1樓：
1。中鋒行筆就是寫字時筆鋒始終在寫出來的筆畫的中間，寫的時候首先要注意筆鋒的位置，然後運筆時筆桿要豎直。
2，其實筆鋒的運用不是絕對的，中鋒寫出來的筆畫比較飽滿，然後筆畫兩邊的粗糙程度一致，比較有力。寫楷書應該是以中鋒行筆為主，但也可加上其他筆鋒的運用。但主要是中鋒，因楷書筆畫平正，要有骨有肉。
轉的時候，手腕動是肯定的，因為行筆的方向都該變了。我個人認為手指也是動的，至少我寫字時是這樣，要對筆鋒進行調整。
3.以顏體為例吧
顏體橫的寫法是先回鋒，然後下按頓筆，然後稍稍提筆，此時筆鋒還是朝左上的，這式就要注意了，因為行筆是朝右偏上，那筆鋒的方向是朝左的，如果筆鋒朝上，就是側鋒了，在提筆的同時手指稍微轉一下筆，從上往下看是逆時針轉，筆鋒就朝左了，然後行筆到右邊再次頓一下，回鋒收筆。
如果是橫折，橫是一樣的，在轉折處，要先頓一下，然後這時手指和前面一樣稍稍轉一下，也是從上往下看是逆時針轉，使得筆鋒朝上，向下行筆。
如果還有勾，那行筆到下面後，先提筆，此時因為是提著筆的，只要你的筆是豎直的，筆鋒自然會在中間，不需要手指調整，向相對「折」的方向反方向行筆一點點，然後勾出。一定要注意筆要豎直。
不知道這個描述的清楚不
但我覺得每個人寫字的方法都不完全有一樣吧，我們也不能知道當時書家在寫這筆時是怎麼運筆的。有一些公認的方法，一開始還是要按規矩走，最關鍵還是要自己去體會。臨帖的話，只要能把字寫像了就行。
初學的話要儘量形似，學到後面有一定水平後還要神似才行。到後面要有自己體會的東西，包括寫法，運筆等。
我學了有些年頭了，自己的一點見解。
2樓：陳小清風
中鋒行筆實際是指毛筆的運筆筆法，在硬筆書法中我認為就是筆與紙成90度
3樓：啦啦小秋
硬筆書法沒有中鋒！只有頓筆 毛筆有中鋒行筆
中鋒行筆在書法中的意義
4樓：匿名使用者
個人說一些:
首先我以為從使用毛筆的角度來說,是為了使筆尖的毫在行筆過程中不易散亂,不會使毛齜開,因此使得手能較好的控制筆毫,不會因為筆毫的齜咧而導致字畫的變形而難看。
另一點從寫出的字的角度來說,中鋒行筆使得字的基本筆畫輪廓光滑,成一條線,而如果不是中鋒行筆,筆畫的輪廓往往不可避免地出現許多「鋸齒」，所有學書的人都會知道，這是書法的一大忌諱，這是用中鋒行筆的另一個意義。
順帶還說一點就是，中國古代比較崇尚儒家學說，其中就講究「中庸」，中鋒行筆既是中庸學說在書法上的體現，也是用行筆的特點表示中庸的象徵。所謂「不偏之為中，不倚之為庸」說到這一點就說一下顏體：
顏體講究逆鋒如筆，中鋒行筆，是唐楷中最講究中鋒行筆的字型，顏真卿其人在安史之亂時，被推為盟主與叛軍作戰，並且一生忠君愛國，所以不論用筆做人，甚合儒家中庸之道，再加上顏體這種字型不論放大還是縮小，都很端莊，所以往後歷代皇宮的牌匾如「xx殿」往往都以顏體為主。
但楷書要中鋒行筆，起筆和收筆往往就要調一下鋒，調鋒要是調不好，頓筆就會成一個黑的「死疙瘩」很難看，而且所謂的「欲上先下」就是指中鋒行筆前的頓筆調鋒，這是麻煩之處，這點不象歐體露鋒入筆並且行筆略帶側鋒那樣來得快。
