為什麼說戲劇是一門綜合性的藝術,為什麼說戲劇是一門綜合性的藝術,請舉例說明。謝謝您!(是戲劇鑑賞的開卷考題,麻煩各位幫忙)

2022-03-19 04:47:32 字數 4766 閱讀 4129

1樓:匿名使用者

戲劇藝術的特點我們可以概括為藝術的綜合性、演員在舞臺空間中的直觀表演性和由此而來的時空限制性。 戲劇是一種綜合藝術,這是一個為大多數人認可的結論,當然也是一個符合戲劇藝術的基本風貌的認識。一部劇作的演出,總是一次集體勞動的成果:

劇作家提供演出指令碼即戲劇文學文字,美術家、化妝師、燈光師通力合作完成舞臺佈景的設計、人物的造型等,**家(樂師)完成戲劇**、唱腔的創作,而演員則通過自己的形體表演來展示整個劇情。在這裡,文學、美術、**、舞蹈、表演等藝術型別相互融匯,既取消了各自的獨立性,又通過它們自身具有的不可為其它藝術所替代的獨特作用的發揮,綜合為一種獨立的藝術樣式。 戲劇藝術的綜合性是在外在的綜合和內在的綜合兩個層面上發生的。

無論從外在的綜合來看,還是從內在的綜合來看,戲劇無論如何不能缺少的是演員和觀眾,以及一個可供演員表演的空間即舞臺。戲劇是一個通過舞臺空間發生在演員和觀眾之間的事件。它的核心因素是演員在舞臺空間中的表演。

戲劇作為一個通過舞臺空間發生在演員和觀眾之間的事件,使它必然地要受到時間和空間的嚴格限制。它必須在一定的時間內完成一個由連續的動作構成的戲劇事件,即劇情,同時,它必須在一個有限的空間內即舞臺上完成對於劇情的展示。從具體文字的實際形態來看,一篇**和一首歌也都有一定的長度,因此也包含一個相對明晰的時間段落,但是,從理論上說,**和詩歌是沒有時間限制的,只要可能,它們的篇幅甚至可以無限度地延長。

但一齣戲卻不能沒有時間限度地無休止地演下去,它必須考慮到觀眾的耐性和演員的承受力,因此它必須被限定在一個人為的、被硬性規定的從開始到結束的時間長度之內。同時,雖然戲劇展示的劇情於**敘述的故事具有同樣的性質,即它們都是經過選擇、提煉、加工過一定的社會生活事件的藝術化的表現,但由於不受時空的限制,**的藝術空間的開放性與現實生活空間的開放性是大體一致的。而戲劇則永遠必須面對生活空間的無限開放性和演出空間的有限封閉性之間的矛盾。

這意味著,戲劇只能展示宜於被直觀展示的內容。 綜上所述,戲劇藝術的特點我們可以概括為藝術的綜合性、演員在舞臺空間中的直觀表演性和由此而來的時空限制性。 相應的,戲劇文學文字具有的戲劇價值,也集中在有效地突出戲劇的表演性和處理好時空關係這一層面上體現出來

2樓:

因為喜劇裡邊的綜合性技術很高,喜劇裡邊是說唱還有表演等等特別的強。

為什麼說戲劇是一門綜合性的藝術

3樓:匿名使用者

戲劇藝術的特點我們可以概括為藝術的綜合性、演員在舞臺空間中的直觀表演性和由此而來的時空限制性.

戲劇是一種綜合藝術,這是一個為大多數人認可的結論,當然也是一個符合戲劇藝術的基本風貌的認識.一部劇作的演出,總是一次集體勞動的成果:劇作家提供演出指令碼即戲劇文學文字,美術家、化妝師、燈光師通力合作完成舞臺佈景的設計、人物的造型等,**家(樂師)完成戲劇**、唱腔的創作,而演員則通過自己的形體表演來展示整個劇情.

在這裡,文學、美術、**、舞蹈、表演等藝術型別相互融匯,既取消了各自的獨立性,又通過它們自身具有的不可為其它藝術所替代的獨特作用的發揮,綜合為一種獨立的藝術樣式.

