1樓：櫻朔殤
柳永的詞比較風花雪月，憂傷，婉約（多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月)
而蘇軾的詞比較豪放，更偏重於歷史，壯志難酬。 (故國神遊，多情應笑我，早生華髮。 人生如夢，一樽還酹江月。)
就思想境界來說，蘇軾更勝一籌
就我的口味來說，更偏愛柳永的~~~
2樓：匿名使用者
柳永多作慢詞，長於鋪敘。此詞表現作者離京南下時長亭送別的情景。上片紀別，從日暮雨歇，送別都門，設帳餞行，到蘭舟摧發，淚眼相對，執手告別，依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。
這與同樣表現離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的。北宋時柳詞不但都下傳唱，甚至遠及西夏，「凡有井水飲處，即能歌柳詞」（《避暑錄話》）。柳詞盛行於市井巷陌，同他這種明白曉暢、情事俱顯的詞風不無關係。
下片述懷，承「念」字而來，設想別後情景。劉熙載《藝概》卷四：「詞有點有染。
柳耆卿《雨霖鈴》雲『多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。念宵酒酲何處，楊柳岸、曉風殘月』。上二句點出離別冷落，『今宵」二句，乃就上二句意染之」。
確實，「今宵」二句之所以被推為名句，不僅在於虛中有實，虛景實寫，更因為以景「染」情、融情入景。「今宵酒醒何處」，遙接上片「帳飲」，足見雖然「無緒」卻仍借酒澆愁以致沉醉；「楊柳岸、曉風殘月」，則集中了一系列極易觸動離愁的意象，創造出一個悽清冷落的懷人境界。「此去」以下，以情會景，放筆直寫，不嫌重拙，由「今宵」
想到「經年」，由「千里煙波」想到「千種風情」，由「無語凝噎」想到「更與何人說」，迴環往復又一氣貫注地抒寫了「相見時難別亦難」的不盡愁思。
宋人論詞往往有雅俗之辨，柳詞一向被判為「俗曲」。此詞上片中的「執手相看淚眼」等語，確實淺近俚俗，近於秦樓楚館之曲。但下片虛實相間，情景相生，足以與其他著名的「雅詞」相比，因此堪稱俗不傷雅，雅不避俗。
這首詞是元豐五年（1082）七月蘇軾謫居黃州時作。上片詠赤壁，下片懷周瑜，最後以自身感慨作結。起筆高唱入雲，氣勢足與「黃河之水天上來」相侔，而且詞境壯闊，在空間上與時間上都得到極度拓展。
江山、歷史、人物一齊湧出，以萬古心胸引出懷古思緒。接著借「人道是」疑似之言，把江邊故壘和周郎赤壁掛上了鉤。「亂石崩雲」三句正面寫赤壁景色，驚心駭目。
陸游《入蜀記》說赤鼻磯「亦茆岡爾，略無草木」。范成大《吳船錄》亦云：「赤壁，小赤土山也，未見所謂『亂石穿空』及『蒙茸峻巖』之境，東坡詞賦微誇焉。
」詞中把眼前的亂山大江寫得雄奇險峻，渲染出古戰場的氣氛和聲勢。對於周瑜，蘇軾特別激賞他少年功名，英氣勃勃。「小喬初嫁」看似閒筆，而且小喬初嫁周瑜在建安三年，遠在赤壁之戰前十年。
特意插入這一句，更顯得周瑜少年英俊，春風得意。詞也因此豪放而不失風情，剛中有柔，與篇首「風流人物」相應。「羽扇綸巾」三句寫周瑜的戰功，也很特別。
周瑜身為主將卻並非兵戎相見，而是羽扇便服，談筆風生。寫戰爭一點不渲染士馬金鼓的戰爭氣氛，只著筆於周瑜的從容瀟灑，指揮若定，這樣寫法更能突出他的風采和才能。
蘇軾這一年四十七歲了，不但功業未成，反而待罪黃州，同三十左右就功成名就的周瑜相比，不禁深自感愧。壯麗江山，英雄業績，激起蘇軾爽邁奮發的感情，也加深了他的內心苦悶和思想矛盾。《東坡題跋》卷一記李邦語：
「周瑜二十四經略中原，今吾四十，但多睡善飯，賢愚相遠如此。」蘇軾對此頗有同感。故從懷古歸到傷己，自嘆「人間如夢」，舉杯同江上清風、山間明月一醉銷愁了。
這首懷古詞兼有感奮和感傷兩重色彩，但篇末的感傷色彩掩蓋不了全詞的豪邁氣派。詞中寫江山形勝和英雄偉業，在蘇軾之前從未成功地出現過。
因此這首《念奴嬌》歷來被看作蘇軾豪放詞的代表作。不但詞的氣象境界凌厲 無前，而且大聲鏗鏘，需要銅琵琶、鐵綽板來伴唱。對於原來只宜紅牙拍板、 女兒歌喉的傳統詞壇來說，確實是個重大突破。
3樓：匿名使用者
雨霖鈴寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說！
