1樓：地煞
李白（701年2月8日—762年12月） ，字太白，號青蓮居士，又號“謫仙人”，漢族。是唐代偉大的浪漫主義詩人，被後人譽為“詩仙”。與杜甫並稱為“李杜”，為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區別，杜甫與李白又合稱“大李杜”。
其人爽朗大方，愛飲酒作詩，喜交友。
李白深受黃老列莊思想影響，有《李太白集》傳世，詩作中多以醉時寫的，代表作有《望廬山瀑布》、《行路難》、《蜀道難》、《將進酒》、《樑甫吟》、《早發白帝城》等多首。
李白所作詞賦，宋人已有傳記（如文瑩《湘山野錄》捲上），就其開創意義及藝術成就而言，“李白詞”享有極為崇高的地位。
2樓：谷底義
李白有感於“大雅久不作,吾衰競誰陳”,對“自從建安來,綺麗不足珍”的詩壇狀況提出批評.因此,繼承漢魏樂府感於哀樂、緣事而發的優良傳統和詩歌風骨,就成為他振起詩道的革新手段,這主要體現在他大力擬作古樂府的創作實踐中.
李白的樂府詩大量地沿用樂府古題,或用其本意,或翻案另出新意,能曲盡擬佔之妙.其創新之處主要表現在兩個方面：一方面是借古題寫現事,具有鮮明的時代精神.
如《出自薊北門行》、《俠客行》等,均屬於緣事而發之作,表達的j士作者對現實生活的感受,具有深刻的寓意和寄託.再一方面,則是用古題寫己懷,因舊題樂府蘊含的主題和曲名本事,在某一點引發了作者的感觸和聯想,用它來抒寫自己的情懷.
李白用古題寫己懷的樂府詩,因偏重於主觀抒情,更能體現李白詩歌創作發必無端、氣勢壯大的個性特色,其妙處常在可解與不可解之間,既可以說它有寄託,也可以說它只是抒寫感慨,想落天外,奇之又奇.如《蜀道難》的古辭寓有功業難成之意,這觸動了李白初入長安追求功業末成時的悲憤,於是他用這一古題抒發自己的感慨,再三嗟嘆“蜀道難難於上青天”.再如《將進酒》,此詩的樂府舊題,含有以飲酒放歌為言之意,李白由此引發,抒發“天生我材必有用”的豪壯氣概,具有大河奔流的氣勢和力量,不僅把原曲的主題發揮到淋漓盡致,還充分展示出詩人狂放自信的人格風采.
李白的這一類樂府詩,雖說是擬古,卻處處有“我”在,呈現出他人無法摹似的個性特色.如《行路難》,從語調到氣勢,都是李白式的,以第一人稱的抒懷和議論表達主觀感受,完全打破了傳統樂府用賦體敘事的寫法.詩人在選擇樂府舊題抒寫己懷時,常根據這個題目在古辭中的寓意和情感傾向,進行創造性的生髮和聯想,運用大膽的誇張和巧妙的比喻突出主觀感受,以縱橫恣肆的文筆形成磅礴的氣勢.
李白將自己的浪漫氣質帶進樂府,從而使古題樂府獲得了新的生命,把樂府詩創作推向了無與倫比的高峰.
李白把自己的個性氣質融入樂府詩的創作中,便形成了行雲流水的抒情方式,有一種奔騰迴旋的動感.這種動感,見諸於字句音節時,常表現為句式的參差錯落和韻律的跌宕舒展,在雜言體的樂府中尤為明顯.李白樂府的代表作,如《蜀道難》、《將進酒》、《樑甫吟》等,大都是以
五、七言為主的雜言體.這種雜言體樂府,在體制和格調方面,與唐代盛行的歌行體幾乎沒有什麼實質性的差別.李門的樂府詩創作,實已完成了從漢魏古體到唐體的根本性轉變.