戲劇藝術的綜合性是在外在的綜合和內在的綜合兩個層面上發生的.無論從外在的綜合來看,還是從內在的綜合來看,戲劇無論如何不能缺少的是演員和觀眾,以及一個可供演員表演的空間即舞臺.戲劇是一個通過舞臺空間發生在演員和觀眾之間的事件.

它的核心因素是演員在舞臺空間中的表演.

戲劇作為一個通過舞臺空間發生在演員和觀眾之間的事件,使它必然地要受到時間和空間的嚴格限制.它必須在一定的時間內完成一個由連續的動作構成的戲劇事件,即劇情,同時,它必須在一個有限的空間內即舞臺上完成對於劇情的展示.從具體文字的實際形態來看,一篇**和一首歌也都有一定的長度,因此也包含一個相對明晰的時間段落,但是,從理論上說,**和詩歌是沒有時間限制的,只要可能,它們的篇幅甚至可以無限度地延長.

但一齣戲卻不能沒有時間限度地無休止地演下去,它必須考慮到觀眾的耐性和演員的承受力,因此它必須被限定在一個人為的、被硬性規定的從開始到結束的時間長度之內.同時,雖然戲劇展示的劇情於**敘述的故事具有同樣的性質,即它們都是經過選擇、提煉、加工過一定的社會生活事件的藝術化的表現,但由於不受時空的限制,**的藝術空間的開放性與現實生活空間的開放性是大體一致的.而戲劇則永遠必須面對生活空間的無限開放性和演出空間的有限封閉性之間的矛盾.

這意味著,戲劇只能展示宜於被直觀展示的內容.

綜上所述,戲劇藝術的特點我們可以概括為藝術的綜合性、演員在舞臺空間中的直觀表演性和由此而來的時空限制性.

相應的,戲劇文學文字具有的戲劇價值,也集中在有效地突出戲劇的表演性和處理好時空關係這一層面上體現出來。

4樓:明細賬怎麼登記

北虹什麼時候變戲劇特色了??

為什麼說戲劇是一門綜合性的藝術,請舉例說明。謝謝您!(是戲劇鑑賞的開卷考題,麻煩各位幫忙)

5樓:

戲劇藝術的特點我們可以概括為藝術的綜合性、演員在舞臺空間中的直觀表演性和由此而來的時空限制性。 戲劇是一種綜合藝術,這是一個為大多數人認可的結論,當然也是一個符合戲劇藝術的基本風貌的認識。一部劇作的演出,總是一次集體勞動的成果:

劇作家提供演出指令碼即戲劇文學文字,美術家、化妝師、燈光師通力合作完成舞臺佈景的設計、人物的造型等,**家(樂師)完成戲劇**、唱腔的創作,而演員則通過自己的形體表演來展示整個劇情。在這裡,文學、美術、**、舞蹈、表演等藝術型別相互融匯,既取消了各自的獨立性,又通過它們自身具有的不可為其它藝術所替代的獨特作用的發揮,綜合為一種獨立的藝術樣式。 戲劇藝術的綜合性是在外在的綜合和內在的綜合兩個層面上發生的。

無論從外在的綜合來看,還是從內在的綜合來看,戲劇無論如何不能缺少的是演員和觀眾,以及一個可供演員表演的空間即舞臺。戲劇是一個通過舞臺空間發生在演員和觀眾之間的事件。它的核心因素是演員在舞臺空間中的表演。

戲劇作為一個通過舞臺空間發生在演員和觀眾之間的事件,使它必然地要受到時間和空間的嚴格限制。它必須在一定的時間內完成一個由連續的動作構成的戲劇事件,即劇情,同時,它必須在一個有限的空間內即舞臺上完成對於劇情的展示。從具體文字的實際形態來看,一篇**和一首歌也都有一定的長度,因此也包含一個相對明晰的時間段落,但是,從理論上說,**和詩歌是沒有時間限制的,只要可能,它們的篇幅甚至可以無限度地延長。

