂曲第一小段是全曲的引子，音調親切優美，音色渾厚明亮，節奏平穩舒緩，與後面的跌宕起伏形成生動鮮明的對比。一弄，靜夜明月之下的梅花，一朵朵，一瓣瓣，晶瑩剔透，彷彿是對梅花的讚頌。隨後，節奏的變化使旋律富於推動力，似乎梅花在微風的吹拂下輕輕搖動起來。
二弄，風雪鼓盪，梅花飄遙，初顯傲雪身姿。三弄，風吹雪壓，梅自傲立……這段優美流暢的曲調在這部分三次迴圈出現，它形象地表現了梅花恬靜端莊、晶瑩剔透的神態，而這一主題旋律的三次出現，都是用清澈透明的泛音彈奏。我國古琴以擁有眾多的泛音而著稱，十三個琴徽是泛音所在的標誌，七根弦上則相應有九十一個泛音，其中包括對稱重複的泛音在內。
這段曲調在不同徽位上的演奏，其泛音色彩也有著微妙的變化，有著非常細膩的**意境。曲調的三次出現，類似古代詩詞的反覆吟詠，給人留下極為深刻的印象。
樂曲的第二部分開闢了另一種境界。它運用一系列的快節奏，表現出風雪交攻的氣氛，用富於動態的畫面，來襯托梅花傲然挺立的形象。
以樂曲第七段的部分曲調為例：
這段曲調在節奏的變化上與泛音曲調形成強烈的對比，旋律大起大落，彈奏上採用的滾拂手法，使**表現出一種風雪交加的意境，更突出地刻畫了梅花迎風斗雪的堅毅形象。同時，將全曲推向了高潮。樂曲的尾聲在輕鬆自如的氣氛中進行，音調平穩，彷彿在經歷了風蕩雪壓的考驗之後，一切重又歸於平靜，梅花依然將它清幽的芳香散溢於人間。
**賞析《梅花三弄》 10
6樓：
梅花三弄 古琴曲的旋律,節奏,,內容表現了怎樣的風格特點和思想感情
7樓：佐立月
梅花三弄是讚美梅花不畏寒冷開出芬芳美麗的花朵，為春天百花競放領先精神。由於全曲中的主旋律555出現三次，在不同音高上出現，所以說三弄。第一次在泛音出現，聲音渺小、微弱細膩，表現梅花迎著寒冷嚴冬到來的低落心情，第二次實音出現，表現在寒冬中傲放的經驗，不為寒冷，第三次高音出現，而且伴有顫音，說明春天要到了，有一種非常喜悅歡快的節奏情趣 ，而且後面快板就可以聽出這種感覺了。
最後結束的時候，節奏放慢，體現梅花在春天到來了，心情也可以慢慢放開來欣賞陽光，慢慢在春天離去，夏天到來的時候，梅花慢慢凋謝的心情。我經常吹笛子梅花三弄的，是陸春齡版本的，所以我對這首曲理解大概是這樣。不知道你是不是吹笛子的還是玩古箏的呢
8樓：匿名使用者
梅花傲立風霜的高貴品格
幫忙寫一下《梅花三弄》的古琴曲賞析資料 5
9樓：明月幾時
《梅花三弄》又名《梅花引》、《玉妃引》。「梅為花之最清，琴為聲之最清，以最清之聲寫最清之物，宜其有凌霜之意也」（《楊倫伯牙心法》）。琴曲名為三弄指其主題三次變化出現。
全曲以具有強烈對比的兩種型別的旋律來刻畫主題意境。一個是明亮跳動的泛音旋律，它給人以舒適恬淡之意。另一個是多以走手技法演奏為特點的較連貫的抒情性旋律。
樂曲結構為十段一尾聲，共分兩大部分。第一部分為前六段採用迴圈再現的手法將泛音旋律再現三次，描寫了梅花潔白、傲放的形象，去掉清新活潑，節奏明快。第二部分為後四段，開闢了新的**意境。
在七、八段**轉入高音區，曲調高亢流暢，節奏鏗鏘有力，表現了梅花在寒風中巍然挺拔的形象。第九段，在低八度重複第七段的旋律，因而增加了它蒼勁的氣質。樂曲的尾聲運用調式屬音下行向主音過渡後平穩的結束，曲調令人回味，好似在經歷了風蕩雪壓的考驗之後，一切又歸於平靜，梅花依然靜靜地將它清幽的芳香散於人間。
10樓：匿名使用者
聞三弄，餘音繞耳，食不知味，如此天籟，愚身何析？唯日日賞之，嗚呼~
妙哉妙哉
11樓：丙翰採
你可以問問我的老師.022-27272959
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