這首詞是柳永離開都城汴京（現在河南開封）時寫的，抒發了跟情人難分難捨的感情
赤壁懷古
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。 故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。 亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。 江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。 羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。 故國神遊，多情應笑我，早生華髮。 人生如夢，一樽還酹江月。
這是作者觸景生情，面對滾滾波濤，感到歷史的流逝，有如東去的江水，不禁引起對歷史英雄人物的緬懷，並抒發自己功業無成的感慨。
從派別來看前者屬於婉約派，而赤壁懷古這是豪放派。
4樓：匿名使用者
婉約派與豪放派的代表。
念奴嬌赤壁懷古和柳永的雨霖鈴的風格有什麼不同？
5樓：匿名使用者
纖麗與雄慨齊飛，婉約共豪放一色——從柳詠的《雨霖鈴》和蘇軾的《念奴嬌》看宋詞風格
春蘭秋菊，各司一時之秀
宋人的筆記裡有這樣的記載，蘇軾有一次問一位善歌的人說：「我的詞和柳詞比，怎麼樣？」對方回答說：
「柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌『楊柳岸曉風殘月』。學士詞，須關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱『大江東去』。」這些話很形象地說明柳詞和蘇詞的不同風格。
柳永的《雨霖鈴》調名蓋取唐時舊曲翻制。據說安史之亂時，唐玄宗避地蜀中，於棧道雨中聞鈴音，起悼念楊貴妃之思，「採其聲為《雨霖鈴》，以寄恨焉」（《明皇雜錄》）。柳永充分利用這一詞調聲情哀怨、篇幅較長的特點，寫委婉悽惻的離情，可謂盡情盡致，讓人讀之蕩氣迴腸。
尤其是「今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。」二句更為人稱道。
明代詞評家賀裳稱此句為「千古俊句」，可見其精處。我們推想詞人和意中人難捨難分、「執手相看淚眼」（流淚眼看流淚眼，斷腸人對斷腸人）「竟無語凝噎」之時，「蘭舟催發」不得不別，「此地一為別，孤蓬萬里徵。」前途渺茫，相見無期，倍感苦悶惆悵，他借酒消愁，而結果只能促進人愁更愁。
無論今宵酒醒何處，離愁總是有的，而詩人睜開眼偏偏目睹勾人離愁之物——曉風中飄動的勾起人萬般柔情的柳枝和天邊的一彎殘月。我們知道，古典詩詞中「楊柳」是有特定內涵的意象。「年年柳色，灞陵傷別。
」自灞陵折柳的故事產生以後，楊柳和離別便聯絡在一起。「客舍青青柳色新」，「羌笛何須怨楊柳，」「月上柳梢頭，人約黃昏後」，「垂柳萬條絲，春來織別離」。這些都是大家所熟知的以柳襯情的名句。
那彎殘月更讓人浮想聯翩，「今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。」「露從今夜白，月是故鄉明。
」還有蘇軾的名句「人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全」讓人陷入一種人世聚散離合的深深感嘆之中。一葉孤舟，夾岸楊柳，天邊殘月，畫畫蕭疏錯落。客情之冷落，風景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中，悽迷陰柔，俏麗多情，淋漓盡致地體現出作家的婉約風格。
蘇軾卻「一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度。使人登高望遠，舉首高歌」（胡寅語）。他和同派詞人擴大了詞的歌詠範圍，並形成了峭拔雄壯的詞風。
如他的《念奴嬌·赤壁懷古》氣象磅礴，格調雄渾，高唱入雲，其境界之巨集大，是前所未有的。它第一次以空前的氣魄和藝術力量塑造了一個難酬的感慨，為用詞體表達重大的社會題材開拓了新道路。它的出現對仍然盛行纏綿悱惻之調的北宋詞壇，確有振聾發聵的作用。
