1樓：匿名使用者
二：內務府造辦處瓷胎畫琺琅特點
從時間角度看，「乾隆後期琺琅彩瓷」是「乾隆前期琺琅彩瓷」製作的一個延續，在繼承前者製作傳統的同時，又應在器型、繪畫圖案等方面也呈現出自己的獨特風格。總之，該類風格製品的存在性不容筆者忽視。
為使本文前後銜接得體，筆者在這裡的「乾隆後期製品」中沒有包括當時的「粵海關瓷胎畫琺琅」製品。雖然「粵海關瓷胎畫琺琅」製品在製作時間的角度上也可稱為「乾隆後期製品」，但由於粵海關製品存在其特殊性，需要獨自成章方可**，為此本文暫且不將其包含涉及在內。
筆者曾在其它文中以清三代瓷胎畫琺琅的瓷胎、製作地點等為標準，將整個瓷胎畫琺琅製作過程劃分為若干階段。這裡，為了進一步**琺琅彩瓷，利於文章發展，這裡另以器體表面繪畫、裝飾風格為準繩，再將其發展分為若干
三：器體造型
下文將介紹數件與圖1製作風格相似的乾隆琺琅彩瓷製品。乾隆後期的器體造型大致可分為兩種：一種是繼續沿用乾隆前期琺琅彩瓷時的造型，例如蒜頭瓶、膽瓶等；一種是乾隆後期創新使用的新穎器型，例如本文中的葫蘆瓶、長頸瓶等。
1.沿用前期器型
器1從造型、裝飾、繪畫圖案看，與上文臺北故宮博物院所編《清康雍乾名瓷》中，p148，器122，乾隆窯描金粉彩開光花卉蒜頭瓶（原文命名）一致，二者區別之處在於落款方式不同，臺北故宮傳世品是粵海關製作處在乾隆二十三年之後的落款，器1則是北京內務府造辦處琺琅作落款。根據兩者的器型、繪畫、製作風格相近，可以大致推斷二者製作時期相差不大，同屬典型的乾隆後期琺琅彩瓷。
2.新器型
器型變化其實是瓷胎造型變化，由於琺琅彩瓷幾乎皆為觀賞瓷，因此在設計造型方面可以全力追求別緻新穎，不似日用瓷那樣煞費苦心的考慮過多使用中的實際問題。在僅考慮制瓷的技術工藝下，景德鎮御廠基本可以無所顧忌的按照內務府所發的既定器型製作瓷胎。
眾所周知，雍乾時期的唐英是一位極有藝術天賦的御廠督陶官，他在繪畫、書法、制瓷、篆刻以及劇作上的藝術造詣令人仰慕不已。在他的卓越領導下，景德鎮御廠創造了清代制瓷的極度輝煌，縱觀清朝景德鎮御廠制瓷史，無論是瓷器造型還是彩瓷種類，唐英都將其推上歷史頂峰，是歷史上無可爭議的傑出督陶官。
四：器表裝飾的多樣化
乾隆後期琺琅彩瓷與其它時期琺琅彩瓷相比較，其最大特點應該是裝飾的複雜多樣化。與以往琺琅彩瓷製品相比，該時期製品除更加複雜的制胎工藝外，表面不厭其煩的使用色地、錦上添花、口部鍍金，並且在器底足、內部裝飾使用鬆綠釉，都無疑表明該時期的裝飾由簡練漸趨繁縟，符合該朝彩瓷特點與器物的發展變化規律。
1.色地裝飾
使用色地裝飾的琺琅彩瓷不僅僅是乾隆時期，康熙至雍正前期的製品幾乎都有色地，雍正後期改為填白釉（有時用色地裝飾）。三朝的本質區別是：康末雍前是由於當是瓷胎畫琺琅製作工藝不成熟，無法實現在玻璃釉面上理想繪製釉料，不得已使用無釉瓷胎，併為掩蓋其釉面素胎缺陷，才在露胎處大量上塗其它釉料，於是形成色地。