歐體脫胎於魏碑，魏碑是最不講究中鋒行比的，而最講究側鋒行筆，這是由於受到當時北方和西域少數民族的文化，還有就是古印度的文化影響；當時這些國家或者地域書寫他們的文字往往用的是「樸筆」，尤其是書寫梵文和一些西域的文字，這種筆就好象現在用的油畫筆，象杆刷子；所以那時的人寫漢字就把毛筆宕得斜一些，然後用側風在那刷，這種方式很粗獷，寫得也很快，而且很好看，現在留下來的魏碑大都是些墓誌。
秦朝的小篆，以李斯的書體為最標準，這種書體非用中鋒行筆不可，因為只有這樣才能使每個字的所有筆畫一樣粗細，並且每一筆畫始終也一樣粗細，這種字的筆畫就好象用鐵絲撾出來的，因此又稱「鐵線篆」，唐朝的李陽冰精於此書。
正統行書草書用筆變化多端，不拘一格，也常用側鋒，所謂「龍蛇競筆端」；但是我也見過只用中鋒或者說以中鋒為主寫草書的，很光滑飽滿，寫好了，也很漂亮。
縱觀書史，中鋒行筆是一種非常古老也是非常傳統的行筆、用筆方法，我以為它與側鋒用筆各有千秋。
以上是我的理解，但願於閣下能有幫助。
書法：中鋒行筆問題
5樓：小屋魚
1。中鋒行筆就是寫字時筆鋒始終在寫出來的筆畫的中間，寫的時候首先要注意筆鋒的位置，然後運筆時筆桿要豎直。
2，其實筆鋒的運用不是絕對的，中鋒寫出來的筆畫比較飽滿，然後筆畫兩邊的粗糙程度一致，比較有力。寫楷書應該是以中鋒行筆為主，但也可加上其他筆鋒的運用。但主要是中鋒，因楷書筆畫平正，要有骨有肉。
轉的時候，手腕動是肯定的，因為行筆的方向都該變了。我個人認為手指也是動的，至少我寫字時是這樣，要對筆鋒進行調整。
3.以顏體為例吧
顏體橫的寫法是先回鋒，然後下按頓筆，然後稍稍提筆，此時筆鋒還是朝左上的，這式就要注意了，因為行筆是朝右偏上，那筆鋒的方向是朝左的，如果筆鋒朝上，就是側鋒了，在提筆的同時手指稍微轉一下筆，從上往下看是逆時針轉，筆鋒就朝左了，然後行筆到右邊再次頓一下，回鋒收筆。
如果是橫折，橫是一樣的，在轉折處，要先頓一下，然後這時手指和前面一樣稍稍轉一下，也是從上往下看是逆時針轉，使得筆鋒朝上，向下行筆。
如果還有勾，那行筆到下面後，先提筆，此時因為是提著筆的，只要你的筆是豎直的，筆鋒自然會在中間，不需要手指調整，向相對「折」的方向反方向行筆一點點，然後勾出。一定要注意筆要豎直。
不知道這個描述的清楚不
但我覺得每個人寫字的方法都不完全有一樣吧，我們也不能知道當時書家在寫這筆時是怎麼運筆的。有一些公認的方法，一開始還是要按規矩走，最關鍵還是要自己去體會。臨帖的話，只要能把字寫像了就行。
初學的話要儘量形似，學到後面有一定水平後還要神似才行。到後面要有自己體會的東西，包括寫法，運筆等。
我學了有些年頭了，自己的一點見解。
6樓：莊梨
1.要做到中鋒行筆首先要調整自己的毛筆是中直的狀態。然後在運筆時穩運筆。重在多多練習。
2。中鋒行筆主要是運用在正楷上的運筆方法。所以中鋒行筆要穩健中正，練習時，可以掭掭筆來調整筆鋒，再進行下一筆，這在楷書中是可以的。