李白詩歌的藝術特色和寫作手法
3樓：金果
李白詩歌的藝術特點：
豪邁奔放，清新飄逸，想象豐富，意境奇妙，語言奇妙，浪漫主義，立意清晰。
李白詩歌的寫作手法：
廣泛採用誇張、比喻、擬人、象徵等手法，又藉助幻想或神仙傳說構成浪漫主義雄奇的藝術境界。
4樓：發了瘋的大榴蓮
李白詩歌的藝術特點
1、濃厚的主觀色彩
2、豐富奇特的想象
3、清新明快的語言
4、豪放飄逸的風格
李白詩歌的寫作手法
廣泛採用誇張、比喻、擬人、象徵等手法，又藉助幻想或神仙傳說構成浪漫主義雄奇的藝術境界。
李白詩歌的思想內容
1、蔑視權要富貴,宣洩憤懣抗爭
2、抒發理想抱負，張揚自我個性
3、歌頌壯麗河山，表現熱愛自然
4、關心國家命運，同情人民疾苦
5樓：楊子電影
李白詩中常將想象、誇張、比喻、擬人等手法綜合運用，從而造成神奇異彩、瑰麗動人的意境，這就是李白的浪漫主義詩作給人以豪邁奔放、飄逸若仙的原因所在。
李白的詩歌對後代產生了極為深遠的影響。中唐的韓愈、孟郊、李賀，宋代的蘇軾、陸游、辛棄疾，明清的高啟、楊慎、龔自珍等著名詩人，都受到李白詩歌的巨大影響。
豪邁奔放，清新飄逸，想象豐富，意境奇妙，語言奇妙，浪漫主義，立意清晰。
李白（701年－762年） ，字太白，號青蓮居士，又號“謫仙人”，是唐代偉大的浪漫主義詩人，被後人譽為“詩仙”，與杜甫並稱為“李杜”，為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區別，杜甫與李白又合稱“大李杜”。其人爽朗大方，愛飲酒作詩，喜交友。
李白深受黃老列莊思想影響，有《李太白集》傳世，詩作中多以醉時寫的，代表作有《望廬山瀑布》《行路難》《蜀道難》《將進酒》《樑甫吟》《早發白帝城》等多首。
李白所作詞賦，宋人已有傳記（如文瑩《湘山野錄》捲上），就其開創意義及藝術成就而言，“李白詞”享有極為崇高的地位。
6樓：暗香沁人
總結性的歸納了以下幾條，供你參考：
李白詩歌的藝術特點
1、濃厚的主觀色彩
2、豐富奇特的想象
3、清新明快的語言
4、豪放飄逸的風格
李白詩歌的寫作手法
廣泛採用誇張、比喻、擬人、象徵等手法，又藉助幻想或神仙傳說構成浪漫主義雄奇的藝術境界。
李白詩歌的思想內容
1、蔑視權要富貴,宣洩憤懣抗爭
2、抒發理想抱負，張揚自我個性
3、歌頌壯麗河山，表現熱愛自然
4、關心國家命運，同情人民疾苦
敘述性的描述有以下資料，供你參考
李白詩歌的藝術特點
李白是繼屈原之後我國最偉大的浪漫主義詩人。
“興酣落筆搖五嶽，詩成笑傲凌滄州”是李白對其詩歌雄奇豪放的自我描述.
“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”則是杜甫對李白詩歌風格及藝術魅力的高度評價。
浪漫主義發展流程：
神話——屈原（莊子）——李白——李賀（夢境）——蘇軾（幻想誇張）——陸游（夢境）——辛棄疾——高啟——龔自珍——郭沫若。
強烈的浪漫主義是李白詩歌最突出的風格，浪漫主義有以下三個特徵：
1、不重視如實地描繪現實，側重於對理想世界的追求。
2、側重於描寫大自然的奇景和以幻想出現的人物，帶有濃厚的虛構和幻想色彩。
3、偏重於抒發強烈的主觀情感。
這些特徵在李白的詩歌中得到了充分反映。
（一）濃厚的主觀色彩
李白詩歌個性鮮明，感情強烈，具有濃厚的主觀色彩和非凡的藝術形象 。
他的每一首詩作都能讓人感覺到詩人的形象在其中，“我”字的頻頻出現，處處留下自我表現的主觀色彩。某些詩抒發了詩人豪放不羈的性格。
“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。”
“大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里。”
“我本楚狂人，風歌笑孔丘。”
（二）豐富奇特的想象
廣泛採用誇張、比喻、擬人、象徵等手法，又藉助幻想或神仙傳說構成浪漫主義雄奇的藝術境界。
誇張、比喻 ：
“白髮三千丈，緣愁似個長”
“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”
“燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺”
幻想：“君不見黃河之水天下來”
“不敢高聲語，恐驚天上人。”
“舉杯邀明月，對影成三人。”
“俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月”
“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”
（三）清新明快的語言
李白詩歌主導風格是豪放飄逸，同時又有清新明快的一面。
“清水出芙蓉，天然去雕飾。”
如：《朝發白帝城》、《望廬山瀑布》等。
再如：“君不見高堂明鏡悲白髮,朝如青絲暮成雪.”