但一齣戲卻不能沒有時間限度地無休止地演下去,它必須考慮到觀眾的耐性和演員的承受力,因此它必須被限定在一個人為的、被硬性規定的從開始到結束的時間長度之內。同時,雖然戲劇展示的劇情於**敘述的故事具有同樣的性質,即它們都是經過選擇、提煉、加工過一定的社會生活事件的藝術化的表現,但由於不受時空的限制,**的藝術空間的開放性與現實生活空間的開放性是大體一致的。而戲劇則永遠必須面對生活空間的無限開放性和演出空間的有限封閉性之間的矛盾。

這意味著,戲劇只能展示宜於被直觀展示的內容。 綜上所述,戲劇藝術的特點我們可以概括為藝術的綜合性、演員在舞臺空間中的直觀表演性和由此而來的時空限制性。 相應的,戲劇文學文字具有的戲劇價值,也集中在有效地突出戲劇的表演性和處理好時空關係這一層面上體現出來

參考資料

中國戲曲藝術是一門怎樣的藝術?

6樓:漫閱科技

中國戲曲藝術就是綜合了文學、**、舞蹈、美術、武術、雜技等許多藝術種類的精華,形成自己獨特的表現手段和獨具的審美特點,集中表現在依靠戲曲表演程式將「詩」、「歌」、「舞」、「劇」有機地綜合在一起。其次,從更高一層的美學層次上,戲劇、戲曲的綜合性絕不僅限於各門藝術元素的有機融合,而是更加集中地體現在它們將時間藝術與空間藝術、視覺藝術與聽覺藝術、造型藝術與表演藝術綜合在一起,實現了美學層次的高度綜合性,使得它們能夠將視與聽、時與空、動與靜、再現與表現集於一身,從而具有了巨大的綜合表現能力,極大地擴充套件和豐富了觀眾的審美感受,使綜合藝術成為最具有群眾性的藝術門類。

阿提斯戲劇是一門綜合藝術嗎?

7樓:最好的醫生是養生

阿提斯戲劇是一種教育體系之稱,它的主要業務:培訓老師、製作話劇、兒童劇、**劇和演出。《兒童戲劇教育阿提斯訓練體系》是由公司的創始人戲劇導演趙瑞寧編纂,也簡稱《趙瑞寧訓練體系》,通過對老師專業的正規的培訓,把訓練體系的核心內容傳授給孩子,為孩子以後進入**戲劇學院、上海戲劇學院、北京電影學院和其它藝術高校打下良好的基礎。

同時根據***和地方**的連續發文,戲劇教育將從小學至大學進入綜合素質的測評。

8樓:鈄防分

戲劇教育是一門綜合藝術,她是培養孩子的綜合素質能力,開啟孩子的心結、釋放孩子的壓力、承受挫敗感、讓孩子有積極向上的心態。

為什麼說電影是一門綜合藝術

9樓:一灘新約

因為電影是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、**、舞蹈、文字、雕塑、建築等多種藝術的現代科技與藝術的綜合體,因此是一門綜合藝術。

電影電影在藝術表現力上不但具有其它各種藝術的特徵,又因可以運用蒙太奇,這種藝術性突躍的電影組接技巧,具有超越其它一切藝術的表現手段。電影是人類知道其確切產生時間和成長曆程的藝術,是20世紀以來發展迅速、影響巨大的**,是政治、經濟、文化三位一體的創意產業。

擴充套件資料從19世紀末開始,法國、美國及其他地區的電影發明家們相繼發明了能摹擬人的眼睛和耳朵的光聲記錄和還原的技術和機器,這種電影技術從一誕生,就被企業家發展成為電影生意,被政治家發展成為意識形態,被藝術家發展成為電影藝術,被研究者發展成為電影理論。一部電影發展史同時也是電影人探索電影規律的歷史。

電影運用創造視覺形象和鏡頭組接的表現手段,在銀幕的空間和時間裡,塑造運動的、音畫結合的、逼真的具體形象,以反映社會生活的現代藝術。

電影能準確地「還原」現實世界,「展現」虛擬世界,給人以逼真感,親近感,宛如身臨其境。電影的這種特性,可以滿足人們更廣闊、更真實地感受生活的願望。

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