我們再看他的《江城子·密州出獵》，通篇縱情放筆，氣概豪邁，一個「狂」字貫穿全篇。上片出獵，下片請戰，場面熱烈，情豪志壯，大氣。
6樓：818故事先生
念奴嬌赤壁懷古是豪放詞風格 雨霖鈴是婉約詞風格
念奴嬌赤壁懷古：此詞通過對月夜江上壯美景色的描繪，借對古代戰場的憑弔和對風流人物才略、氣度、功業的追念，曲折地表達了作者懷才不遇、功業未就、老大未成的憂憤之情，同時表現了作者關注歷史和人生的曠達之心。全詞借古抒懷，雄渾蒼涼，大氣磅礴，筆力遒勁，境界巨集闊，將寫景、詠史、抒情融為一體。
雨霖鈴：此詞上片細膩刻畫了情人離別的場景，抒發離情別緒；下片著重摹寫想象中別後的悽楚情狀。全詞遣詞造句不著痕跡，繪景直白自然，場面栩栩如生，起承轉合優雅從容，情景交融，蘊藉深沉，將情人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，悽婉動人。
7樓：匿名使用者
蘇軾和柳永分別為宋代豪放派和婉約派的代表作家，其詞作的文學風格呈現出截然不同的鮮明特色。蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》和柳永的《雨霖鈴》是古典名作中風格迥異的佳作。
一、雨霖鈴運用賦體，以輔敘見長，體現了柳永「以賦為詞」的特點，柳永的輔敘與眾不同，不再講究含蓄的深微曲折，而是盡情的描繪。
二、從題材上看，赤壁懷古體現了蘇軾的「以詩為詞」的特點，蘇軾從離情別緒、男歡女愛的狹窄範圍裡跳出來，走向人生社會的廣闊天地，詠史、弔古、紀遊、談禪、送別……各種各樣的事務，都「無意不可入，無事不可言 據俞文豹《吹劍錄》記載，蘇軾官至翰林學士時，曾問幕下一善歌之士，「我詞何如耆卿？」那人回答說：「柳郎中詞只合十七八女郎，執紅牙板，歌『楊柳岸，曉風殘月』；學士詞，須關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱『大江東去』。
」形象地說明了柳詞和蘇詞的不同風格。
《念奴嬌赤壁懷古》和柳永的《雨霖鈴》的風格有什麼不同？
8樓：818故事先生
念奴嬌赤壁懷古是豪放詞風格 雨霖鈴是婉約詞風格
念奴嬌赤壁懷古：此詞通過對月夜江上壯美景色的描繪，借對古代戰場的憑弔和對風流人物才略、氣度、功業的追念，曲折地表達了作者懷才不遇、功業未就、老大未成的憂憤之情，同時表現了作者關注歷史和人生的曠達之心。全詞借古抒懷，雄渾蒼涼，大氣磅礴，筆力遒勁，境界巨集闊，將寫景、詠史、抒情融為一體。
雨霖鈴：此詞上片細膩刻畫了情人離別的場景，抒發離情別緒；下片著重摹寫想象中別後的悽楚情狀。全詞遣詞造句不著痕跡，繪景直白自然，場面栩栩如生，起承轉合優雅從容，情景交融，蘊藉深沉，將情人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，悽婉動人。
柳永的《雨霖鈴》怎麼背了 柳永的《雨霖鈴》
雨霖鈴 柳永。寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？譯文。秋蟬的叫聲淒涼而急促，傍晚時分，面...
北宋 柳永《雨霖鈴》的翻譯，柳永《雨霖鈴》 以及譯文
雨霖鈴 柳永 原文寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都 d 門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那 n 堪，冷落清秋節，今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？翻譯 秋後的蟬叫得是那樣...
柳永《雨霖鈴》的中文解釋
秋後的知了叫得是那樣地淒涼悲切，面對著和亭，正是傍晚時候，一陣版急雨剛住。在汴權京城門外餞行的帳蓬裡喝著酒，沒有好心緒，正在依依不捨的時候，船上人已催著出發。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最後也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天...