行書與草書也會有用到的地方，但是為了筆鋒運轉方便和筆畫的銜接，多是用到偏鋒，即行筆自如，靈活運用。
所以，在楷書中，中鋒行筆，幾乎不轉動手指，多用腕。行書中，手指和腕的轉動都是根據字的結構和筆鋒需要來選擇的。比如寫行書的國字框是，手指和腕飾一起用的；而寫草書的雨字是，只用到腕。
多練習，自然就會體會到。
3。中鋒行筆就是保持筆鋒在筆畫的中間。其過程就是保持筆鋒在筆畫中間的行筆過程。
橫為例：逆鋒起筆，提腕， 轉鋒回來時，收腕，筆鋒就在正中，拉橫畫，收筆時提腕提鋒，再向下壓筆壓腕，再次**筆鋒，順勢提腕，即完成收筆。
而左肩橫：掭好的筆，直接落筆中鋒拉橫，收筆同上。
右肩橫：逆鋒起筆同橫畫，收筆似提畫，空中收筆。
都不用轉動手指。
7樓：匿名使用者
比較同意二,三樓的。
關於第二個問題，手指雖然不能大幅度的動作，手指和手腕是都不可以僵的，需要配合。
8樓：隨一筆
努力練習正楷就會知道中鋒用筆
每一人的練習方法不一樣，用筆不一樣，用力方式也有差異這也是書法家和一般人根本區別
你練好正楷基本知道了
書法創作中，中鋒的運筆有何祕訣？
9樓：陸鳳全
這裡介紹兩個要點。一，行筆過程中，執筆要與紙張呈垂直角度，只有垂直才能中鋒行筆。
二，筆畫在起筆時要有頓筆的小動作。
需要說明的是，執筆不可能時時刻刻與紙張保持90度的垂直關係，但這裡要求儘量做到垂直。所以執筆方法很重要。
另，起筆的時的頓筆小動作也非常重要，它的作用是將起筆時的側鋒調成中鋒。功力深厚的書家，常常看不出有頓筆的痕跡，但初學者要學會頓筆的筆法，這對中鋒行筆非常重要。
書法用語頓筆,行筆,收筆,起筆，它們都是什麼意思？
10樓：匿名使用者
「頓筆」，也就
是按筆，而且是重按，也就是使力較大。在不同筆畫中，頓筆也有所不同。在橫畫中，頓筆會稍平，豎畫中則會稍豎。正確的寫法是從左上向下按，是凌空取勢，重按後逐漸提筆。
「起筆」、「行筆」和「收筆」，則是指書寫一種點畫筆鋒運動的全過程，寫任何一種點畫都要經過這三個階段。所謂「逆入、澀行、緊收」，便是這三種用筆方法的要訣。
「起筆」要「逆入」，即逆鋒起筆，欲右先左，欲下先上。應凌空取逆勢落筆，這樣用筆格外有力。
「行筆」要「澀行」，即書寫者人為地製造一種阻礙筆鋒執行的力量，同時又客服這種力量而前行。
「收筆」要「緊收」，即回鋒緊裹收筆。寫豎畫時，筆到盡處，將筆鋒向上回縮收筆；寫橫畫時，往右行筆，寫到盡處，應將筆鋒向左**。這樣筆畫含蓄、渾厚有力。
11樓：
頓筆是「提按」技法中的「按」，而且是重按。用硬筆寫到紙上，就是很小的一個點。這個點並不是一成不變的，而是根據具體的筆畫和字來定的，如橫的頓筆稍平，豎的頓筆稍豎。
一般來說，正確的頓筆必須符合以下條件：
1、不破壞筆畫的原貌，如「 」不能寫成「」該平的還是平的。
2、頓筆是筆畫的有機組成部分，不是在原有筆畫上的裝飾。
3、頓筆是一次寫成的「點」而不是機械的「點回」，更不是反覆地塗描。
