1樓：城市秋天
一、譯文
露水降落，我穿著厚厚的毛衣還感到絲絲的寒意；仰望天空，北斗星橫斜著分外光明。
孤單單地，我半醒半睡地過了座小橋，耳邊傳來稻田深處唧唧蟲鳴。
二、原文
露侵駝褐曉寒輕，星斗闌干分外明。
寂寞小橋和夢過，稻田深處草蟲鳴。
三、出處
《簡齋集》
擴充套件資料
一、創作背景
《簡齋集》共十六卷，包括賦、銘一卷，詩、詞十五卷。陳與義的詩，前期多為流連光景之作，以明淨的詩句描寫春光、秋雨、夏日等，表現個人生活情趣。
南渡以後，詩中出現了較多感懷時事的作品，如《次韻尹潛感懷》慨嘆金人入侵而國中無人；《傷春》諷刺南宋小朝廷的逃跑，和勉勵愛國將領勇敢戰鬥；《雨中對酒庭下海棠經雨不謝》、《牡丹》等詩，也是傷時撫事之作。
二、作品賞析
這首詩的最突出的藝術特色，就表現在詩人通過觸覺、視覺和聽覺的交替與綜合，描繪了一幅獨特的「早行」（甚至可以說是「夜行」）圖。
讀者通過「通感」與想象，主人公在馬上搖晃，時醒時睡，時而睜眼看地，時而仰首看天，以及涼露溼衣、蟲聲入夢等一系列微妙的神態變化，都宛然在目；天上地下或明或暗、或喧或寂、或動或靜的一切景物特徵，也一一展現眼前。
三、作者簡介
陳與義（1090—1138）宋代詩人。字去非，號簡齋，洛陽（今屬河南）人，公元2023年（政和三年）進士及第，累遷太常博士。紹興（1131—1162）年間，歷任兵部員外郎、遷中書舍人，出知湖州，擢翰林學士、知制誥。
公元2023年（紹興七年），拜參知政事，次年以疾卒，年四十九。《宋史》有傳。長於詩，創簡齋體。
方回認為陳與義繼黃庭堅、陳師道之後，併為「江西詩派」之三宗。有《簡齋集》十卷，《無住詞》一卷。
2樓：山海軒
譯文：在露水濃重的早上，我穿著駝褐（一種上衣）長期行走，感覺到微微的寒冷；天上沒有月亮（晦日），星星縱橫交錯，分外明亮。一邊行路，一邊如做夢般經過了寂寞孤悽的小橋，稻田深處此起彼伏的是草蟲的鳴聲（時處深秋）。
早行露侵駝褐曉寒輕，星斗闌干分外明。
寂寞小橋和夢過，稻田深處草蟲鳴。
手工翻譯。
早行 陳與義 賞析
3樓：喪失騎士
第一句，不說「雞唱」，不說「晨起」，不說「開門」，不說「整車」或「動徵鐸」，而主人公已在旅途行進。「行」得特別「早」，既不是用「未五更」之類的語言說出，又不是用「流螢」、「棲禽」、「漁燈」、「戍火」、「殘月」之類來烘托而是通過詩人的感覺準確地表現出來。「駝褐」，是一種用獸毛(不一定是駝毛)製成的上衣，露水不易溼透；詩人穿上此衣，其上路之早可見。
而「露侵駝褐」，以至於感到「曉寒」，其行之久，也不言而喻。
第二句，詩人不寫「月」而寫「星斗」。「星斗闌干分外明」，這是頗有特徵性的景象。「闌干」，縱橫貌。
古人往往用「闌干」形容星斗，如「月沒參橫，北斗闌干」之類。月明則星稀，「星斗闌干」，而且「分外明」，說明這是陰曆月終(即所謂「晦日」)的夜晚。此其一。
露，那是在下半夜晴朗無風的情況下才有的。晴朗無風而沒有月，「星斗」自然就「闌干」、就「明」，寫景頗為確切、細緻。此其二。
更重要的還在於寫「明」是為了寫「暗」。黎明之前，由於地面的景物比以前「分外」暗，所以天上的星斗也就被反襯得「分外」明。