他寫有大量的樂府詩，幾乎佔全部詩歌的四分之一，是唐**樂府詩最多的詩人。他最擅長的七言歌行，其淵源本起自樂府；而用為唐代樂府的絕句也正是李白所運用自如的。這一切都說明李白的詩具有接近於歌謠的特點。
“郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
同居長幹裡，兩小無嫌猜。” （樂府古題《長幹行》）
（四）豪放飄逸的風格
五、李白在文學史上的地位
1、李白詩歌是繼承屈原之後我國積極浪漫主義的新高峰，起著繼往開來的作用。
2、李白以其詩歌創作理論和實踐掃清了六朝的形式主義詩風。
3、李白通過學習樂府民歌和建安以來優秀詩人的藝術技巧。使古典詩歌的內容和形式都得到了創造性的發展，對後世文學影響很大。韓愈稱“李杜文章在，光焰萬丈長。”
7樓：匿名使用者
李白的詩具有“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”的藝術魅力，這也是他的詩歌最鮮明的藝術特色。，李白調動了一切浪漫主義手法，使詩歌的內容和形式達到了完美的統一。李白的詩富於自我表現的主觀抒**彩十分濃烈，感情的表達具有一種排山倒海、一瀉千里的氣勢極度的誇張、貼切的比喻和驚人的幻想，讓人感到的卻是高度的真實詩中常將想象、誇張、比喻、擬人等手法綜合運用，從而造成神奇異采、瑰麗動人的意境
想象、誇張、比喻、擬人等手法綜合運用，從而造成神奇異采、瑰麗動人的意境
李白的《蜀道難》寫的背景和樂府詩的特點
本詩當作於天寶初。大約是唐玄宗天寶初年，李白第一次到長安時寫的。蜀道難 是他襲用樂府古題，豐富的想象，著力描繪了秦蜀道路上奇麗驚險的山川。當時，唐朝社會表面上尚算安定繁榮，但骨子裡卻矛盾重重，不無危險。一方面，是 法令弛壞 土地兼併嚴重，一方面，藩鎮擁兵自重，朝廷難以控制。因此，李白此詩第三部分的有...
樂府的含義，闡述樂府的含義
樂府是漢代封建王朝建立的管理 的一個宮廷官署。公元前112年，漢王朝在漢武帝時正式設立樂府，主要掌管 並監管蒐集各地的民歌，配上 便於在朝廷宴飲或祭祀時演唱，樂府蒐集演唱的詩歌被稱為樂府詩。根據 漢書 禮樂志 記載，漢武帝時，設有采集各地歌謠和整理 制訂樂譜的機構，名叫 樂府 後來，人們就把這一機構...
長歌行的詩意，長歌行的詩意
詩意 長歌行 是一首漢族古典詩歌，屬於漢樂府詩，是勸誡世人惜時奮進的名篇。此詩從整體構思看，主要意思是說時節變換得很快，光陰一去不返，因而勸人要珍惜青年時代，發奮努力，使自己有所作為。全詩以景寄情，由情入理，將 少壯不努力，老大徒傷悲 的人生哲理，寄寓於朝露易幹 秋來葉落 百川東去等鮮明形象中，藉助...