雍正後期之後的瓷胎畫琺琅製作顯然不存在釉面缺陷需要掩飾的問題，它的色地使用完全是為了裝飾，特別是乾隆後期，為顯示豪華絢麗，達到色彩多樣性，在原有填白釉面上不厭其煩的再次裝飾。雍正後期雖然也出現類似情況，但都遠不極乾隆後期製品時普遍、繁縟。
2.「錦上添花」裝飾
筆者暫未見雍正時器的粉彩瓷使用「錦上添花」（即軋道）紋，即使雍正琺琅彩瓷中偶有裝飾使用，但軋道寬舒不整，精細緻密程度不可與乾隆製品大相徑庭。
4.鍍金裝飾
鍍金裝飾雖然在其它時期都有出現，但作為琺琅彩瓷上的應用卻不是很多，乾隆後期琺琅彩瓷中該裝飾極為廣泛，幾乎在所有的琺琅彩瓷製品口部都有鍍金。鍍金裝飾雖然繁瑣，但結果無疑增添了裝飾
五：繪畫
此時期製品雖然繁縟絢麗，但在書法繪畫造詣方面遜色於雍後乾前時期製品，缺乏意境，雖然匠心獨具，但缺乏意境與文人氣，可謂遺憾處
六：胎土
胎土方面筆者感覺要寫的不多，因此這裡僅簡單羅列幾張相關特寫**，其它內容就不再累贅。
七：彩料裂片
彩料裂片在系列1中也有敘述，這裡似乎也是多此一舉。
八：總結
總而言之，「乾隆後期琺琅彩瓷」與「乾隆前期琺琅彩瓷」的差別比較明顯，它在裝飾方面的發展變化使人有種全新的概念，而這種變化，很大程度與景德鎮粉彩瓷的成熟發展有著不可分離的關係
嘉靖五彩瓷器有幾種鑑定方法
2樓：暖陽下淺淺笑
主要有以下幾種方法：
一、從器型上看
嘉靖五彩器型有盤、碗、杯、盒、瓶、罐等。杯有高足杯、方鬥杯、圓杯、爵杯。盒有倭角方盒。瓶有葫蘆瓶。罐有方蓋罐、瓜稜罐、扁罐、圓罐。另有爐、缸、花瓶等。
二、胎釉
嘉靖彩瓷比青花瓷要精細，胎體比前朝略厚重，非常堅緻，但細密程度略差。釉面青白色，很光潤。修胎不很規整，立器有接痕，圓器塌底，圈足內收。
三、彩繪
一是所用的青花色在裝飾中比重下降，僅作為一種顏色而加以使用，改變了明早中期青花五彩中以青花為主體的特點。二是以色彩豔麗斑斕著稱於世，釉上彩中紅色多，畫面濃豔而暴烈。主要顏色有紅、黃、綠、紫、孔雀藍、橘紅等。
這時的紅彩是棗皮紅，黃彩是蜜蠟黃，紫是赭紫，綠是大綠、淺綠，青花是回青。嘉靖五彩多用孔雀藍及橘紅色，所謂的橘紅色，是在黃彩上塗紅彩俗稱黃上紅，只有嘉靖朝有這種顏色。
四、款識
嘉靖五彩款識以青花六字雙行楷書為主，皆書在器物底部，多數款字不帶外框，少數外書雙框或雙圈。此外，有的器物在口沿部位用青花書「大明永樂年制」、「大明年造」、「大明年制」、「大明宣德年制」、「大明成化年制」等款。有的在器物底部用礬紅書「外膳房」、「上用」、「大茶房」，也有「萬福攸同」、「上品佳器」等吉語款識。
粉彩與五彩瓷有何區別 ？
3樓：好好睡一小下
技法不同：五
彩是單線平塗，粉彩是沒骨畫法。
顏料用法不同：粉彩除襲用五彩瓷者外，還創造了幾種顏料，胭脂紅、羌紅、洋綠、洋黃、洋白等。和粉彩相比，五彩瓷顏色單調，紅是紅，綠是綠，很少有層次感。
粉彩的色彩柔和，豐富，畫法生動細膩，畫工往往比較精緻。五彩瓷的色彩比較硬朗，顏色不豐富，在大紅大綠,在單調近似與刻板的模式中卻有著中華古典的美。
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