第三句「寂寞小橋和夢過」，可以說「立片言以居要，乃一篇之警策」。以夢與「寂寞小橋」結合，意象豐滿，令人玩索不盡。趕路而作夢，一般不可能是「徒步」。
獨自騎馬，一般也不敢放心地作夢。明乎此，則「寂寞小橋」竟敢「和夢過」，其人在馬上，而且有人為他牽馬，不言可知。
第一句不訴諸視覺，寫早行之景；卻訴諸感覺，寫寒意襲人，這是耐人尋味的。聯絡第三句，這「味」也不難尋。過「小橋」還在做夢，說明主人公起得太「早」，覺未睡醒，一上馬就迷糊過去了。
及至感到有點兒「寒」，才聳聳肩，醒了過來，原來身上溼漉漉的；一摸，露水已侵透了「駝褐」。睜眼一看，「星斗闌干分外明」，離天亮還遠呢!於是又合上惺忪睡眼，進入夢鄉。
既進入夢鄉，又怎麼知道在過橋呢?就因為他騎著馬。馬蹄踏在橋板上發出的響聲驚動了他，意識到在過橋，於是略開睡跟，看見橋是個「小」橋，橋外是「稻」 田，又朦朦朧朧，進入半睡眠狀態。
第一句寫感覺，第二句寫視覺；三四兩句，則視覺、感覺、聽覺並寫。先聽見蹄聲響亮，才略開睡眼；「小」橋和「稻」田，當然是看見的。而「稻田深處草蟲鳴」，則是「和夢」過「小橋」時聽見的。
正像從響亮的馬蹄聲意識到過「橋」一樣，「草蟲」的鳴聲不在橋邊、而在「稻田深處」，也是從聽覺判斷出來的。詩人在這裡也用了反襯手法。「寂寞小橋和夢過」，靜中有動；「稻田深處草蟲鳴」，寂中有聲。
四野無人，一切都在沉睡，只有孤寂的旅人「和夢」過橋，這靜中之動更反襯出深夜的沉靜，只有夢魂伴隨著自己孤零零地過橋，才會感到「寂寞」。「寂寞」所包含的一層意思，就是因身外「無人」而引起的孤獨感。而「無人」，在這裡又表現天色尚「早」。
「寂寞」所包含的又一層意思，就是因四周「無聲」而引起的寂寥感。而「無聲」，在這裡也表現天色尚「早」，比齊己《江行曉發》所寫的「鳥亂村林迥，人喧水柵橫」要「早」得多。
這首詩的最突出的藝術特色，就表現在詩人通過感覺、視覺和聽覺的交替與綜合，描繪了一幅獨特的「早行」(甚至可以說是「夜行」)圖。讀者通過「通感」與想象，主人公在馬上搖晃，時醒時睡，時而睜眼看地，時而仰首看天，以及涼露溼衣、蟲聲入夢等一系列微妙的神態變化，都宛然在目；天上地下或明或暗、或喧或寂、或動或靜的一切景物特徵，也一一展現眼前。
4樓：天上有飛魚
露侵駝褐曉寒輕，星斗闌干分外明。
寂寞小橋和夢過，稻田深處草蟲鳴。
這個 主要是反襯了 天未放亮，星斗縱橫，分外明亮，反襯夜色之暗；「草蟲鳴」反襯出環境的寂靜 突出了詩人出行之早，表達出了由漂泊引起的孤獨寂寞之感
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5樓：匿名使用者
運用反襯的手法，天未放亮，星斗縱橫，分外明亮，反襯夜色之暗；「草蟲鳴」反襯環境的寂靜。兩處反襯都突出了詩人出行之早，心中由漂泊引起的孤獨寂寞。
6樓：驕_小老公
主要運用了反襯手法。天未放亮，星斗縱橫，分外明亮，反襯夜色之暗；「草蟲鳴」反襯出環境的安靜。兩處反襯都突出了詩人出行之早，心中由漂泊引起的孤獨寂寞。
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