頓筆的正確寫法：從左上向右下按，方向基本是在45度角，以橫為例：頓筆――向右行筆――頓筆（回鋒）。
前一個頓筆是凌空向右下按（凌空是筆尖在觸紙前已經在空中開始執行了），後一個頓筆是在收筆時直接向右下按。雖然寫頓筆時有一個停頓及下按的動作，但整個筆畫的書寫過程應該的連貫的，看似有三步，實則是一氣呵成寫出來的，熟練後只需一個節拍。同時收筆處的回鋒應該根據下一個筆畫來選擇合適的角度，有時可以忽略不寫。
至於行筆,收筆,起筆。簡單理解，每一個筆畫都會有開始-執行-結束，所謂的開始便是起筆，中間的執行便是行筆，最後自然就要收筆。
提到起筆，行筆，收筆，那麼就肯定要提到筆鋒。
起筆有兩種，藏鋒和露鋒，
所謂藏鋒就是不露筆尖,可以使得筆劃較渾圓，基本寫法就是欲右先左(橫劃),欲下先上(豎劃)。
所謂露鋒，指下筆時，筆鋒外露在點畫外面的起筆方法。就不用再欲右先左,欲下先上了。
那麼行筆，主要分為中鋒和側鋒，有的人會提到偏鋒。
中鋒：亦稱正鋒，即筆桿垂直，筆鋒在筆畫中行，其線條兩邊齊平，圓渾飽滿，有立體感。中鋒行筆自古被認為是書法用筆中「千古不易」的準則，學書者不可逾越。
側鋒：起筆時，筆鋒處於偏側狀態，通過行筆逐漸調整筆鋒，至收筆時筆鋒基本回到正鋒狀態的用鋒方法。
偏逢：行筆時不調整筆鋒，筆鋒始終在筆畫的一側，筆腹始終在另一側，形同橫掃。偏鋒發揮不出筆毛的彈性作用，所以筆毛始終立不起來，形成的點畫就糊塗、輕浮、淺薄，是初學書法之大忌。
收筆時，分為回鋒和出鋒
回鋒：意思是在書寫結束後,往**進,凡點、橫、豎等筆畫都應有去有回,回鋒的作用,是輔助點、畫更圓滿沈穩。
出鋒：就是那些最後帶「尖」的筆畫啦，比如撇，捺，提，鉤等等，隸書裡面的燕尾橫。
練硬筆書法，練硬筆書法
顏字的提按較重，尤其大字很難學好 中國書法的主要一路，是講求瘦硬，如歐陽詢 柳公權，顏魯公的字，恕本鯊直言，應該算獨樹一幟，基本是學不到的。古往今來多少人，寫顏字最後寫成 墨豬 連大家傅山也自嘆 腕雜 所以，一般來說，建議還是從歐柳兩家學起。趙鬆雪的楷書過於流利，行意甚濃，初學很容易失於油滑，偏鋒太...
什麼古詩適合硬筆書法，什麼古詩適合硬筆書法？
涼州詞bai 王之渙 黃河遠上白雲du間,一片孤城萬仞山zhi。羌笛何須dao怨楊柳,春風不度玉門版關。臨江仙 滾滾權長江東逝水 楊慎 滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。白髮漁樵江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。硬筆書法 硬筆書法是書法...
關於硬筆書法的問題，硬筆書法內容是什麼？
這是地道的行書。字帖你可以臨侯登峰的行書。其實選字帖有兩點 一是要選名家，二是要選自己喜歡的字型，這樣練起來進步快而且越練越是自己的字。草書入行也是練行的規則，行書中有許多字型就是借鑑草書。可以練行書，有興趣也可以練練草書，草書看似草但每個字都有十分嚴格固定的寫法，學草書約等於重新學一遍寫字。草書寫...